Wednesday, December 14, 2005

仇恨(La Haine/Hate)

发行时间:1995年05月31日

电影导演:马修•卡索维茨 Mathieu Kassovitz

电影演员:
文森特·卡赛尔 Vincent Cassel .... Vinz
Hubert Koundé .... Hubert
Saïd Taghmaoui .... Saïd
Abdel Ahmed Ghili .... Abdel
Solo .... Santo
Joseph Momo .... Ordinary guy

片长:96 min
国家:法国
语言:法语
色彩:黑白
类型:剧情

 

荣获奖项:

1995年戛纳电影节最佳导演奖

恺撒奖最佳影片大奖

恺撒奖最佳剪辑大奖

 

 

影片介绍:

廿四小时的愤怒实录。巴黎无业青年三名,一人被警察殴打,怀恨在心。另一同党盲打误撞的弄来一把手枪,于是,还以颜色…青春有无比怒火,无比的爆炸力,而死亡,只是青春迈进一步的必然过程。影片开头的一段台词让人深思:某人自50层楼跌落,每坠下一层,他都在安慰自己:至今没事,至今没事。。。。。重要的不是下坠的过程,而是结果。

 

影片中并没有商业化处理后的街头械斗、血腥暴力和兄弟情义之类刺激观众的卖座元素,只是几个街头混混盲无目的的困惑、怯懦、怒火和仇恨。他们的直接仇恨对象就是警察和任何惹怒他们的人,但这种仇恨由来已久,象种子一样深深扎根在这些底层青年心中。影片把人物心理变化刻画的非常深刻,把一种社会失控的现象真实的描述了出来。影片中的警察和街头混混不管从行为还是外表气质,都非常相象,从而试图揭示让这个社会失控的源头在那,是什么让人们不能安守本分。在这样的一个社会里,已经让人不能分辨正与邪的差别,所谓的正邪的斗争和残杀,让每个人心中都充满了仇恨。
影片动感的手持摄影虽然已经不算新鲜,但仍然很好的渲染了混乱的社会环境和青年人动荡的精神世界,与对比强烈的黑白胶片共同形成鲜明的风格。

 

关于导演:

很难说35岁的卡索维茨是天才导演还是天才演员,从1993年出道到现在,10年间他从戛纳电影节和恺撒电影大奖中拿走了包括最佳导演、最佳男演员、最佳影片编剧在内的各项大奖。在他文弱的外表之下,有着代言边缘青年挑战主流社会的力量。
他不仅能编能会导,而且还身兼演员。1993年,当卡索维兹推出自己的第一部长片《牛奶巧克力》(Metisse)时,年仅25岁的他从事电影工作已有8年了。随后他又连续推出了《仇恨》(La Haine)以及《接班人》(Assassins ),并与《牛奶巧克力》合称为“叛逆三部曲”。其中《仇恨》将卡索维兹的名声推向高峰。影片一经推出,不但震惊了全法国,更被称为衰退中法国电影的希望。
其父彼得•卡索维茨也是导演,卡索维茨11岁时在父亲的影片中得到角色,此后有幸和伊沙贝尔•阿佳尼搭戏,电影天分逐渐显露。在多次以短片试手以后,1993年25岁的卡索维茨自导自演了第一部剧情长片《混血儿》,才情一发而不可收。这部处女作获恺撒最佳处女作奖和最佳希望男星奖提名。1994年,他刚刚拍下第二部影片《仇恨》,已经同时将戛纳电影节最佳导演奖和恺撒最佳影片、最佳剪辑大奖捧回家去,令同行目瞪口呆。像一些有名的导演如希区柯馑、昆汀 ·塔伦蒂诺一样,卡索维兹有时候也喜欢以演员的身份出现在自己的影片中,而且还喜欢客串其他导演的影片。1997年卡索维兹就在自己的好友法国著名导演吕 ·贝松的影片《第五元素》中扮演了一个小混混。在2001年迷倒全世界的《天使艾美丽》里,卡索维茨重操演员旧业,出演艾美丽有收集怪癖的可爱男友,成为女主角塔图的最佳绿叶。

 

 

要不是这次郊区青年的烧车活动,我大概是不会知道这部电影的。10年前,老一批郊区青年的行动更为激烈,那时候他们与警察的关系也是更比今日激烈。就象这部电影所描述的一样,相互仇视着。也正因为这部电影的公映,使得普通的法国人重视这一现象。这10年来,对于黑人、阿拉伯后裔的态度也大为改善。一部电影,为社会改变做出巨大的贡献。

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赛点(MATCH POINT)

年  代: 2005
地  区: 英国 / 美国 (更多...)
片  长: 
导  演: 伍迪 艾伦 (Woody Allen) 
编  剧: 伍迪 艾伦 (Woody Allen) 

类  型: 剧情 / 惊栗

主要演员:
布赖恩.考克斯
斯卡利特.约翰逊
艾米丽.摩泰
詹姆斯.内斯比特
科林.萨蒙
  
出品公司: 英国广播电视网
发行公司: 其他
色  彩: 彩色

 

剧情介绍:

《赛末点》延续了伍迪式电影的叙事风格,影片讲述了一名年轻英国男子用他可怕的野心和欲望在社会上一步步往上爬的故事。他周旋于两个年轻女子之间,无所逃脱,只是漫无终点地继续生命……

 

 

 

 

 

 

其实,这种题材的电影已经屡见不鲜,导演的叙事手法也极其的经典。但它仍然散发出诱人的魅力,仿佛一杯香醇的卡布几诺,浓郁的香味即使在喝完之后还是让你能细细品味。喜欢电影里灰灰的影调,很符合想象里的伦敦,以及那种低调的高级生活。

看完后问了自己这样一个问题:如果我是男主角,我会如何取舍呢?我承认,自己也是个喜好金钱的人,尤其是这样一种难以企及的贵族生活,虽然对于美色的欲望我也无法抛弃,但相比金钱而言,轻重自然分明。小时候看的话,会觉得男主角是个贪婪的人,可长到这把年纪,终于能对男主角的内心有那么一些的了解。莫非是纯净的心离我越来越远了吗?

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活着

发行时间:1994年

出版:香港年代公司

导演:张艺谋

演员:
巩俐
葛优
牛犇
刘天池
郭涛
张璐

 

所得奖项:

戛纳第47届国际电影节评委会大奖、最佳男主角奖、人道精神奖

第13届香港电影“金像奖”10大华语片之一

全美国影评人协会最佳外语片

洛杉矶影评人协会最佳外语片

美国电影“金球奖”最佳外语片提名

英国全国“奥斯卡奖”最佳外语片奖

 

 

内容简介

故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟,把家底儿全输光了,老爹也气死了,怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出走,一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。福贵从此洗心革面,和同村的春生一起操起了皮影戏的营生,却被国民党军队拉了壮丁,后来又糊里糊涂的当了共产党的俘虏。他们约定,一定要活着回去。历尽千辛万苦,终于平安回到家中,母亲却已去逝,女儿凤霞也因生病变哑了。

一家人继续过着清贫而又幸福的日子。在“大跃进”中当上区长的春生不慎开车撞死了有庆,一家人伤痛欲绝,家珍更是不能原谅春生,她说:“你记着,你欠我们家一条命。”文革时,春生遭到迫害,妻子自杀,一天半夜他来到福贵家,把毕生积蓄交给福贵,说他也不想活了。这时家珍走出来对春生说“外面凉,屋里坐吧。”春生临走时,家珍嘱咐他,“春生,你还欠我们家一条命哪,你可得好好活着!”

后来凤霞认识了忠厚老实的二喜,两人喜结良缘。然而不幸总是不肯放过福贵一家。不久凤霞生下一子,自己却因难产而死。凤霞的儿子取名叫馒头,聪明可爱。影片结尾,福贵对馒头说,“你是赶上好时候了,将来这日子就越来越好了。”

四十年,弹指一挥或是沧海桑田,无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。

 

根据余华同名原著小说改编。

这是一个非常美的故事,很亲切,很真实,以贴近生活的小人物反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的生活观,故事很亲切,很真实,就像发生在我们身边。一个小人物在巨变的历史中浮沉,完全不能掌握自己的命运,不幸和坎坷总是缠绕着他。然而他从没有放弃活下去的信念,从不怨天尤人,并且对生活和未来报着无限美好的希望。

电影的配乐非常好,二胡拉起的渺渺空间里,渺渺人生的种种无奈就流泄而出了。《活着》中到底有多少深深的忧患,那对着人生最原始的生存的无奈是永远纠缠不清的,除非,除非你早已无需为生存而恐惧,并且也对于他人的生存无动于衷。

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The Pianist
Focus公司2002年发行

主演:
阿德里安-布罗迪(Adrien Brody)
托马斯-克雷茨曼(Thomas Kretschmann)
弗兰克-芬利(Frank Finlay)
莫琳-李普曼(Maureen Lipman)

导演:罗曼-波兰斯基(Roman Polanski)

类型:剧情片

分级:R(暴力)

 

所得奖像

第75届奥斯卡金项奖最佳导演奖    罗曼.波兰斯基

第75届奥斯卡金项奖最佳男主角奖    阿德里安.布罗迪

第75届奥斯卡金项奖最佳改编剧本奖   罗曼.波兰斯基

2002年嘎那国际电影节最高荣誉“金棕榈”大奖。

 

剧情介绍

瓦拉迪斯劳-斯皮尔曼是波兰一位著名的作曲家和钢琴家,在纳粹战火烧到波兰之前,他还在电台进行了最后一次现场音乐会。在残酷的纳粹铁蹄下,他逃脱了被流放的命运,留在千疮百孔的华沙犹太人区(Warsaw Ghetto)。在哪里,即便是放弃了所热爱的音乐和钢琴,他还是顽强地活了下来。面对恐惧,瓦拉迪斯劳仍希望将来能发挥他音乐方面的天赋,在最意想不到的帮助之下---一位德国军官威尔姆-霍森费尔德(Wilm Hosenfeld,托马斯-克雷茨曼饰,Thomas Kretschmann)在战争的最后一段日子把他藏了起来,瓦拉迪斯劳终于迎来了自由。

 

本片是世界影坛传奇人物罗曼-波兰斯基(Roman Polanski)力作。影片是波兰斯基极具个性化的叙述,他苦苦等待了40年才完成这个梦想,这部影片也见证了人类精神的胜利与艺术力量改变人生之间不可分割的信念。

《钢琴家》改编自英国剧作家及编剧家罗纳德-哈伍德(Ronald Harwood,曾编剧获第56届奥斯卡最佳影片奖提名的《戏剧人生》“The Dresser”)撰写的二战期间波兰犹太幸存者瓦拉迪斯劳-斯皮尔曼(Wladyslaw Szpilman,阿德里安-布罗迪饰,Adrien Brody)的自传。

罗曼-波兰斯基自己7岁时,就曾爬过铁丝网上的一个窟窿逃出了克拉考(Cracow)犹太人居住区。《钢琴家》这部影片是他40年来在波兰拍摄的第一部影片。

多年来,罗曼-波兰斯基曾先后4次荣获奥斯卡奖提名:因执导《苔丝》(“Tess”,1979年)和《唐人街》(“Chinatown”,1974年)、改编剧本《罗斯玛丽之婴》(“Rosemary's Baby”,1968年),以及执导成名之作、外语片《水中刀》(“Knife in the Water”,1963年)而问鼎未果。他制作的其它影片包括:《厌恶》(“Repulsion”)、《麦克贝思》(“Macbeth”)、《怪房客》(“The Tenant”)、《惊狂记》(“Frantic”)和《死亡与少女》(“Death and the Maiden”)等。

 

一些剧照

 

 

 

 

 

说来好玩,这部电影的DVD我已经买了好几年了,一直深藏高阁不敢看,原因就一个:怕自己看的时候眼泪刷刷地流。自从看过《拯救大兵雷恩》后就落下这个毛病了。直到前几天,才在法国的电视上看了它。或许因为是法语的缘故,我对于台词的理解有隔靴搔痒之感,但结果是:仍然伤心无比。在我看来,这是部残酷的电影,因为它的真实。

导演用男主角的眼睛来诉说那些悲惨的小故事:隔离区里的穷人为了一杯稀粥而抢夺,当粥洒在了泥泞的地上时,那些人先是失望地对望着,然后一个突然趴在地上舔了起来,而那位没有喝到粥的老妇哭嚎着无力的拍打着那人的背;纳粹军官冲进男主角家对面的楼里,命令所有人站起来,但有个坐轮椅的残疾人无法站立,就见军官手一挥,他就被活生生地从四楼扔了下去;集中营里收工后,犹太人正准备回家,碰到一个军官让他们停下来,然后随手指出些长得年老体弱的,让他们趴下,随后每个脑袋一枪。这些事情的发生是迅速的简短的,只是主线里那些无关紧要的片段,而正是因为这样的叙事手法,才更让人不寒而栗。

印象深刻的是男主角那双修长的手,从开始时的灵活有力,直到将近结尾时想打开唯一的一个罐头却也无法做到,因为饥饿而使它颤抖无力。特别是看到最后那一段在德国军官面前弹奏钢琴时,我的眼泪一下子就涌了出来,再也收不住了。

一部深藏我心的,好的不能再好的电影,来自于犹太人波兰斯基。

 

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因为最近时常跟小镜吃饭,所以对绿豆有了深一步的了解。也等于对法国郊区青年有了进一步的了解。

 

绿豆:法国人,25岁。1米8身高,黑色卷发,黑色眼睛。

住址:里昂郊区(欧洲的郊区其实不算郊,坐公车到市中心也只有15分钟)他爸爸的公寓里。

学历:没有文凭(连高中文凭也没有)。现在正想要进入一个专科学校,但一直在平静地等待学校有空位后打电话通知他(已经空等了1年多了)。

工作:没有固定工作。现在只在两个职业介绍所挂了名,每天等待别人分配给他零工。

主要的爱好:学习功夫;购买DVD(主要是功夫片和美国大片,而且是D9带导演解说版的,在这里,一般的DVD就十几欧,但他买的那种都是至少30欧的);收集漫画书;穿美国运动牌子的衣服,如NIKE、ADIDAS(这里只要是美国的东西,就特贵,税是最高的,比中国卖的还贵呢)。

性格:乐天派代表人物,对于自身的现状很满意。觉得自己有想读书想工作的愿望,只是在等待过程中,所以不能怪自己。

不满:对法国政府很不满,可以说极其讨厌法国政府,并不承认自己是法国人(他来自于一个法国殖民地,虽然远离法国,但毕竟享受了所有法国国民的政策啊)。而且,绿豆把自己找不到工作怪罪于政府政策的无能。

 

开始跟他接触的时候,觉得他人还挺不错的,而且很多郊区青年的坏习气他都没有。比如在公众场所大声喧哗啊,整天傻站在大街上无所事事啊,粗话连篇装出一付特神的样子。跟他们比起来,绿豆还是个有点爱好态度端正的好青年呢。可后来发现,好青年的问题也不少。就说几件小事吧。

 

小镜跟我提了好多次了,说他们在家老玩“强手”这种游戏,说什么时候有空,我们就一起玩吧,我说好啊,结果第二天绿豆来的时候就把这个有些年代的大盒子带来了。法国的强手要做的比中国的精致,里面那一幢幢的小房子都做的很有特色。绿豆在摆游戏的时候,动作缓慢而沉重,而且所有的物件都一样一样的轻手轻脚的挪动着。我在边上看了着急啊,又不是黄金钻石,用得着这么宝贝样吗,而且是所有人都等在那里呢,所以我就想动手帮他。手还没碰到那些房子呢,就听到绿豆用短促坚定的语气说:“不要碰,我来!”~~~ 吓我一跳啊,还以为他在开玩笑呢,后来一看他眉头打成结的凝重神色,敢情人家真是急啊,就怕我尖利的手指坏了他的宝贝。

后来我问小镜,他平时都是这样吗?小镜说,是啊,所有的玩具、DVD、和漫画书他都当至尊的宝贝啊。有次小镜在看漫画书,绿豆看见了,说:“你这样看书不对。”小镜奇怪了,问怎么不对啊?绿豆说,按你的方法,把书摊的平平的,书就会有褶皱的,你应该这样看。说完后,拿起书,打开成90度角,侧着脖子看上面的内容。这动作就别提有多别扭了,其实,不就是本书吗,而且还是漫画书,口袋读物啊。

前段日子,电视里放了波兰斯基的《钢琴师》,而各大影院也有伍迪艾伦的《MATCH POINT》上映。我一个都没拉下呀,两部太好太好的片子。看完后当然是有点小小的激动,跟小镜和绿豆聊天时就说到这电影上来了。我问绿豆看了这两部电影吗?他说他不喜欢。我有点吃惊,因为对于这种传统的叙事方式和经典的情节,而且又是这两位大导演,很少人会说“不喜欢”这三个字的。我又问:“你是不喜欢伍迪艾伦呢,还是不喜欢他的这部新电影啊?”他说:“我不喜欢他的电影。”“那你以前看的是他的哪部片子呢?”因为我知道,伍同志是有些片子拍的不够好。结果绿豆给我的回答是;“一部也没看过。”~~~~~~~~~ 没看过你说什么不喜欢啊。后来自己反省了一下,觉得自己有错,挑了这种话题跟一个只爱功夫片的人聊天,就是自找没趣。后来,有机会问了问小镜,那些她感兴趣的文艺片,她都是和绿豆一起看的吗,果然不出我所料,她说都是她一个人的时候看的。

绿豆有近400张DVD,但从来不肯借给别人,因为他怕人家把DVD弄坏弄脏了。其实,他的那些片子里,很多都是垃圾电影,让我们能看的上眼的,恐怕连10张都不到。对于电影,他只喜欢功夫片和动作片。大部分电影对于他来说都过于沉重,是他的大脑所承受不起的。

虽然绿豆讨厌法国政府,并一直声称自己不是法国人,但至今没有另外一个政府肯接纳这个在法国倍受“歧视”的年轻人,所以至今他仍然使用法国护照,并享受一切法国政府的优惠和补助。法国政府虽然没有给他安排一份长期的工作,但供他吃,而且给他钱买NIKE穿,还能让他买昂贵的漫画书和DVD。在我们这些中国人眼里,这样的政府仁至义尽了啊,可在法国,照样被这些郊区青年骂个半死。那天,在说到法国的左派和当权的右派时,绿豆说:“法国政府好?你说他好?他好的话为什么我没有工作呢。”我当场呆了那么3秒钟,楞是把到嘴边的一句话给收了回去啊。

绿豆和小镜常来我家吃饭,小镜有时候还带点菜过来,或者我在干活的时候,她在边上搭搭手,可绿豆总是两手空空,什么也没干过,也从来没问过我是不是需要帮忙。前两天又是这样。我烧饭,他就在边上看书,等我烧完了他也看完了,我说我们可以吃了,你可不可以跟小镜一起摆下桌子。结果人家站在原地什么也不动,不知道是没听见呢还是不想动。还是我跟小镜放的碗筷。吃完后,我跟小镜聊天,他坐着扭着头在看电视。我觉得我做的已经很多了,而菜是我跟小镜买的,那洗碗理所当然应该是绿豆做的,可人家一看就看一小时,也不主动提收拾这件事。

我问小镜,在他家他是不是也这样的。小镜说是啊,不是她洗就是绿豆爸爸洗,要么就是你告诉他他得做家务,否则他从来不主动做的。后来我说,我记得以前你住学生宿舍的时候,我好象也从来没有看见他收拾过桌子啊。小镜说是啊是啊,她也特讨厌他这点,脑子少根筋,一点与人相处的人情事故都不懂。再加上读书,找工作这两点,她觉得绿豆再这么下去就跟一辈子领救济金的废物差不多了,平时绿豆还喜欢自以为幽默地跟她抬杠,所以现在老吵架,每次一吵小镜就说要分手,因为她已经不在乎绿豆了,可绿豆却说,我们只不过在小事情上有分歧,为什么你总是要分手呢,我们没有什么大问题啊。其实,问题大着去了。

望着桌子上的狼籍一片,我说:“今天我们俩买的菜,我做的饭。他来我家也不是一次两次了,可从来什么都没干过,今天让他洗碗。你跟他说吧,比我说要好。”小镜跟他说完后三分钟,见他没有反映,仍是双目紧盯电视屏幕,就自己去洗了。绿豆嘀咕了句“难道是现在就要洗吗?”望了眼小镜,挪了下身体,我还以为他起身去干活呢,没想到人家调整了下坐姿,又继续看电视了。于是,我就跟绿豆说:“你去帮帮小镜吧,你不能让她一个人干啊。”他皱了皱眉头,看起来不高兴,可我仍然用眼睛盯住他,终于,绿豆开始了在我家的初洗了。在法国,就没见几个男孩象他那么大男子主义的,也往往只有住在郊区的人有这种习惯,因为阿拉伯人家庭里,男人是不动手的,即便绿豆不是阿拉伯人,但近朱者赤。

 

绿豆是个典型的郊区青年,这部分的人群也是现在法国政府最头痛的问题。他们普遍的问题是:年轻有体力却没文化没头脑,没有工作,但仍然可以依靠政府补助过上一般的生活,可是他们对此还是不满意,并把大部分的愤怒归罪于“种族歧视”。但是他们在抱怨社会不接纳他们,不给予他们机会的同时,却从来没有想过,他们可以给予别人和这个社会什么呢。一帮游手好闲的小混混不做社会的底层,还能做什么呢。

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