苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》赏析

 

水调歌头

黄州快哉亭赠张偓佺

 

落日绣帘卷，亭下水连空。

知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语： “ 山色有无中。 ”

一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

 

赏析

    张怀民字梦得，谪居黄州，坦然自适，在其宅西南长江边筑亭，作为陶冶性情之所。苏轼贬黄州后，与张心境相同。他不仅欣赏江边的优美景致，而更钦佩张的气度。所以，苏轼为张的亭台取名为 “ 快哉亭 ” ，并赋此词相赠。其后，苏辙又写《黄州快哉亭记》，极其生动地描绘了 “ 快哉亭 ” 周围的山光水影，并把张怀民的处世精神，予以表述。因而，苏辙这篇散文，便成为苏轼这首词的姐妹篇。

    这首词有其独到的特色，它把写景、抒情和议论熔为一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的精神世界，及其词作雄奇奔放的风俗。

　　

 

　　作者描写的对象，主要是 “ 快哉亭 ” 周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，词人坐在快哉亭上，卷起锦绣的窗帘，看到亭台和江面亭连水，水连空，水天一色的胜景。 “ 知君为我新作 ” 两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张怀民所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。 “ 湿 ” 字形容油漆未干，颇为传神。

 

　　 “ 长记平山堂上 ” 五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用 “ 长记 ” 二字，唤起他曾在扬州平山堂所领略的 “ 江南烟雨 ” 、 “ 杳杳没孤鸿 ” 那种若隐若现、若有若无、高远空濛的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在 “ 快哉亭 ” 上所目睹的景致，将 “ 快哉亭 ” 与 “ 平山堂 ” 融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。

   

    平山堂（在今江苏扬州市瘦西湖蜀冈法静寺内），是苏轼老师欧阳修于宋仁宗庆历年间修建， “ 负堂而望，江南诸山，拱列檐下 ” （王象之《舆地纪胜》），因此得名。其 “ 壮丽为淮南第一 ” （叶梦得《避暑录话》）。快哉亭位于长江之滨，其佳境胜景，可以与平山堂比肩。正如苏辙所描绘的那样： “ 盖亭之所见，南北百里，东西一舍。涛澜汹涌，风云开阖。昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽，动心骇目，不可久视。今乃得玩之几席之上，举目而足。西望武昌诸山，冈陵起伏，草木行列，烟消日出，渔夫樵父之舍，皆可指数。 ” （《黄州快哉亭记》）这正是苏轼把快哉亭与平山堂融为一体的原因。

 

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。 “ 一千顷，都镜净，倒碧峰 ” 三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。 “ 忽然 ” 两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点 —— 一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。战国时代楚国蓝台令宋玉写了一篇《风赋》，写宋玉等人陪同楚襄王游蓝台之亭，忽然刮起风来，楚襄王披襟挡风说： “ 怪哉此风！寡人所与庶人共者邪？ ” 宋玉说： “ 此独大王之风耳，庶人安得而共之！ ” 楚王不理解是什么意思，宋玉就向楚王解释说： “ 大王之风 ” 经过优美的园林宫室，带着花草等香气，才吹到身上，所以清清凉凉，治病解酒， “ 发明耳目，宁体便人 ” ，就成为 “ 雄风 ” 。 “ 庶人之风 ” ，起于穷巷之间，一路挟带污浊腐秽之气，吹到贫穷人家，使人精神凄惨，生病造热，故称之为 “ 雌风 ” 。显然，宋玉分风为 “ 雌 ”“ 雄 ” ，讽谏楚王之意是很明显的。妙在苏轼故意挑剔宋玉的毛病，一本正经地引经据典，批评 “ 蓝台公子 ”“ 未解庄生天籁 ” 中有关于天籁、地籁、人籁的议论。风者， “ 天籁 ” 也，乃是大自然演奏的乐曲，把它分什么雌雄不是很可笑吗？他以 “ 一点浩然气，千里快哉风 ” 这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，在任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种在逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

 

    下片在艺术构思和结构上，具有大起大落、大开大合的特点。换头以下五句，写江面的倏忽变化。先写江平如镜，紧接着，瞬息间突然涛澜汹涌，可谓巨大变化也。但词人并没有继续描写江面上的风云开阖，渔翁与风浪搏斗的 “ 动人骇目 ” 的场面，他却把笔锋一转，引用典故，就风的雌雄大发议论，去探索人生的哲理。最后陡然又用 “ 一点浩然气，千里快哉风。 ” 顿住，与 “ 忽然浪起 ” 两句接应。这就世词作在结构上和情节上，随着词人的滚滚思潮，瞬息变化，大开大合，波澜起伏。真犹如黄河九曲，惊涛万里，令人目不暇结。

 

　　

苏轼《水调歌头 昵昵儿女语》赏析