回归十周年纪念，香港艺术馆在办画展，取名“国之重宝”，绝无溢美，展品的清单上除了清明上河图，还有夏圭、马远、刘松年，以及苏黄米蔡，甚至三希堂的王珣伯远帖，全部都属故宫博物院馆藏，然我虽在北京住了二十多年，却从未得见——多数展品是第一次公开展出，“俾足了面香港”。门庭若市，观客如织，又以《上河图》为最，不但布置了专门的展厅，而且要分时段排队入场，轮候时间超过40分钟也不稀奇，而观看时间则只得每人上限5分钟——长达16米的画卷，不算卷首和题跋，只看画面上的八百多个人，若每个都看一眼，也须控制在0.36秒之内，mission impossible，明报上有人撰文说，画外的人比画里还多，俨然一幅农家乐。哪里是“桥里桥外好风烟”，根本是画里画外了。然上河图的东洋景自不必说，题跋也好，多承一派“晋代衣冠成古丘”之意，比如
峨峨城阙旧梁都，二十通门五漕渠。
何事东南最阗溢，江淮财利走舟车。
车毂人肩困击磨，珠帘十里沸笙歌。
而今遗老空垂涕，犹恨宣和与政和。
隔江唱后庭的故事，历朝历代从不希奇，一幅照片式的画卷，上下千年，几易其手，观者除了了对兴禾黍之叹，或许也在追悼无法挽回的韶华。
我看国画的机会少，也并不懂得欣赏，除了怔怔然觉得美，说不出个所以然。只在不经意间，倒挖掘了不少画里画外的八卦，比如阎立本的《步辇图卷》，讲的是天可汗李世民接见吐蕃来使的故事，特使名叫禄东赞，就是左边中间高鼻梁、束发、穿异族服装的那个，他奉了松赞干布的委派来东土大唐迎接文成公主，太宗对他很是满意，不但册封右卫大将军，而且当即拍板把琅玡公主的外孙女许给他，然而禄东赞却缓缓回答说：“臣本国有妇，少小夫妻，虽至尊殊恩，奴不愿弃旧妇。且赞普未谒公主，陪臣安敢辄取。”
后来的结果你猜怎么样？图上写着：太宗嘉之，欲抚以厚恩，虽奇其答，而不遂其请。李世民拉郎配的爱好真是固执而直白。
画面上被九位宫女前呼后拥的自然是太宗皇帝，使臣禄东赞身后那位身量矮小的，看起来应该是位翻译，而前面穿大红色朝服手执笏板的礼官，画上并没不能看出他是谁，然画尾的一首题诗中，却写着“天地弥纶际，华容指掌中，今朝图画里，再见虬须翁。”这个虬须翁自然不是红拂女李靖的那位虬髯客^++^，那他又是谁呢。查了查资料，护送文成公主进藏的官员，是时任礼部尚书的李道宗，他身为太宗的堂弟，一生仕途顺畅，备受重用，晚年却牵涉到房遗爱的谋反案中而遭贬谪，死在了发配的路上，数年后才被平反，不知是谁，过了这些年，又在画上辨出了他的样子，忆起了曾经的风华。
而后，往事越千年，它从唐内府、宋内府……一路滑到了清内府，那上面大大小小的印章，似乎诉说着它这一路的繁华纷扰，而我在康乾皇帝的豆腐大印旁，竟看到了几枚“楞伽”、“容若书画”以及“成德容若”的闲章，倒是会心一笑。
《行书治平帖》，一幅苏轼写给寺僧的短签，只留了日期没有年份，后面的题跋里有一位仁兄，根据信签内的地点人物以及苏子的字体风格，细细推敲，宛转论证了具体的年代，我边看边想，这位考据狂人无疑是苏东坡的大粉丝啊！而后在落款中看到，他叫文征明。
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汉武帝娶了陈阿娇，要盖金色的屋子给她住，乾隆皇帝得了王珣的《伯远帖》、王羲之《快雪时晴帖》和王献之《中秋帖》，则辟了养心殿的温室来存，并且改名作三希堂，希贤，希圣，希天。三希如今飘零三地，明末的董其昌在伯远帖后跟贴说：“既幸予得见王珣，又幸珣书不尽湮没得见吾也。”隔了展馆的玻璃与四百年的春秋，只觉思白是知音。
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就跟我们喜欢在ps过的照片上盖个水印一样，古人也喜欢把自己的闲章盖满画卷，收集了几个有趣的，比如“宜尔子孙”、“来往千载”、“晴窗一日几回看”、“子孙保之”……其中最有感觉的是张大千的一枚，上面只有四个字：别时容易。
下班后去的画廊，快闭馆了才姗姗出来，挥一挥衣袖，国宝自是带不走，倒是朗朗的晴空，维港的海风，千年不变。
（soulmate周末打电话说要去tate modern看Dali，幸福的家庭都是一样的，美丽的画卷却是各有各的美丽，是记之。）