昆曲。青春版。玉簪记。首演。

开场前白先勇站在台上，用他那一贯略带高亢的嗓音乐呵呵道：“我知道在场许多观众，是冲着我的面子来的！”言罢是其乐融融的满堂笑声。我跟着一起咧嘴，并不觉得他臭屁，因我就是其中一个。

我书读的不多，小说更是少，除了红楼外，看得最多最喜的，除了张爱便是他，直到前两天，翻出《树犹如此》，读到他“一向相信人定胜天，常常逆数而行……可是最后与病魔死神一搏，我们全力以赴，却一败涂地。”仍忍不住酸了眼睛，掩卷叹息。

2008年11月，白先勇来香港推广昆曲。不再是牡丹亭，这回是青春版玉簪记。于是早早定了票子，而后便有数次机会得见真人——钱钟书说下蛋的母鸡并不重要，那是假话来得。

他的真人看上去并不特别讨人喜欢，没什么所谓“见之忘俗”的气度，70岁上下年纪，早没了照片上年少时的粉雕玉琢，脸颊红扑扑，眉眼倒有几分像老太太，是和悦愉快的人，笑起来带了少女般的羞赧，不笑时则非常自我而不易亲近，甚至有些任性。理工大的华玮教授随口谈起他的作品，从《纽约客》到《玉卿嫂》再到《金大班》，从人物到时代到美学，如数家珍。套用柯灵的话，倘若世上有一个人肯这样读我的文章，那真是何德何能，但坐在一旁的白先勇只是爽朗的一笑而过——自幼得到太多无条件宠爱的人，才会生就这样的性格，但也唯有如此，才能参透生死。然而只消他一张口，你便爱上了他。他可以轻易的寥寥数语，就能幻化出最旖旎的美丽，将绯色曼妙人物，轻轻勾勒在你面前，长亭，垂柳，甚至袅袅雾气，生旦的眼儿媚笑语糯，在你脑海中浮现蔓延，又恰到好处，少了自觉单薄，多了又显堆砌，没了想头。我没听过佛陀说法，但当白先勇描述起他所领悟的美丽，我便嗅到了肩头的落花。这个人，对碧落黄泉中一切的美好，都充满着肆无忌惮的追求与把握，敬重与痴迷。我有时甚至忍不住想，倘若贾宝玉毕生不曾经过太大的变故，那么他到了耳顺的年纪，是否也会有几分这样。

前后看了两场戏，另一出是《长生殿》，剧情虽然尽人皆知，但这是个连迅哥儿都讲不利落的故事（他一路写写停停，还专门跑去西安采风，最终弃坑>_<\）——所以我还是老老实实谈《玉簪记》吧：对于一个从没在戏院里看过昆曲的人来说，玉簪记好看哒！

白先勇说演员不能靠一出戏振兴一个剧种，于是《青春版牡丹亭》之后，便有了《玉簪记》。男女主角仍是《牡丹亭》的原班演员，生旦扮相都年轻漂亮，戏服雅致清丽，南昆的唱法婉转悠扬，正旦的嗓音娇嗔软糯，好听到不行——我打赌，爱琴海的塞壬也不过如此。乐班子也好，操琴的是李祥霆（！），用古琴换去了古筝，琴声空空然，把一个轻浮落套的故事也衬的沉着通透，白先勇事后说，用的是把唐琴，叫“九霄环佩”，专为这次首演借来——千年的绕梁啊，他面子可真大^_^

《玉簪记》说的是南宋年间，江南道观，书生潘必正，美人陈妙常。书生落榜，寄居道观，偶然邂逅了美丽的道姑，他爱慕她的文采，她倾心他的风华，两颗寂寞的芳心，碰撞出倾城的火花（咳……~~~^___^~~~~）。才子佳人的套路，一见钟情的由头，老少咸宜，很是讨巧。爱情片里总要有人来从中破坏，方显得情比金坚，这一次棒打鸳鸯的，是书生的姑母，道观的庵主，妙常的师父。她很未雨绸缪的担心两个年轻人败坏名声，便厉命书生再去应试，书生无奈离开，道姑一路追来，二人在江心携手定情，而后依依分开，啊~~~依依分开。

新版的玉簪记一共六幕，最后一幕叫《秋江》，辞别了妙常，书生潘必正登舟而去，故事到此结束。那么，后来呢？书生可否归来，妙常是否仍在守候？戏里没有演。该不会是另一出王宝钏，另一出秦香莲。什么，你以为他们当年不曾有过爱情？切，又不是鲁迅与朱安。白雪公主婚后生活是否和美，边个晓得？只记得曾经的痴男怨女，悲欢离合，传唱千年。

《玉簪记》原是明人高濂的小说，他说书生后来果然一榜高中，如约回到道观，迎娶陈妙常，二人一同返乡，得与家人团聚，而后竟发现，他们原本就是指腹为婚的对象，真是圆满至极，几乎让人忘记他们身处南宋的肃肃乱世了。

还好如此。

这么多年来看别人的离合人生，翻来覆去最怕的仍是两句，一则“世间好物不坚牢”，一则“别时容易见时难”，简直是我逃不出的梦魇。慢慢的开始欣赏起曾一直觉得矫情的王子猷来，世上不由我们做主的事情已经太多，洒脱而尽情，不曾逾越法理，又不伤及他人，多么难得。

所以马嵬坡《埋玉》那一出，唐明皇扯着尖利的嗓子唱道：“堂堂天子贵，不及莫愁家”，倒是挚诚。

君不信？且看看前不久刚刚六十大寿的查尔斯王子便知。