【作曲家许如辉纪念网】

"忆别"(南胡独奏曲),04-12-01创建…,【寒夜闻柝—中国民族乐派音乐家许如辉】(www.xuruhui.com),07-04-19开通。许如辉(水辉) 戏曲音乐案(法官:沪一中院 刘洪、章立萍、徐燕华 / 沪高院 张晓都、范倩、李澜)荒唐败诉,留下大量疑问,汝金山剽窃确凿,提供伪证,法官竟然采纳,支持造假,胡审瞎判,又不进行司法鉴定,判给不必到庭杨飞飞。2010-2-10,许如辉后人上告上海检察院和中国最高院。2010-3-30,中国最高院立案审查中唱上海、汝金山侵权案
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TinyPic.com 许如辉像荣登台湾【传记文学】封面 Image hosted by TinyPic.com 【中国电影百年,许如辉95诞辰纪念会】(2005,上海) Image hosted by TinyPic.com (www.xuruhui.com) 公告:上海和浙江网友反映,从百度和google搜索本网,已趋正常,祝贺网站茁壮的生命力!如无法进入,请试如下备用方法:1)点击本网所属总博客(http://blog.bcchinese.net), 然后从左边博客名单中找到【作曲家许如辉纪念网】进入。或从总博客顶部“广闻集”, 点击本博任何文章进入。 2) 从【寒夜闻柝】(http://www.xuruhui.com)进入, 点击左下方"友情连结"中的【作曲家许如辉纪念网】。另,[文章导读]容量饱和,已辟[文章导读2];导读不及更新,请入[最新文章]查找。本网近期集中刊发“许如辉案”抗诉文章,感谢网友不弃不离,与许如辉家人共度时艰。“永远的许如辉”!是封杀不住的,他的“国宝级”的戏曲音乐作品是糟蹋不了的,所有行司法诬陷他的人,将逐一暴露在阳光下,钉在历史的耻辱柱上!

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Friday, January 13, 2012

【上海摩登——许如辉百年经典音乐会】2012年6月30日将在多伦多艺术中心举办

上海摩登——许如辉百年经典音乐会】

2012年6月30日将在多伦多艺术中心举办

寒夜闻柝 2011-12-23


(多伦多艺术中心, Toronto Centre for the Arts, 5040 Yonge Street)


  【许如辉基金会】宣布:许如辉纪念音乐会将于2012年6月30日(周六)晚7时30分,在加拿大多伦多艺术中心( Toronto Centre for the Arts, 5040 Yonge Street)隆重举办。


(许如辉,中国民族乐派音乐家,1910-1987)


    许如辉(又名水辉、白沙),上世纪20年代来自上海大同乐会,古典音乐根底深厚,精通乐器百余种,一个偶然的机会,16岁(1926年)开始创作歌曲《四时吟》,走上作曲道路,又赶上上海向西方开放,无线电,收音机,民营电台,有声电影蓬勃崛起,顺时度势,自组子夜乐团,成为中国最早的流行歌曲先驱者之一,造就他的“摩登歌曲”时代,19岁被社会肯定,成为上海知名作曲。本次音乐会将以“上海摩登”为源头,追溯他的一生,如何从古典到流行,又如何通过交响乐、戏曲音乐,从流行返回古典。本次音乐会将展演他1926到1966年文革爆发前这个期间创作的部分作品,“上海摩登”代表作计有《摩登女郎》、《搁楼上的小姐》、《离别了姑娘》、《少奶奶的扇子》等 ……。音乐会的压轴节目,是大型交响乐《离别》,根据许如辉1954年原创、流传至今近六十年的民族歌剧化的沪剧《为奴隶的母亲》第四场音乐,改编而成!

  是次公演的多伦多艺术中心,坐落于大都市(多伦多以前有六个分市,数年前合并为大多伦多市)阳街 ( 5040 Yonge Street ),该街是地球上最长的一条街,直达北极。多伦多艺术中心亦位于以原北约克拉士曼市长之名命名的广场内,属加拿大顶级剧院之一,建造于1993年,由拉士曼亲自主导落成。六市合并后,对城市建设贡献杰出的拉士曼,首任大多伦多市长。多伦多艺术中心所见所触,极显奢华,它由加拿大设计师Eberhard Zeidler 设计,外墙坚固,内部美不胜收,建筑材料全部采之加国品牌硬木和大理石,内设3个剧场,许如辉音乐会将在其中专为音乐会设计的乔治韦斯顿演奏厅(George Weston Recital Hall )举办,座席1036个。该演奏厅四壁通过固定石膏反射,采纳舞台音响,旋又通过四面八方蜂窝般的端口让声音喷渤而出。著名华人钢琴艺术家傅冲、郎朗和李云迪等,均在该音乐厅举办过演出。

  本次许如辉专场音乐会,全属一位华人作曲家的作品,这在加拿大或加拿大华人音乐史上还是首次。


  原址 (http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=2473)

 北美(加拿大, 美国) 的朋友, 想来多伦多观摩这场音乐会的话, 请提早联系订票:

  电: 1- 416 - 2389656

  邮箱: xrhweb@hotmail.com  

 

posted @ 11:16 AM | Feedback (0)

Saturday, July 9, 2011

诚聘美东、加东地区沪剧演员与琴师


 

诚聘美东、加东地区沪剧演员琴师

【许如辉基金会】, 2011-7-9


   因有重要演出任务,现从居住于美国和加拿大东部地区市民中,招聘沪剧演员和琴师。

   美东地区(纽约州,宾州,麻州,包括纽约市、华盛顿、康宁、大西洋城等);

   加东地区(安大略省内,包括多伦多、烈治文、密西沙加、哈密尔顿、尼加拉、伦顿、渥太华、奥锡华、京士顿等)。

   沪剧演员:若干。男女不限,“低、中、高”声部不限,形象端庄,能识简谱(必须)和五线谱(择优考虑),能担当独唱或合唱节目。独唱、对唱者,需有戏曲表演经验。

   沪剧琴师:若干。优先招聘“主胡(申胡)、扬琴、琵琶、鼓板”手,暂无年龄要求,入围者全部要识五线谱或简谱。

   应聘者请备履历一份,附演出录音和舞台录像,同时传至以下两个邮箱:

    xrhfoundation@hotmail.com

    xrhfoundation@gmail.com

    徐华收。

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   跟贴留言:

   诚聘美东、加东地区沪剧演员与琴师

 

 

posted @ 2:34 PM | Feedback (0)

Wednesday, June 29, 2011

无名:向秉公执法的浙江、江苏法官致敬

人间正道是沧桑

——向秉公执法的浙江、江苏法官致敬

(无名) 2011-6-29

    2011年6月21日,这是一个普通不过的日子,而对南薇家属来说,却是非比寻常的日子,整整五年的日子,一千八百个日日夜夜,终於等到了这一真正意义上的终审判决。还了文革期间批斗时,被挂上“祖师爷”牌子的剧作家南薇一个公道! 

    与中国唱片厂的官司启讼於2007年,其间,经过杭州一中院初审,浙江省高院二审、中华人民共和国最高人民法院复审后又发回浙江高院重审, 浙江省高院 再度复审,最终判决: 维持原判 为长达五年的《梁祝》维权案划上了园满的句号。

    梁祝第一判

    梁祝官司打了五年,从侵权这一事实的前因后果而言,已经过了一个甲子。剧作家南薇,可以说成也“梁祝”,毁也“梁祝”;“梁祝”的姻缘是个悲剧,后来加上个虚无缥缈的化蝶,才抚平了观众心上的悲哀。上海漫画家在新闻晚报上,两个恶煞似的捕蝶者,看来只捕到一只,一只已放飞了。另一只仍身缠缧绁,可惜我不会画图,否则也画它一幅“蝴蝶历险记”,记载一段蝴蝶世界也有劳燕分飞的凄婉故事,也颇为有趣!

    六十年的那段批斗南薇抢夺改编越剧《梁祝》功劳的往事是否存在,不是单凭任何人口头说说就能认定。因为这些档案肯定还在。按规定这批过期档案可以解密了。但上越律师否定有此档案存在。也只能姑妄听之。但1980年中国作家协会恢复南薇中国作协会藉文件还在,既有“恢复”,一说,便理所当然有被开除或被除名往事一则。这往事的记载也不在了?但存在於范瑞娟、傅全香、杨华生、俞振飞、丁景唐……同志的记忆,还记录在他们的脑海里、文章中,那都出於梁祝案启讼之前,都是自发而写,决不会是刻意而为的伪证吧!

    杭州市中级人民法院

   抽丝剥茧,凭现有证据秉公而断。拨开五十年重重迷雾,还历史一个真相,这是需要有坚持真理,坚持维护国家法律尊严的勇气和胆魄的!稍有风险,会断送一辈子前程,前车之鉴,不胜枚举。但杭州市中级人民法院还是依法依据首判南薇后人胜诉。这第一判的审判长 张政 审判员 张莉军 ,代理审判员 叶伟 书记员 张天马 一案三张,张扬的是共和国法律的公正和庄严!南薇后人说及三张,心中感激之情每每溢于言表,也不难理解。

   浙江高院审判工作做到极致

     浙江高院审判长周平,代理审判员周卓华、王亦非,书记员王莉,审讯时一丝不苟。尤其是周平审判长,在开审前一星期左右,特地将原、被告双方律师和代理人,邀至杭州,对作为证据的《人民文学》署名南薇改编的发表本与音牒逐字逐句比对,工作做得既细致又详尽,通过这一对照、筛选、认定,才正式投入到审讯工作中去。

    这里还有一个小插曲,虽说有点像花边新闻,也颇为可爱,不妨录上一笔。高院审判当天,本听说电视台现场录制,不知因何缘故,电视台放了白鸽。但审判大厅还是坐得济济一堂,满坑满谷,一打听,都是法律系大学生,90后不少。我在旁听席上,想听听90后大学生对这桩案子有些什么反应和看法。当然庄严法庭严禁喧哗,但在一些女同学窃窃细语中,竟听到这几句议论:“律师发型很漂亮”,“人也长得酷”……中唱厂代理人是位长者,原告律师邬为确是一表人才。听了这些议论,令人忍俊不禁。看来90后大学生仍是稚气未脱,天真烂漫,对时尚的关心,远远超过对戏曲前途的担忧,这也合乎常情,不足为怪。

    在另一堂小百花案审讯中,媒体来了不少。对邬为律师、原告刘耕源、刘朝晖都有访淡录像,也上了电视。南薇剧社网上还查得到。

    这次二度回锅复审,原告提供了子归先生藏品:1951年5月,由【上海新戏剧出版社】出版的,标明“南薇编剧”“版权所有”字样的梁祝哀史单行本的铁证,起了关健性的一招,结果铁证如山,铁案难翻,维持原判理所当然。

    南薇后人选择首诉从杭州启讼,是听了多人的提醒后才作出决定的。人说上海法院捣浆糊很多,浙江官司判得公正。戚雅仙合作越剧团著名作曲贺孝忠,上海发生的官司也偏偏要到浙江杭州去打。他对上海法院知识产权庭乱法枉法现象,实在失去信心。才舍近就远跑去杭州打维权官司。南薇后人事先吸取教训,才改变诉讼策略。这一步还是走对了。不妨且看许如辉这么简单的案子,被上海判非所诉,既不判给原告许如辉家属,又不判给被告汝金山,而判给了既非原告,又非被告杨飞飞,以杨飞飞在上海观众中的影响,帮助剽窃犯汝金山金蟾脱铐,死里逃生。这种把老百姓当阿斗的臭技,居然还要变成经典案例向全国推广,上海司法界的台,是坍足输赢了,还不知羞耻硬撑门面,让全世界看笑话!

    上海应该好好学习学习浙江司法界秉公执法的精神!还有江苏,也是好样的!

    官司打到被告老家

    江苏杨州的《梁祝》官司,南薇后人的对手是“扬子江音像公司”,这个惯於浑水摸鱼的公司老巢便在杨州。在地方保护主义经常掀风作浪当今年代,在杨州打这场官司胜诉可能性,律师心里也有忐忑不安感觉,没有把握。

    在第二场审讯中,还来了几位政协委员。庭审过后,非常热情地与邬为律师握手致意。杨州庭审判长戴子平,审判员于毅,代理审判员李虹,书记员陈亮,并没有袒护本乡本土的“扬子江音像公司”,秉公而断,判“扬子江音像公司”败诉。着实出人意料之外。

    “扬子江音像公司”不服,上诉到江苏省高级人民法院。江苏高院审判长袁滔代理审判员王天红、张长琦,书记员陈亮。审判长袁滔一脸正气,在被告律师滔滔不绝声辩之后,他一言千鼎只说了一句话,审判长袁滔说:你所有证据,没有一条新的足以推翻一审判决的,有新的,可以再提出来被告当然无新证据。江苏最高人民法院也终审判决南薇胜诉。

    《梁祝》案“一国两判”已成历史笑柄。上海越剧院公然表态在今后《梁祝》演出中,什么人名字都可以上,唯独南薇必须除名。绍兴市党政两级机关也持这样蛮不讲理强硬态度。看来戏还有连台本可唱,慢慢看吧!

    写到这里还忘了一件要紧的事,受南薇后人委托,对上述提及的江、浙两省有正义感的几位人民法官,公开致以由衷的谢意和深深的敬意!希望你们一生始终都是党的法律优秀卫士!不孚人民期望。江、浙两省官司基本定局。南薇后人此时此刻说出内心肺腑之言,我想对案情进展已无影响之嫌。

    最后,我想引用杭州陈有西律师文章一段话,他坦言:“在此,我要感谢浙江省司法厅赵光君厅长、吴强军副厅长、杭州市司法局洪慧萍局长、魏民副局长这一年半来对我的充分信任和理解、支持。我为执业在浙江而感到庆幸和自豪。浙江律师有一个很好的后方。”

    对,浙江律师有一个很好的后方,浙江法官也有一个很好的后方!这是浙江(也包括江苏司法工作者)司法人的幸运,也是他们的骄傲!祝愿他们永葆秉公执法的精神,为人民服务!为我们的党增光!

__________________________

南薇浙江再胜,擒许如辉上海元凶

【寒夜闻柝】 2011-2-28

   闻剧作家南薇后人维权,披荆斩棘,捷报频传,又传捷报,继续保持七连胜!好一个”剑外忽传收蓟北,漫卷诗书喜欲狂”耶!

   事缘七连胜中的被告中唱上海公司,不服浙江高院对越剧《梁祝》全剧的终审判决,于是向北京最高院提出申诉。其实该公司并非完全否定“原编剧是南薇”这个判决,而是对今后如何摆正署名位置有点异议。在局外人看来,中唱上海公司此举纯属小题大作多此一举,该收个最高院“维持原判”裁定书才是道理。孰料听证会后,最高院置全国大量上递的重大冤假错案而不顾,不惜调拨难得使用的“发回重审”,令浙江最高院重新开庭审理……,这种架势,很有支持翻盘的味道。

   浙江高院接最高院令,沉著应战,仔细审核,近日已宣判:“维持原判”!一矢中的,无法抗拒,道理简单:“南薇是越剧《梁祝》首位编剧”。该案真可收入中国司法判决黑暗期之“柳暗花明、峰回路转、打回原形”之精彩案例!!!

   相信全球关注南薇案的良心人士,闻讯后,均会对浙江高院此次复审结果,拍手称快!相信傻冒中唱上海公司也就此偃旗息鼓,不再浪费公款。

   这真是:

   人间尚有净土,
   浙高不缺良知!

   目前惟上海法院形单影只,把南薇《梁祝》片段“八句唱”给判没了,而《中国著作权法》明确规定,使用片段,必须署上原作者名!所以一审判决书毫无道理,自相矛盾,不堪一击。案件现在上海高院审理之中。   

   在此“祝南薇案浙江再胜,擒许如辉案上海元凶”!

   除南薇案搞得下不了台外,上海司法先前已制造了一大堆作曲家许如辉知识产权冤案!他们不是仅剥夺“八句唱句”的问题,而是把许如辉所有作曲作品,包括《为奴隶的母亲》、《妓女泪》等,连同他的两部剧作《两代人》和《白鹭》,褫夺得-精-精-光!

   许如辉毫无疑问是他所属作品的首位作曲和编剧之一,这么简单的《著作权法》法理规定的硬道理,上海中高级法院竟可置之不理,一意孤行滥用权力枉法判决,让剽窃手兼清理出党的文革三种人汝金山逍遥法外,把为几个臭钱不惜出卖良师益友的“目不识丁”的杨飞飞大骗子,扶上“作曲神坛”,沐猴而冠,给予无限荣誉、恶性称号,戏子摇身变“艺术家”。上海涉案的几位法官真可谓“憎爱分明”,与人格卑劣者臭味相投!另一方面,上海司法一不作,二不休,不务正业,不履法官职责, 不作司法鉴定,不到国家机关取证,为许如辉讨回清白,相反开动全市宣传机器,司法部门,颠倒黑白,围剿许如辉!涉及司法单位有上海知识产权局,上海文艺知识产权鉴定中心!

   上海司法一向以老大自居,上海法院满以为本衙门法搥落定,任何冤假错案就此搞定,枉法判决变“经典案例”司法样板,任何人休想翻案,江浙司法只有俯耳称臣的命。谁知今日江浙司法、根本不吃这一套, “以事实为依据,以法律为准绳”,昂首阔步,朝着司法公正的康庄大道行去!

   中国政大法学院副院长何兵说得好:“你可以当不成包公,但不可陷害忠良”,在此提醒上海高院涉案领导和法官,你们不及江浙高院,更不及河南高院,他们判案比你们单纯,有错就纠,不象你们鬼鬼祟祟尽整忠良,颠倒黑白,把上海文化市场弄得个剽窃侵权、乌烟瘴气,一片狼籍,一塌糊涂!你们已陷害了戏曲界忠良许如辉,请不要再陷害另一位忠良南薇!你们中如章立萍,孤立得很,如坐针毡,惟恐东窗事发,受到清算!你们让自己成了高危职业者,这是你们自讨苦吃!你们作恶多端,积怨太多,欺人太甚!想除去恶名,堂堂正正做人(还不配以法官自称),当自检自查,揭发内鬼,协助清理形形色色居高位下命令枉法判决的渎职腐败领导,若一意孤行,继续包庇滥判,上海司法黑老大的帽子,一个个不戴也得戴上!

   不信良知唤不回,不信司法皆墨面,何兵教授的“丰满和骨感”论,正以摧枯拉朽之势,席卷神州大地,给力,发酵!

   “人面桃花相映红”,南薇案渐入佳境,已入正道;相信许如辉案彻底翻盘,良宵可期,曙光在即!

posted @ 5:49 AM | Feedback (0)

Saturday, May 7, 2011

上海电视台许如辉专题片视频: 《搁楼上的小姐寻踪记》和《一个作曲家的沉浮》

上海电视台 许如辉专题片视频

《搁楼上的小姐寻踪记》《一个作曲家的沉浮》

【寒夜闻柝】讯, 2011-5-7

   凤凰网视频已收入上海电视台制作的两挡许如辉专题片。 请按下图或片名,点击即可进入:

   1、《搁楼上的小姐寻踪记》

2011-02-25往事 《搁楼上的小姐》寻踪记

编导:冯乔

主持:张已

  
   2、《一个作曲家的沉浮》
 

2011-04-22往事《一个作曲家的沉浮》

编导:冯乔

主持:张已

posted @ 1:38 PM | Feedback (0)

Tuesday, February 22, 2011

上海电视台将播许如辉专题片“《搁楼上的小姐》寻踪记”

上海电视台将播许如辉专题片《搁楼上的小姐》寻踪记”

—— 许如辉艺术人生之一

【寒夜闻柝】讯   2011-2-23

(上海电视台纪实频道《往事》栏目本周节目预誌,左主持人张已


   上海电视台纪实频道《往事》栏目,近日发布节目预誌本周五(2011-2-25)晚8时30分将播放许如辉专题片《搁楼上的小姐》寻踪记”。

   《搁楼上的小姐》,是许如辉早年一部都市摩登歌曲,江曼莉首唱。因节奏感较强,时至今日,还在上海百乐门歌舞厅唱奏。  

   许如辉后半生以水辉为名,曾为百余部戏曲作曲,有《罗汉钱》、《白毛女》、《借红灯》、《三毛学生意》、《为奴隶的母亲》、《刘胡兰》、《妓女泪》、《王魁负桂英》、《红色的种子》、《陈化成》、《龙凤花烛》、《家》、《南海长城》和《夺印》等。

   这次上海电视台以专题片形式、介绍本地音乐家许如辉,极为难得。

posted @ 5:43 PM | Feedback (0)

Sunday, January 2, 2011

有法不依,判决畸形——最高院听证代理词(许如辉 PK 扬子江音像,汝金山剽窃)

有法不依,判决畸形

中国最高院“听证”代理词

---- 许如辉家人状告扬子江音像、汝金山侵权案

(许文霞、2010-12-24)


 
   中国最高人民法院知识产权庭
   合议庭于晓白审判长, 骆电、马秀荣审判员:


RE:侵犯著作权纠纷, 卷号: 二0一0年 民申字 第556号

(许如辉11档节目被汝金山剽窃,其中7档,是整场戏音乐照搬)

(《杨飞飞沪剧流派演唱会》,光盘3张, 许如辉作品, “作曲配器 变汝金山”)

   作曲家许如辉上海两审败诉案,最高院听证2010年9月27日已如期举行。感谢于晓白法官在听证会上的一番认定:“许如辉是知名作曲家。他的作曲权没有被剥夺。他的编剧权(本案为沪剧《白鹭》和《两代人》), 依然还在”。 并在庭上相当仔细地审查了本案11挡节目,了解到其中7挡,是整场戏音乐剽窃。这是我们多次强调,而原审法院故意不理,硬判成“11个唱段”的问题判决之一。
 
   积小胜为大胜,一步一步收回本属许如辉的权益,相信中国司法终究会给许如辉一个公道。 
  
   本次听证, 扬子江音像公司没有到庭,不到庭,形同认输。杨飞飞没有收到传票, 说明她并非本案当事人, 司法就不能判给一个非诉讼主体的对象。原审判决从程序就开始出错,而程序不公,是大面积颠倒是非的开始,许如辉案不幸命中!判决书其问题亦是成堆, 如采纳伪证,糟蹋我们的历史书证,比对移花接木,判词自相矛盾,漏洞百出。加上汝金山本次以“作曲配器”取代许如辉,是剽窃!但最后倒安然无恙,许如辉反以败诉结束!舆论一片哗然 --- 颠倒黑白!许如辉案已成中国司法史上知识产权第一大黑案!又鉴于听证时间有限,无法深入案情,所以本次上书,强烈要求最高法不能草草结案,不能再制造冤假错案了! 人在做,天在看! 不能以“维持原判”掩埋原审黑幕! 而应尊重法律, 尊重戏曲史,充分吃透戏曲作曲行挡,熟悉戏曲作曲手法,倾听戏曲作曲专家意见,启动司法鉴定,聆听许如辉戏曲音乐作品,研究许如辉戏曲音乐为什么受专家和民众欢迎?原审法院判决书通体都在陈述加造谣,不接触具体曲目, 不作司法鉴定, 而胡判,就是渎职枉判! 什么是【沪剧基本调加音】和【革新四季相思】也听不出来,就滥砍许如辉完整音乐作品, 是不负责任的渎职行为! 殊不知, 所列举的正是许如辉浩瀚的沪剧音乐改革之吉光片羽!类似革新,许如辉信手即成。可大胆怀疑,原审法官听过许如辉作品没有?听过的话,怎敢糟蹋许如辉和他的作品?这是沪剧有史以来大量优秀音乐作品集中在一个作曲家身上唯一的一位!我们的质疑和观点如下:
 
   一、 原审法院多次、故意把11挡节目判成“11个唱段”,以便切分许如辉完整戏曲音乐给杨飞飞, 其实7挡是整场戏音乐照搬,就凭这一点, 汝金山剽窃已成定局!
 
   整场戏(7挡):

   1、《妓女泪》。2、《家》。3、《卖红菱》。4、《王魁负桂英》、5、《茶花女》、6、《为奴隶的母亲》-思家。7、《为奴隶的母亲》- 归家。
 
    片段(4档):
 
   8、《龙凤花烛》。9、《白鹭》。10、《两代人》。11、《星火燎原》。
 
   原审法院为什么拒不改正7档是整场戏?因为心虚! 他们需要朝他们精心设局的所谓“唱腔设计”靠, 切割给演员(杨飞飞),也就便于把许如辉的署名权褫夺一空!混水摸鱼的最终目的, 保护上海音像市场官商勾结!(若需了解,可提供) 

   基本事实也不顾地瞎判,判决书肆无忌惮的造假“11个唱段”?就凭这点,如此判决,还能维持原判吗?

   【许如辉荒唐官司搜索大全】,已运行4年, 可入下址查看,谢谢法官关注: http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=580  


   二、 汝金山侵权确凿,一贯侵权,变着法儿侵权, 上海原审法院为何包庇他 
 

   请见首页剽窃图,汝金山在许如辉作品上署名“作曲配器”,经我们比对,主旋律百分百与许如辉原作一样,系剽窃。汝金山庭上也承认,作曲不是他。他的代理人谈洁民二审也表态:“我们没说过是汝金山作曲,我们也没说过是杨飞飞唱腔设计”,既然如此,其署名行为已构成剽窃,撞上【著作权法】第四十六条第三款:没有参加创作,为谋取个人名义,在他人作品上署名的;第五款:剽窃他人作品的;第七款:使用他人作品,应当支付报酬而未支付的。此外,根据一审法官的要求,我们比对了《为奴隶的母亲》两场戏(思家和归家),比对结果在一审卷宗里。为什么原审法官最终包庇他?

   上海一中院2005年12月8号一审很正常,还拍摄了庭审记实,事后安排电台法制频道采访了我们,汝金山则惊慌失措拒绝采访。法院领导很想把本案判成经典案例。2006年5月底开始变化,事态微妙,有官方背景介入,案子转向。再过半年2007年1月, 许如辉莫名其妙败诉。
为避免再度误判误打,伤害无辜许如辉, 强烈要求最高法调看一审“庭审记实”,一切真相尽在其中!

   三、许如辉完整戏曲音乐作品,受《著作权法》保护, 原审法院强行分割,作曲变多人,但没有一张相反证据,枉法判决!
 
   许如辉所有沪剧音乐均独立完成。许如辉夫人与子女也从未见到他与其他人合作创作。许如辉单独在家创作,有时到人民公园茶室和文艺会堂。某次回家曾对夫人说:“今天写出一身大汗”,这是他创作《为奴隶的母亲》音乐时,用情太深所致。这些情况,与历史书证吻合,许如辉是其沪剧音乐作品唯一作者! 【著作权法】第十一条,著作权属于作者,创作作品的公民是作者。如无相反证明,在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。

   现在没有丝毫反证,只有被审请人的主张。根据【民诉法】64条,“当事人对自己提出的主张,有责任提供证据”, 现在没有,这些主张构不成反证! 
 
   音像制品署名,根据【著作权法】(2001年修订)第十五条:“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。第十七条:“受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。

   虽然历史上,上海勤艺沪剧团拥有某场录音的著作权,但许如辉拥有其中该属作品的音乐著作权! 或编剧著作权(如<白鹭>和<两代人>)!
 
   法律认定音乐著作权非常明确,原审法院公然违法,判许如辉败诉,系违法! 如此荒唐判决,还能维持原判吗?

   全文点击-----》http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=1858

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违忤常理,践踏司法——最高院听证代理词(许如辉 PK 中唱上海公司,汝金山侵权)

违忤常理,践踏司法
中国最高院“听证”代理词

---- 许如辉家人状告中国唱片上海公司、汝金山侵权案

(许文霞、2010-12-24)


 
   中国最高人民法院知识产权庭
   合议庭于晓白审判长,  骆电、马秀荣审判员:


 
RE:侵犯著作权纠纷, 卷号: 二0一0年 民申字 第414 号

 

 


       (全国360剧种戏曲作曲, 司法就瞄准许如辉一位,切分其作曲权?)  
 

 
(中唱上海公司磁带,1995年出品。作曲、编剧都无署名,“配器指挥汝金山”,侵权确凿,上海原审法院竟认为不侵权,至今还在销售。原作者和侵权者,在保护谁?)


   最高法根据《民诉法》第179条再审条件,  受理了作曲家许如辉上海两审败诉案,2010年9月27日如期听证。感谢于晓白法官在听证会上的一番认定:“许如辉是知名作曲家。他的作曲权没有被剥夺。他的编剧权(本案为沪剧《白鹭》), 依然还在”。 并希望中国唱片上海公司今后销售时要添上“许如辉作曲”署名,支付报酬。 
 
   将来依法治国的情景一定美好,但本次“听证”,事关我们2005年的诉讼,来北京,是要追究原作曲许如辉维权,何以败在中唱上海公司和汝金山手下?虽然中唱公司庭上再三就本案表示歉意,还列举其他音响制品《杨八曲》例子,称,放“杨飞飞作曲”不妥当(等于承认侵权)[见附件1《妓女泪八曲》说明书],但本案侵权磁带至今逍遥法外(见上图)。原审判决问题极大, 全国戏曲界绝无仅有!判决程序不公, 采纳伪证,践踏我们的历史书证,且诬陷我们认同被告,颠倒黑白,漏洞百出!加上汝金山至今没有悔改之意,没得到应有的惩诫,许如辉完整作品被无理分割, 形同原告变被告,社会各界对判决极为反感,民众普遍同情许如辉,望法官明察。又鉴于听证时间有限,不可能深挖内幕,所以本次上书,强烈要求最高法不能草率结案!轻描淡写维持原判,继续危害许如辉人身权,糟蹋文化人,而应尊重历史,顺从民意,惩罚侵权者,还许如辉一个公道,挽回司法形象,树起刚直不阿的知识产权审判楷模!质疑和理由如下:

 

   一、 中唱上海公司不要双重标准,严凤英案一套,许如辉案另一套

 

   作为国企,中唱上海公司可有法制观念?陈建平身为副总编,如果老是两面派对待社会,是在自毁企业形象!许如辉案弄到今天,连其公司职员也看不下去了`,纷纷指责公司之不是!陈女士九年前亲自对许文霞说过:“水辉是相当有名的作曲家,作品很多,我们这里资深戏曲编审都知道的”。何以现在如此绝情?连作品上署名“水辉作曲”,还说“这是不能答应的”。这实在太残忍了吧!充分暴露了商家的唯利是图。请问,关于“唱腔设计”,严凤英案你们是什么态度?许如辉案又是什么态度?。前者,你们庭上争得面红耳赤——归作曲。到我们庭上,——归演员。陈女士一审回答刘洪审判长提问时答:“我对作曲没有认识”。连何为作曲也不知道,竟千方百计阻止产品上署名“水辉作曲”,不是上海司法大红伞的庇护,在任何法制国家,一家老是侵权的企业,早就被清理资产,关门大吉! 

 

   二、 汝金山侵权确凿,一贯侵权,多次侵权, 上海原审法院为何包庇他?


    请见上述侵权产品图,汝金山使用许如辉作品, 进行“配器”改编,既不征求许如辉或继承人的同意,事后连许如辉作曲署名也不放, 又不支付报酬,明显践踏【著作权法】第十二条 :“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”以及第四十六条:“ 有下列侵权行为的,应当根据情况,承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任:(一)、未经著作权人许可,发表其作品的;(六)未经著作权人许可,以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法使用作品,或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的,本法另有规定的除外;(七)使用他人作品,应当支付报酬而未支付的。


   如果判定汝金山继续逍遥法外,怎么就法律条文向社会作出解释?


   三、许如辉完整戏曲音乐作品不可分割,受《著作权法》保护, 原审法院强行分割,作曲变两人,如此枉法判决,历史上有什么先例?凭哪条法律, 必须司法解释?否则天理难容!

 

    许如辉是其沪剧音乐作品唯一作者!受 【中华人民共和国著作权法】保护,见第十一条,“著作权属于作者,创作作品的公民是作者。如无相反证明,在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者”。现在丝毫没有与我们出具的大量原始书证相匹敌的“相反证据”!如有,原审法院请拿出来,向社会公布!

 

   【著作权法】(2001年修订)还明确规定,   第十五条:“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。第十七条:“受委托创作的作品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的,著作权属于受托人。

 

   法律认定音乐著作权非常明确,为什么原审法院公然违法,判许如辉败诉?所谓“唱腔设计“,据越剧《红楼梦》作曲家高鸣告知,是文革后才出现的说法,事实署名才认帐的具法律效力书证,才算数!有多少人冠过“唱腔设计”,法庭调查过吗?为什么现在强行按在许如辉文革前的作品上?子乌虚有的臆想之中?法官有什么历史书证,许如辉作曲与XXX人“唱腔设计”并列于说明书上?现在是在制造伪命题!陷害许如辉,事态严重!再说,当时全国戏曲界都是作曲负责唱腔设计,司法怎么办,南北“满门抄宰”大起底?从原审法院充盈肃杀之气的判决书来看,是准备仅对许如辉一个人动手动脚,剪除褫夺作曲权!就如觉悟民众所言:“这是借司法名义对许如辉新一轮的政治迫害!

 

   四、使用片段, 必须署上原作者许如辉之名。 上海原审法院为何有法不依? 
 
    本次涉案作品, 系许如辉流传社会久远、知名度极高的沪剧的大戏音乐 《妓女泪》、《白鹭》(兼编剧之一)、《为奴隶的母亲》和《龙凤花烛》,音乐著作权自然归许如辉,这是常识。 中唱上海公司亦在磁带上载明, 分别根据公司库藏 1957,1959,1960和1960年唱片录音改编,既然有年代,公司理应保存有“编剧,作曲,原唱者”全部记录。尚且本侵权磁带首次出品于1995年, 何以陈建平代理竟在听证会上辩称:“中唱上海公司所有相关资料都找不到了”?阳光之下无罪恶!如此辩解诚实吗?近15年上海风调雨顺社会和谐,中唱厂有必要偷偷模模地销毁戏曲唱片资料吗,又不是文革时期?中唱上海公司不如实拿出“水辉作曲”记录?即在违反【民诉法】第65条,该受法律制裁!
 
   根据【著作权法】, 使用片段,必须署上原作者之名! 如第十二条:“ 改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。第十四条: "汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料,对其内容的选择或者编排体现独创性的作品,为汇编作品,其著作权由汇编人享有,但行使著作权时,不得侵犯原作品的著作权。 又根据第三十九条:"录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品,应当取得著作权人许可,并支付报酬。侵权事态和法律文本清楚无误,原审法院为何有法不依、颠倒黑白地乱判?
 
   原审法院认定杨飞飞的“证人证言”,那她只能证明汝金山是许如辉作品的“作者”,她没有如此证明-- 她的证人证言作用何在?  原审法院不能把判决判给一个非诉讼当事人的杨飞飞!
 
   五、杨飞飞非诉讼实体, 法院不能判决一个不存在的诉讼权。若与她调解, 是许如辉方无视法律
 
   上海原审法院把严肃的许如辉完整音乐著作权案,扭向历史上从来不存在的所谓“唱腔设计”,切割许如辉作品,分明是另有企图!原审法庭出具不出任何一份“唱腔设计”系杨飞飞完成的书证,判决书不惜颠倒黑白!此外一个大大的坎无法逾越, 本案程序出错!法院不能判决一个不存在的诉讼权!
 
   若许如辉方为讨好杨飞飞而与她坐而“调解”,那更是一个天大的笑话!凭什么让既非原告又非被告非法得利变合法?如此等等,原审法院把法律置于何地?把许如辉置于何地? 忘恩负义的杨团长, 当初不是许如辉为她呕心沥血谱写了几乎所有的曲子, 哪有今天的地位! 不经她同意,“水辉作曲” 系列宣传品, 能不断推向社会?身为剧团法人代表, 不保护自家老臣而出卖, 这算什么法人? 杨飞飞既不识谱, 又自承只会唱老曲调, 文化也没有, 怎么作曲的?  有什么作品? 而且,她与侵权单位和汝金山之间存在利益输送关系, 她的话怎能信? 一个无良心,无道德的人, 就如北方著名作曲家孟庆华最近留言:“自尊才能自强,演员要对给你唱腔插上翅膀的音乐家尊重才对,连这点道理都不懂,不配叫你艺术家。”
 
   六、本磁带,一半内容,只有音乐没有演唱,哪来“唱腔设计”?也归杨飞飞?

 

   原审法院基本事实也没搞清楚就马虎判决,枉法渎职,这只是冰山一角!

 

   (全文——》http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=1860


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Tuesday, October 26, 2010

谈洁民! 许如辉说一口"蒋介石宁波官话"?

谈洁民! 许如辉说一口"蒋介石宁波官话"? --- 最高院听证记实之一 (许文霞, 2010-10-22) 谈洁民, 侵占许如辉作品至今的上海沪剧院汝金山的代理人兼妻子兼艺人,不改一贯撒谎, 狡辩的"达人"本质, 本次许如辉案最高院听证会(2010-9-27)终场前,又有"超常发挥", 高八度嚷道: “许如辉说一口蒋介石宁波官话,不懂沪语四声,不可能为杨飞飞作曲”. 这突如其来不怀好意的攻击,自然激怒了我们许如辉后人: "谈洁民,你实在-太-过-份-了!” 许如辉生前说什么方言,本来与案件毫无关系, 谈洁民的责任,只需拿出证据证明, 汝金山早于许如辉之前,就是<为奴隶的母亲>,<妓女泪>等剧的作曲, 你拿不出证据就该认输! 如今谈洁民汝金山夫妻挡拿不出一张证据,堕落到要靠高分贝造谣, 转移命题,漫耍无赖来支撑门面的地步 …, 法官 , 许如辉案件还需要再审下去吗? 许如辉说一口”宁波官话”, 前面还要特意添上个”蒋介石”! 谈洁民,你在最高院抛这句话是什么意思? 偷了许如辉的作品不够? 还想用你们夫妻挡文革 "打砸抢" 手法再加害许如辉政治生命一次? 谈洁民, 你读书看报否? 蒋介石是谁? 抗战时期盟军中国地区最高领袖, 他抵御外侮保家卫国历史功绩, 你诋毁得了么? 再看近的, 1966年你仗着汝金山是司令,自己在上海沪剧院没机会唱杨派,于是迁怒"流派创始人",鞭打他们, 手上沾满了沪剧界善良之辈筱爱琴,丁是娥,石筱英的鲜血. 近闻你还把上沪一位女工宣队员的下体打得鲜血淋漓, 你还是人吗? 从我们亲历你变着法子不断诬赖许如辉, 不把你的丑行公开, 继续沉默不语, 我们还对得起无辜的先人许如辉吗? 姑息你们, 我们的和谐社会岂不变质,变成你们这些混世魔王永远的天下? 是的,我们把谈洁民谬论:”许如辉说一口蒋介石宁波官话”,通报了与许如辉长期往来的友人.大家闻后均惊诧不已:”谈洁民太无耻了,我们从来没有听许如辉说过宁波话.” ” 拉扯上蒋介石, 谈洁民就可以扳倒许如辉? 汝金山剽窃就可以逃之夭夭啦?” 为正视听,特公布许如辉生前说什么官话: 许如辉,又名水辉,白沙,浙江嵊州老白沙地人. 13岁移民上海, 77岁故世, 间中有8年(抗战)居陪都重庆, 实住上海56年. 所以,许如辉一生主语,是一口纯正儒雅的上海本地官话. 其次,当他与故乡亲友叙旧, 则说嵊州或新昌官话. 再其次, 当遇到京城来客, 譬如中国艺术研究院音乐研究所向延生来访,则以国语官话对谈. 如果谈洁民坚称”许如辉说一口蒋介石宁波官话”, 或辩解此说是从杨飞飞那里批发来的, 请拿出录音证据! 拿不出再胡说八道, 小心提告诬陷罪! 听证会结束, 谈洁民还不忘诅咒一番: ” 你们官司打得赢打不赢, 还不知道呢!” 是呀, 有司法大红伞的包庇, 汝金山越打越顺, 越打越红, 堂而皇之继续霸占着许如辉的作品, 这正常吗? 是的, 汝金山很有可能再小赢一次,但你们夫妻挡为什么还高兴不起来呢? 因为你们终究是假货! 连同庇护你们的枉法法官, 舆-论-上-早-已-输-得-精-光! 长此以往, 必以司法严惩告终!

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Tuesday, September 7, 2010

有法无天——陈钢何占豪黄准等作曲家无奈的呐喊!

有法无天——陈钢何占豪黄准等作曲家无奈的呐喊!

音乐版权混乱无序被指损害作曲家人格

作曲界侵权事件屡见不鲜曲作者称维护权利如同乞讨

 法之光论坛 转自《法制日报 记者杜萌 2010-9-6

 

   【寒夜闻柝】网评(2010-9-7): 本网今日转发《作曲界侵权事件屡见不鲜曲作者称维护权利如同乞讨》,大家可以了解到,当今中国作曲家被侵权无奇不有,“有法无天——何占豪到了极点!文中作曲家黄准和陈钢的道白,很具代表性,可谓“痛彻心肺”!对自己的辛勤劳动被大肆侵权是强烈不满,撂重话了:“这是屈辱,是对作曲家耗费心血创作出艺术精品的极不尊重,甚至关联到对作曲家人格的损害——陈钢”

   读过本网维权文章的同胞,当明白,我们苦苦挣扎地在发声,抗议,同样对身为作曲家的上海许如辉打抱不平!他的戏曲音乐被违法出版社伙同汝金山夺一空,上海司法非但不保护原作曲许如辉,相反向戏曲界头号剽客低头,蹂躏法规,糟蹋许如辉,篡改历史,为之不惜利用忘恩负义戏子杨飞飞(注:杨飞飞只配称作逢场作戏的戏子!)合伙制造伪证,移花接木,把许如辉好端端5,60年代完整新编大戏音乐,肢解分割,强行派送,使许如辉变成新中国第一人,不要说如陈钢他们诉求的一个铜板的报酬也没有拿到,相反连他享誉六十年的神-圣-署-名-权,也被上海司法褫夺得精光!

   何占豪认为曾经是无法无天,后来是有法无天本网可从许如辉败诉,对“有法无天”增加一条新注,“某些混迹司法队伍的蛀虫,玩弄司法、腐败司法,造成今日有法无天”!

   所以寄语陈钢,何占豪、黄准等老作曲家,“重赏之下必有勇夫”,严罚之下必无盗賊!现在社会假大空盛行,侵权猖獗,主要是司法不作为!

   这么多作曲家表示愤慨,这在法制建全的国家,是无法想象的惊讶!而在中国却习以为常,麻木不仁,这又是为什么?

 

   全文点击——》 有法无天——陈钢何占豪黄准等作曲家无奈的呐喊!   

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Thursday, September 2, 2010

【许如辉基金会】在加拿大成立

【许如辉基金会】在加拿大成立

【寒夜闻柝】 讯,2010-9-2

(中国民族乐派音乐家许如辉,1910-1987)

    经加拿大联邦政府部门批准,【中国民族乐派音乐家许如辉基金会】(Chinese National Musician Xu Ruhui Foundation),简称“许如辉基金会”,诚属非牟利机构,日前在加拿大成立。总部虽设在加拿大,运行则面向全球。基金会主席许文霞,另有副主席两位。

  【许如辉基金会】的成立,旨在弘扬和推广许如辉中国传统音乐思想和音乐文化,建立许如辉曲库和词库,收藏许如辉图片、资料和书籍,组织和参与许如辉作品演奏、演出、出版等事宜,及影视类作品的制作。

   与此同时,基金会将尊从许如辉先生夙愿:“交换中西音乐艺术,沟通中西文化,促进世界大同”,积极组织和参与中西文化交流、研讨和展演活动,为传播中华优秀文化,引进世界特色艺术,尤为促进中加友谊,作出贡献!

   任重道远,【许如辉基金会】竭诚欢迎世界各地文化艺术机构联谊和合作!

   联系邮箱: xrhfoundation@hotmail.com

   交替邮箱: xrhweb@hotmail.com

  
   发布日期:2010-9-2


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Thursday, August 19, 2010

许文霞:赵春芳伪证实录

赵春芳伪证实录

许文霞  2010-8-16

(上海司法褫夺许如辉署名权的本质,是阻退维权行动,为侵权公司撑保护伞,对许如辉等人知识成果长期霸占和剥削)

   赵春芳,沪剧演员、杨飞飞的丈夫、原上海勤艺沪剧团副团长、许如辉(水辉)曾经的领导。赵春芳,在许如辉两起维权案中,非但不以领导的身份,替已故作曲家、且为其成名呕心沥血谱写了所有曲子的许如辉(水辉)讲句公道话,相反站到劣迹斑斑剽窃大王汝金山一边,提供两份证词,涉嫌作了伪证。一份是借其上级(上海市宝山区文广局人事组组织科)名义开具,由他署名的“水辉作曲”证明;另一份是他主张水辉只“负责幕间曲及大合唱的编写工作”?!

   许如辉,笔名水辉,1952年11月进入勤艺,完成的是一部部新编大戏音乐,有《妓女泪》、《为奴隶的母亲》、《家》、《茶花女》、《陈化成》等近五十部,“水辉作曲”,当之无愧意指拥有相关署名全部音乐著作权!赵春芳一会儿承认“水辉作曲”,一会儿认为水辉只“负责幕间曲及大合唱的编写工作”?!赵春芳证词自相矛盾,必有一处在作伪证!而且,证明提交后一个月,赵春芳就病故,也就是说他根本无法出庭,他的证词庭上连提都没有提,更谈不上接受许如辉方质证了,证词的来源和真伪,在什么场合写的,为什么上级单位证明要由他赵春芳签署?是否受汝金山胁迫而写?否则为什么如辉只“负责幕间曲及大合唱的编写”之谬调,与该奇谈怪论始作俑者汝金山、杨飞飞口径完全一致?为什么此论调早不出晚不出,2005年我们起诉汝金山才冒出?……,等等,问题一大筐。

   更恶上加恶的是,赵春芳未经质证的伪证,竟然被上海中高级法官章立萍、李澜等高调认可。据此赵春芳与杨飞飞结成夫妻档,成双成对,联手炮制的伪证,诬陷许如辉只是“大合唱音乐”,致使许如辉维权原告变被告,作曲权益被杨飞飞瓜分,最后惨败于窃賊汝金山转移目标之阴谋下!

  有比较才有鉴别, 为了便于识别赵春芳伪证,在此将提供另外两份证据。一份是同时期我从上海宝山区文广局人事组织科获得的“许如辉作曲证明”,另一份是赵春芳杨飞飞1983年出具的“许如辉作曲证明”,来看看这些所谓的“社会名流”,“流派创始人”,许如辉的“单位领导”,是什么的东西!

A、宝山组织开具给我的证明

   我于2005年9月27日到上海宝山文广局组织人事科获得“许如辉作曲证明”,经办人王海珍女士。她对我说:“证明书中只能出现档案里所见到的内容”。事后的《证明》,确实非常规范,还有组织的落款盖章和经办人的签名,见下图:

 

证明

   许如辉,浙江嵊县人,1910年7月出生,1987年1月4日病故。他1953年1月进勤艺沪剧团任作曲,1971年调到宝山县文化馆工作,曾用名:许水辉,水辉、古牧等。

    上海市宝山区文化广播电视管理局

                                       组织人事科

                               经办人:         王海珍  

                                     2005年9月27日

  

   这是标准的组织证明,无懈可击,自不必多加赘述。根据《证据法》,我拿到的是国家级证据,在司法认可方面达到优先采纳的级别

B、赵春芳所谓“组织”出具的问题证明

 

 

   证明:

   我是当年上海勤艺沪剧团的团长。水辉同志当时是新文艺工作者,在1953年派到上海勤艺沪剧团担任作曲工作,是上海勤艺沪剧团当时的在职作曲。

   署名:原上海勤艺沪剧团团长赵春芳(上海勤艺沪剧团现改名为上海宝山沪剧团)——(上海宝山区文化广播电视管理局组织人事科盖章印)

   签名:赵春芳

   日期:2005,10,7 号

   这里有几点疑问:

   1、 这是单位证明还是赵春芳证明?为什么没有单位经办人的签名?

   2、 这是赵春芳在家里写的,还是赵春芳到宝山开的?

   3、 赵春芳没有当过勤艺沪剧团正团长。何来团长之说。

   4、 “水辉同志是新文艺工作者”,这句话档案里有吗?没有的话,为什么要认可?我只知道,汝金山很拿“新文艺工作者”当回事,在他口中,诬陷50年代初“新文艺工作者”一无事处!赵春芳加这一句,是什么意思?这份证明是汝金山代写的吗?

   5、 上海勤艺沪剧团并没有改名上海宝山沪剧团,勤艺大批人马没进“宝沪”,副团长陆才耕没进去,编剧马达没进去,作曲水辉尽管帮忙排过《为奴隶的母亲》但没进去。到现在为止,宝山年终迎新年等团聚,流落在外的勤艺成员,从来不被请去吃碗阳春面,所以勤艺和宝沪是两码事,以保留剧目论功邀赏为评介条件,勤艺名气要大得多。

   话说回来,在组织的监管下,赵春芳只能得到“水辉作曲”的证明,当然,鬼计多端的汝金山不高兴了,于是又让赵春芳抛掷了第二份证据。

  (未完……)

   全文点击——》http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=1618

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许如辉沪剧音乐《刘胡兰》全剧录音

许如辉沪剧音乐《刘胡兰》全剧录音

(许文霞)

2010-7-10

(时值中年许如辉 — 许如辉百年诞辰日 网上首发

…………………………

沪剧《刘胡兰》

(沪剧《刘胡兰》说明书,上海沪剧网,编导曲主演等信息被截,望上传者见贴能提供详细说明书,谢谢)

作曲:水辉(许如辉)

改编:刘谦,曹世泉

导演:陶雄

上海勤艺沪剧团乐队 主胡黄海滨

刘胡兰:杨飞飞。母亲:顾秀玲。村长:丁国斌,徐大胡子:赵春芳,王本固:毛羽

(一九五五年出品)

…………

   今天是中国民族乐派音乐家许如辉(1910.7.10——2010.7.10)百年诞辰纪念日,特网上发布他的沪剧音乐代表作——《刘胡兰》。

   沪剧《刘胡兰》,是部很有意思的作品,也是许如辉1955年的作品。当年,发韧于歌剧,全国各地多剧种移植和搬演了《刘胡兰》。又鉴于刘胡兰是一位全国皆知的少年女英雄,1947年毛泽东曾为她之死而题词“生的伟大,死的光荣”,所以各家演出团体都不敢怠慢,全力以赴。

   正是如此年代和背景,许如辉创作了红色经典——沪剧《刘胡兰》。几十年后,他还放不下心头,将该剧列为自己戏曲生涯中的一部重要作品!可惜迄今为止,尚未发现事关沪剧《刘胡兰》的许如辉创作谈。

   沪剧《刘胡兰》,也是血腥文革中极少数几本未被找岔批判的许如辉作品之一,否则,从搞笑的批判口号背后,倒也能读出实属的精华,就如今日作伪证而当年“打砸抢”者,66年在江湾五角场批斗许如辉的《为奴隶的母亲》是为杨飞飞写黑曲,其实,这批变色龙是在变相承认,许如辉的《为奴隶的母亲》音乐实在经典,终使杨飞飞竖子成名。

   在下,以非行家但诚为音乐爱好者的角度,谈些我的听乐感想:

    1、这是许如辉一部歌剧化的沪剧音乐。是他1951年提出“沪剧要走民族歌剧化的道路”后的沪剧音乐革新的实践作品。可重点关注剧中,十余首歌剧风格的合唱曲,以及非传统沪剧的民族化的仿歌剧音乐的旋律,这可在第六场(被捕——母亲送银针箍前后),第七场(母女会——刘胡兰还银针箍前后)中发觉……,其他场次还有很多,稍后补充。

    2、民歌小调或许如辉新创民歌小调的进入。如第六场开场,刘胡兰用国语演唱的一曲老歌即是。

    3、一洗先前(1952)沪剧《罗汉钱》被董源等剽窃的屈辱,把本该属于自己而被夺走的创作成果再夺回来,放入风格类似的新作品中!这就是许如辉在《刘胡兰》中对沪剧“流水版”旋律革新,以及新颖的哗啦啦嘹亮般的高耸入云之箫笛为主的“流水板”配器手法,如第一场(陈大伯与刘胡兰对唱《双双军鞋真轻巧》)和第三场(刘胡兰唱《人是铁,饭是钢》)!

    4、创作了大量动人的新唱腔。如第二场中为刘胡兰设计的反阴阳新腔《奶奶的话一句一句似刀割》,以及随后的快板慢唱《革命好比长江水》,尤其是前段,十足代表了许如辉沪剧音乐风格之韵味。此外尚有第七场母女对唱的“基本调加音”,三角板过门音乐的革新等等,可参阅其他《刘胡兰》点评,不再赘述。

   上世纪五十年代初创作《白毛女》和《罗汉钱》音乐时,许如辉就为沪剧引进了大量动人的新曲调,这是邵滨荪白纸黑字和报章欢呼的。随后几十年,根据剧情、角色和演员的嗓音特色,许如辉又对沪剧曲调作了无以计数的颠覆性革新,可说率性而为,即兴就改,易如反掌。为什么于他是如此容易呢?因为许如辉早在1949年进沪剧界之前,就是民乐功底极深的国乐家了,满腹古典音乐曲子及近代“江南丝竹”!鉴于沪剧音乐根基相对还是比较薄弱,于是他就动手嫁接起来。近闻有沪剧票友兼懂音乐者议论说:“听来听去,还是过去勤艺沪剧团的音乐较有特色,含有江南丝竹的味道”。这的确有一种因“江南丝竹”而引起的因果关系!本着对许如辉负责,我欣然接受该票友的观点!

   至于沪剧《刘胡兰》中其他音乐元素,譬如许如辉让刘胡兰唱老歌,该老歌是否带有山西风味,抑或就是刘胡兰家乡云周西村一带的民歌,我就不甚了然了,诚望网友和行家考证,补白。

     

许如辉沪剧《刘胡兰》第一场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第一场—送粮

许如辉沪剧《刘胡兰》第二场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第二场—提亲

许如辉沪剧《刘胡兰》第三场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第三场—抗暴

许如辉沪剧《刘胡兰》第四场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第四场—化险

许如辉沪剧《刘胡兰》第五场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第五场—探访

许如辉沪剧《刘胡兰》第六场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第六场—被捕

许如辉沪剧《刘胡兰》第七场。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第七场—审讯

许如辉沪剧《刘胡兰》第八场—就义

许如辉沪剧《刘胡兰》第九场—尾声。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞等

许如辉沪剧《刘胡兰》第九场—尾声

 

  (写于许如辉百年诞辰日——2010-7-10

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    [相关阅读]:

      许文霞:重听父亲沪剧音乐《刘胡兰》  

      。 许如辉沪剧《刘胡兰》—— 革命好比长江水  

      许如辉《刘胡兰》精选——“ 妈妈要坚强”,兼议”妈妈“顾秀玲

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Sunday, August 8, 2010

中国最高院下达许如辉案再审传票

中国最高院下达许如辉案再审传票

 

寒夜闻柝快讯

2010-8-8

(沪剧作曲家许如辉[水辉])

……………………

   许如辉在沪家人,近日已收到中国最高院下达的传票。许如辉两起冤案,将于本年度9月27日,在北京最高院(东交民巷27号)开庭“再审听证”。

   许如辉家人不服上海高院和上海一中院枉法判决,提起再审的案件是:

   A、许如辉家人诉中国唱片上海公司、上海沪剧院汝金山侵权。涉案磁带《杨飞飞名家名曲伴奏系列 3》。最高院案号:(2010)414号;

 

(既无编剧,又无作曲,只有“汝金山”配器,根据谁的作品配器的?)

   B、许如辉家人诉扬子江音像公司、上海沪剧院汝金山剽窃。涉案光盘《杨飞飞沪剧流派演唱会》(3张)。最高院案号:(2010)556号。

(许如辉作品,作曲配器变“汝金山”?)

(忘恩负义杨飞飞和侵权“光盘演唱会”)

       下为传票扫描件:

A、414号传票

…………………………………………………………………………

B、556号传票

 

   [相关阅读]:

   . 【许如辉荒唐官司搜索大全】

   . 【许如辉金色大厅】

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Thursday, August 5, 2010

《戏曲鉴赏》质疑许如辉被败诉

戏曲鉴赏》质疑许如辉被败诉

[寒夜闻柝黑白集], 2010-8-5

 

(肖像人物许如辉。“该赢的输了,该输的赢了,输赢还是有的”——[ 黑白集 ])

   一位戏曲音乐爱好者昨日向本网提供重要图书信息,并传来书样若干:西南师范大学出版的图书《戏曲鉴赏》中,言及许如辉(水辉)在上海被败诉案,并提出质疑。本[黑白集]相信,类似的质疑,会随着时间的积甸,如清朝浙江余姚杨氏乃武冤案一样,行情看涨、势如破竹、抗议声浪,风起云涌,从星星之火延至席卷全国。

 

(《戏曲鉴赏》,张凯等著,西南师范大学出版,2008年8月)

   《戏曲鉴赏》之出版,旨在平民中普及戏曲运动;图书之归属,为“公共艺术与人文素养丛书”之一。据闻该书已获中国教育部选定,成大专院校辅导教材之一。作者四位,张凯、张跃、唐宋元和邓涛,图书出版于2008年8月,从时间上看,正值许如辉在上海获一审败诉、著作权益被洗劫一空之际。“风起于青萍之末”,能在事件之初即看出倪端,发现问题,发表看法,不失时机载入史册,且不惧强势压境,上海媒体鸦雀无声,众人皆诺诺,仍以一士之谔谔而大胆出声,实乃光明磊落真君子也。


 

(《戏曲鉴赏》,书中对许如辉“败诉”,提出质疑)

   《戏曲鉴赏》著者,图文并茂记述了“戏曲来之哪里,戏曲创作面面观,好花等待赏花人”等华丽篇章后,旋即话锋一转,起出上海许如辉被“败诉”案,并专选沪剧作曲家奚耿虎的话,提出质疑,形同是对上海一批蹂躏“戏曲辛勤栽花人”的不学无术西门庆之辈,当头一棒,无情鞭笞!

    ( 《戏曲鉴赏》特选奚耿虎对许如辉《为奴隶的母亲》——“回家路上”的分析,提出宣判质疑)


   请看书中如是说:“ 一些戏曲界人士认为法院的宣判存在很大的问题。原上海沪剧院一级作曲、长宁沪剧团团长奚耿虎认为本案中出版公司不可能有版权,法院的宣判把原告搞成了被告。其次,许如辉的作品,如《为奴隶的母亲》第八场[归家]中的选段“回家路上”唱腔,许如辉先生花了大量精力、大量心血、而且他有卓越的作曲技巧在里面。“回家路上”这段经典唱段,理应归许如辉。同时,这件事情只是暴露了关于戏曲作曲著作权问题的序幕。”

   回味《戏曲鉴赏》张凯等四位著者,开宗明义,提及该书撰写目的是:“谨以此书献给那些为戏曲艺术而欢乐、痛苦、困惑和备受鼓舞的人们”。一部基本上属于吟唱中国戏曲欢乐诵的史篇,竟夹带一条戏曲音乐家许如辉苦被上海败诉的悲壮消息,滑稽乎?大煞风景乎?不可否认,是的。然而,这又怎么不是一批有道德胆量的学者,借《戏曲鉴赏》图书一角,辩明心志也?上海企图让“六亲不认”又不争气的“杨飞飞风景这边独好”,封杀许如辉,扼杀许如辉的作曲影响力打回原地至“萌芽状态”,然后塞入黄土堆里,埋进那十八层地狱化为乌有,篡改历史、糟蹋文人,毁灭文化,撕裂剧种、扼杀文明,到头来还是落得个“白茫茫大地真干净”之一场空!《戏曲鉴赏》带给大众的另一则信号是:恢复许如辉及其他被上海诋毁折腾的南薇等文化人的名誉,将由上海之外的地区,上海之外的记者,上海之外的学者,上海之外的司法挑起重任,高歌猛进!  

   查上海不惜“公权私用”,借助有财有势“国家公器”,打压许如辉的出版物数年前名目繁多,重量级别的如:

   1、上海司法局对许如辉败诉恶劣地推波助澜。2009年5月6日,发通稿于该局网上,题为《2008年上海知识产权发展与保护状况》,作者匿名。通稿胡扯什么:“在案件审判过程中,上海法院努力做到“五个注重”:一是注重将新类型案件、社会影响大的案件、疑难案件办成精品案。如:黄能华等诉扬州扬子江音像有限公司等著作权侵权纠纷案,该案判决明确了传统戏曲唱腔的著作权权属的认定规则。”全国上下纷纷指责这起荒唐案,许如辉家人已抗诉到上海检察院了,还好意思说办成了“精品案”?许如辉与汝金山,良民和窃贼,你们堂堂上海司法行政部,究竟该保护谁,制裁谁,也颠倒黑白是非混淆弄不清,两个诉讼主体的名也不敢提,还办成了“精品案“?许如辉案颠三倒四地胡判,上海已修炼成剽窃者的风水宝地了,数月前刚刚出手不凡,因《2010等你来》抄袭,赔了日本方面歌曲版权日币3个亿,两相比较,上海司法局还有什么资本对神圣的知识产权保护法说三道四?扯出个许如辉遗孀黄能华说事,上海司法局局长吴军营先生,您是否知情?就算是黄能华,她的遭遇不就如谢晋夫人徐大雯一样,深受夫君被诬陷之苦而状告法院而已吗?上海司法不遗余力助徐大雯打赢官司获赔29万,上海司法恶搞黄能华一无所得还损失诉讼成本也近29万。上海司法局两副心肠两种面孔,已是昭然若揭,道德沉沦到如此地步,还指望能有什么公平公正原则?

   上海司法局通稿还说什么“判决明确了传统戏曲唱腔的著作权权属的认定规则”。分明是没有一张相反证据、纯枉法法官自说自话当结论在使用,这算哪门子的“认定规则”?照这些人的强盗逻辑,许如辉案例将修改成中国法律,把历史上全国戏曲音乐家的作曲权乘机褫夺一空?照如此极不负责的荒唐认定法,曹孟德曹操的墓地全国可掘出好几百座了,还要劳神复旦大学在全国几亿双眼睛的紧盯下,就目前倾向性的河南安阳一处墓地进行DNA鉴定,再行确认该墓地的最终可能性?

   2、上海文艺知识产权鉴定中心,2009年9月出版《天下没有免费午餐》。书中有张重光大著“抽丝剥茧,还原历史真相——杨飞飞名曲伴奏作曲署名权纠纷辩析”)。许如辉家人状告上海沪剧院汝金山侵权,张重光从题目到内容,写到杨飞飞头上去了。上海一中院和高院“判非所诉”,张重光照搬“所判非诉”,还获得上海法院第一手审判资料,绘声绘色如写章回小说,什么“双方唇枪舌战,都认为自己证据确凿,法庭难分难介。杨飞飞的出场让庭审气氛出现了一个高潮。杨飞飞证词让天平出现倾斜……”。张重光你既不是法官,又不是律师,更没有旁听,侵权方何来证据?官司打到后来连答辩状书也写不下去了,还证据?杨飞飞与案件有什么关系?她受汝金山委托作证,却根本无法证明许如辉作品是汝金山所写,相反在庭上被审判长追问而说出大白话“我现在唱的,与水辉50年代的曲子差不多”。杨飞飞还能让“司法天平倾斜”?整个一出肥皂剧也!张重光,你究竟是在“还原历史真相”,还是在篡改历史真相?此事还未了结。

   特别要提下的是,2007年许如辉方郑重向上海高院提交《司法鉴定申请》时,该“上海文艺知识产权鉴定中心”躲到哪里去了,上海高院李澜法官搪塞许如辉方“上海没有这类鉴定机构”,以致不经司法鉴定而枉判许如辉败诉。现在该“鉴定中心”又跑出来攻击许如辉,是不是从来不曾务过正业?

  与之相反, 上海司法向中国最高院提供的 [上海2008年十大知识产权案],不包括许如辉案;上海高院今年1月出版《上海法院知识产权裁判文书精选:1994-2008》,也不包括许如辉案;既然“十甲不入”,许如辉案还称得上什么“上海司法精品案”?精品在哪里?

   不过,上述被点名的上海高院,上海文艺知识产权司法鉴定中心,上海司法局,无论是制造许如辉冤案的始作俑者或事后的吹鼓手,请听好了,中国最高院已有新策,凡制造冤假错案者,将被终生问责!所办案子,只要一方不服向最高院提出“再审申请”,承办人将不得被提名为先进法官,当然更与“大法官‘无缘!藉此劝告涉案者,许如辉家人已向中国最高院提告两起“再审申请”,上海与枉法法官何去何从,请自己拿捏!也证明,凡上告到中国最高院的,十有八九,是冤假错案!

   上海利用国家公器打压许如辉,今年已行情见跌,谅一批专门整人伤及无辜的污点大鳄和后台,已自身不保,顾不得调兵遣将惹事生非了!

   最近中央级部门更下达指令,要在全国提倡“新道德运动”,不妨比较一番,本次[黑白集]介绍的西南师大《戏曲鉴赏》,与上海一众官媒,究竟谁站在道德至高点上,谁捍卫了良知,谁将定格在历史耻辱柱上?上海许如辉冤案带出一个陈良宇式人物,时间老人的通报脚步,是否正在加速到来 ……。


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   声明与说明:

   A、声明: 本文除有名有姓者外,余以单位名称出现的,系所涉人物代表该单位出面而已,并不意指所涉单位的全体成员,希勿糊涂对号入座。

   B、说明 :《戏曲鉴赏》网上有售,最低价20元人民币一册,连图书带邮寄。凡热爱中华戏曲者,或[许如辉冤案]资料收藏家,不妨前往采购。又及,本条目并非收钱广告。


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Monday, July 5, 2010

【寒夜闻柝】广征杨飞飞及弟子兰琳等侵权证据

 

广征杨飞飞及弟子兰琳等侵权证据

【寒夜闻柝】庄严通告

2010-7-4

 

(作品惨遭汝金山咸猪手蹂躏的作曲家许如辉,左恶魔戏霸杨飞飞

  许如辉(水辉)家人维权,已越来越获民众支持,近日原上海勤艺沪剧团团员及许如辉执导过《红姐妹》、《三世仇》、《迎新曲》等十余部越剧的上海合群越剧团创宣组成员和众多演员,表态声援许如辉!这批声援人士相继走访,直捣作伪证,或有剽窃嫌疑者,愤怒责问:“水辉是我们的老前辈,你们以前都称他老师,现在怎么这样对待你们老师的?” 问得那批没心没肝、横行不法几十年者,哑-口-无-言!声援团更怒斥杨飞飞不是人!声援团更表示,将全力协助许如辉后人讨回公道!

   古有老王忠《义责王魁》,今有勤艺后院起火,怒斥《杨飞飞不是东西》!是撕下杨飞飞“德艺双馨”伪装,还其恶魔戏霸真面目的时候了!

   有鉴于此,本网今日(2010-7-4)庄严通告,无限期广征 杨飞飞兰琳 等所谓" 师母师弟 "大肆侵权证据,特别是商业演出的 说明书、录像、录音 等证据, 协助 许如辉 家人庄严维权,向上海沪剧界搅乱上海戏曲市场知识产权的头号败类 杨飞飞 开火!上海政府司法不作为,先网上嚗光,总有一天," 秋后算帐"、绳之以法 "! 

   来邮请发 xrhweb@hotmail.com

   也可到下面【寒夜论坛】指定文章内留言提供:

   杨飞飞面子往哪搁,弟子兰琳又在侵权!    

  

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Wednesday, June 23, 2010

许文霞:浅析父亲歌剧情结的沪剧《刘胡兰》


 

浅析父亲(许如辉)歌剧情结的沪剧《刘胡兰》

——“今夜你就要离开我

 (许文霞)

 

(沪剧《刘胡兰》作曲水辉[许如辉])  

 

许如辉语录

“沪剧要走民族歌剧化的道路”

——写于上海中艺沪剧团《白毛女》上演之际。1951

 

   数年前,我踏上父亲(许如辉)的故乡,浙江嵊县和新昌,采访了他不少旧时友人,有的是我第一次见面。拍照,留影,大家聚在一起无所不谈,气氛是沉重的。从中获悉父亲于1958年和1962年,多次向他们表白:“我的才能没有得到充分的发挥……。”听后,很令我吃惊和伤感,父亲从来也没有在我们子女面前表露过啊,多年来事业不顺的郁积,他只向他少年时代的友人倾诉!

   身为作曲家,父亲虽曾在流行歌曲和电影公司发展得不错,《永别了我的弟弟》三十年代前后流行了整十年,至少有260余歌手演唱,包括首唱江曼莉和周璇,可说是当时流行歌坛最红的一支歌。21岁便被明星影片公司导演发现,聘为中国最大的明星影片公司有声电影作曲,成为胡蝶的音乐师,谱写了《劫后桃花》等二十部电影音乐,但这并不令他满足。因为只能唱三分钟的歌曲,是无法表达他想表达的故事和情感的;电影作曲切分式的创作,也显而易见限定了他的发散型大部头谱曲思路。所以他最钟爱的创造,是谱写一气呵成的民族交响乐和歌剧音乐(含音乐剧)。对此,他是脚踏实出过产品的,如1935年的交响乐《壮志千秋》,1945年编剧作曲的音乐剧《木兰从军》,1947年的《塞上曲》……。

   1949年后,一切变成计划经济,人的就业也是有计划的,无法自由流动,所以自由职业基本取消,电影,歌剧,甚至民乐界,均由专门通道分配人员,这是怎么也挨不到我父亲的,所以他的作曲地盘就变得非常狭小,最后进了上海戏曲界(主要是越剧和沪剧)。这是父亲一种无奈的选择,说穿了,是为了谋生,养家糊口。但那时候的上海戏曲界,要觅一位作曲,亦并非易事,所以作曲倒也很抢手!用王盘声的话来说,“粥少僧多”,他就非常欢迎从流行歌坛屈身沪剧界的作曲家许如辉!并非象有的“流派唱始人”,如杨飞飞,使用作曲几十年,然后四两拨千斤张口胡说“是她自己作曲的”,仿佛身为班主的戏班,当年是家慈善机构,专门收容作曲来混饭吃而不必干活的!而父亲与之合作的沪剧团,是囊括当时的六大家及其他。

   好在父亲的《江南丝竹》积累,与沪剧音乐十分接近与相似,创作起来也就颇为顺手,他最终又在越剧和沪剧之间选择了沪剧。慢慢地,他也喜欢上了沪剧。提出诸多建议,如“沪剧要走民族歌剧化道路”,就是他重要的戏曲发展观之一。十五年后的1968年,他仍处无自由的文革时代,依然情不自禁地在“坦白交代”的拍子本上写下:“沪剧很能表现代人物与现代生活,我很热爱沪剧,十五年来我学到了丰富的沪剧音乐”,然后上交工宣队。

   父亲在上海沪剧界含辛茹苦玩命干的背后,是一大批歌剧及交响乐的搁浅,他记述中的歌剧作品待搬上舞台的就有《浮生六记》、《郑成功》、《少奶奶的扇子》,以及为《红楼梦》中十二金钗,每人写一部曲子……。

   1949年后父亲无缘谱写歌剧,但他把他想讴歌的人物,他想抒发的歌剧情结和夙愿,全部融合在戏曲音乐中,尤其是沪剧!

     1955年的沪剧《刘胡兰》,正是父亲释放歌剧情怀的剧目之一。

    沪剧《刘胡兰》本来就移植于歌剧,前一年(1954)年由中央实验歌剧院推出,陈紫等作曲,郭兰英主演,反响很好!父亲不会不动心。

    我想,那时的父亲,心底的歌剧因子一定升腾而起,因为刘胡兰是位英雄人物,这出戏又是现代题材,但他不能将沪剧写成歌剧,更不能让沪剧演员唱歌剧,所以,只有一种方法,也即把沪剧写成歌剧化的沪剧!两者嫁接!

   从我收听的沪剧《刘胡兰》录音中,明显感觉到父亲的这种尝试,比如,全剧十余首合唱,完全脱离沪剧,呈现了一种歌剧的风格!是否山西风味,留待即将全剧音乐公开后,追踪许如辉音乐风格的朋友们去细细体会了。报载当年合唱队员,是坐在观众席第一排高歌吟唱的,这无疑是一种新的尝试,与其说是拉近合唱队与观众的距离,倒不如说是拉近刘胡兰与现实的距离,让她永远活在大家的心中!

   为了收到剧场的最佳效果,父亲为该剧的定音,为D调!是比较高音调,比较明亮的。当然,麦克风技术不佳,唱得太低音观众听不清楚,也是一个原因,这很苦了一些演员。当然顾秀玲是不觉得苦的,她是一只歌声嘹亮的“黄鹦”,本剧中扮演的角色很吃重——刘胡兰的母亲(原型是继母,但对刘胡兰非常好)胡文秀。

   歌剧音乐的嫁接,还多处出现在沪剧《刘胡兰》气氛音乐的渲染上。本文所挑选的许如辉歌剧味道的气氛音乐,是他的既歌剧,又民族古典风味之音乐典型,且内涵深沉!

   关于许如辉的音乐内涵非常深沉,我至少听三拨人提起。第一位,是著名电影明星秦怡。她在回忆话剧《董小宛》时告诉我:“你父亲的音乐是非常深沉,不单调的。特别是董小宛与冒辟疆(陈天国演)窗前赏月那一场,我将头舒意地倒在他肩上时,音乐对感情的调动,起很大作用”。第二位,是上海新华民乐队合成乐曲《寒夜闻柝》总谱时,一位80年代参加该曲演出的琵琶手,他坦言:“这部曲子的涵义很深,演奏起来有一定难度的”。第三位,是一位网友,他让儿子用小提琴、试奏了《董小宛》中的“梅花曲”(冒鹤亭词,许如辉曲),他听后告诉我,这部曲子非常好听,典雅,崇高,希望将来能公开演出。”我想这都代表了我父亲的一种作曲风格——民族古典风味。

   接下来就要欣赏许如辉在沪剧《刘胡兰》中的这种既歌剧,又民族古典风味的华彩乐章了。  

许如辉歌剧情结的沪剧《刘胡兰》——冰天雪地冷嗖嗖,水辉(许如辉)作曲,杨飞飞唱

歌剧情结的许如辉沪剧《刘胡兰》——“冰天雪地冷嗖嗖”

作曲:水辉(许如辉)

改编:刘谦,曹世泉

导演:陶雄

上海勤艺沪剧团乐队 主胡黄海滨

母亲:顾秀玲,胡兰:杨飞飞

(一九五五年出品)

…………

   这段音乐——“今夜你就要离开我”,是沪剧《刘胡兰》第六场(被捕)片段。许如辉的歌剧情结,在此展露无疑。本处可听到三个华彩乐章,充盈了中华古典音乐韵味,兼戏剧化和电影画面的叙述特色。第一华彩,出现在村长下场,刘胡兰上场,即将去西山受训。第二华彩,出现在母女之间抒情,音乐伴随,到母亲起唱“今夜你就要离开我”。第三华彩,出现在母亲赠银针箍,离别愁绪,笼罩满场,许如辉以音乐,对母亲难分难离之叮嘱和心理予以刻画,气氛是悲情弥漫性的,因局势复杂,生死不卜(本段结束不久,刘胡兰去西山不成,即被逮捕)。银针箍送完,音乐结束,母亲接唱“冰天雪地冷嗖嗖”……。 

   当我们欣赏一出戏时,是揣摩编剧要叙述一个什么故事,同样,作曲要用何种音乐,叙述这么一个故事。当编者的努力,作曲的意图,能撞击观众的心绪,产生共鸣,念念不忘,这出戏就成功了! 戏曲成功如此,戏曲失败亦在于此。 

   本次音乐片段,许如辉在“母亲胡文秀”赠送银针箍之剧情上,是下重力织造的,与下一场刘胡兰归还母亲这只银针箍,准备就义,音乐同样感人至深,是故意强调,前后呼应。

顾秀玲,1957。本图谢绝转载,抱歉!)

   本次,顾秀玲有两段唱:“今夜你就要离开我”和“ 冰天雪地冷嗖嗖”,把一位母亲的担心和不舍、演绎得十分娓娓动听,凄楚感人。相信她是完全进入角色了!

   (画外音:望至少听四遍,第一次是摸门路,第二次是听音乐,第三次是做作业,第四次是交心得)

   以上浅析,算是浅析,只能是浅析!

     [完稿于中国时间,2010-6-23]    

   ————————

     [相关阅读]:

     许文霞:重听父亲沪剧音乐《刘胡兰》 

      。许如辉沪剧《刘胡兰》—— 革命好比长江水 

 

 

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Saturday, June 19, 2010

许如辉沪剧《刘胡兰》片段 —— 革命好比长江水

许如辉沪剧《刘胡兰》片段

——“革命好比长江水”

(许文霞)

 

(沪剧《刘胡兰》作曲水辉[许如辉])   

 

许如辉语录

——我为剧团杨飞飞的成名,谱写了几乎所有的曲子。——

 

   沪剧《刘胡兰》,是父亲 许如辉(水辉) 1955年作品。“革命好比长江水”,为剧中第二场之片段,奶奶与胡兰的对唱该片场由三大段组成:奶奶首唱“你自小命太苦”(许如辉配以基本调加音的复调写成)。接着是胡兰唱奶奶的话,一句一句像刀割”(许如辉根据杨飞飞低嗓音特点设计的沪剧史上从未有过的创新“反阴阳”加以全新过门,配音配器韵味十足。请注意背景音乐)。第三段为胡兰唱革命好比长江水”(许如辉在此定腔定调时,选用的是沪剧曲调“快板慢唱”,同样予以革新 )。这诚是许如辉典型的沪剧音乐风格, 就如他的早期电影伙伴——老牌影星兼“申曲迷”宣景琳所述——“您的作品最适合晚上入睡前收听了,充满韵味,伴随入眠 ……。”

   在且不谈许如辉《刘胡兰》的全剧音乐风格,单挑他组织唱段音乐的手法来分析,可看出,他对传统沪剧曲调的改革,是全方位的,数量超大。显然部部戏均有。从其历史作品中可看出,他为剧中人物创作重要唱段音乐时,极少直接套用沪剧曲调,而是在改编!所以,与其说他在使用沪剧传统曲调,倒不如说他把这些老曲调当成“民歌小调”式素材,经手之后,完全脱胎换骨演化出他自己的个人风格、新音乐了!许如辉创造的沪剧音乐,丰富了沪剧音乐,将自己的沪剧音乐成果,最后又回归给了沪剧。这种即兴,多变的创作,于他又毫不吃力,可谓“信手拈来,就变新曲”,真是硕果累累啊!以上结论,并非空穴来风,而是有历史录音作品为-凭!

  到了将许如辉对沪剧传统音乐的革新,逐戏、逐段、逐句,制成对比表,归类总结的时候了!——之所以要当仁不让地总结许如辉,是因为他生前的极度低调,视名誉地位如粪土;是如此低调,如此勤勉工作,竟长期遭受不公平待遇(“许如辉对戏曲音乐贡献很大,但他身前得到的,却很少很少”——《全国戏曲音乐年会》众多代表,九十年代后期)。必须有人对中国音乐史上民族乐派大家许如辉这个人负责!别人不负责,我必须负责!我没在他生前对他负责,我必须在我的生前对他负责!当下全国没有沪剧音乐研究者,好在我自小在戏馆氛围里养大,好在我一生不听也得听他的音乐长大,好在我近十余年来恶补沪剧音乐知识,与那胡言乱语瞎写《杨飞飞与她“曲不惊人死不休的杨八曲”》者相比,还是有足够资格写番父亲对沪剧音乐开拓性贡献的!尤其当前“老水辉”被上海(沪剧界、司法局、出版界、知识产权鉴定中心、掌恐宣传大权的市委XX 、抄袭者、法官、……,等等)“围捕”糟蹋,强制裁定“不识谱只会唱老曲调之流会作曲,大名鼎鼎出身大同乐会的民族音乐家倒不会作曲”?!呜呼,上海啊上海,今日大上海,你不幸掌控在一批“无赖”手中也!对此荒谬,袖手旁观者,自可甘当阿Q,我可不想!他们判黑许如辉的每一张伪证,每一份判决书,都是自暴其丑! 许文霞我责无旁贷 要直捣这些制造冤案的心怀鬼胎者的黑窟!想瞧瞧,你们捏造出来的“老杨作曲”,离开民族乐派“许老”,她的独立作品几时交出来?虽说任重道远,即使战场上只剩“一人敌一国”,我也凛冽痛快地活着,做该做的事,如刘胡兰一样,意如钢,志如铁,守卫着,谁也休想摧毁许如辉城门!

   请收听,不必点击土豆图片,只要点击这里就能边读文边欣赏了——》许如辉沪剧《刘胡兰》—革命好比长江水..

许如辉沪剧《刘胡兰》—革命好比长江水。作曲水辉(许如辉),主唱赵素英杨飞飞

许如辉沪剧《刘胡兰》—革命好比长江水..

作曲:水辉(许如辉)

改编:刘谦,曹世泉

导演:陶雄

上海勤艺沪剧团乐队 主胡黄海滨

奶奶:赵素英,胡兰:杨飞飞

一九五五年出品

   ————————

     [相关阅读]:

       许文霞:重听父亲沪剧音乐《刘胡兰》

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Friday, June 11, 2010

杨飞飞承认:“对不起九泉之下的水辉同志……”


 

杨飞飞 承认:“对不起九泉之下的水辉同志

【寒夜闻柝黑白集

2010-6-12

杨飞飞与她的“ 良师亦友 ”水辉同志

   2005年,杨飞飞接听[中国电影百年,作曲家许如辉诞辰95周年纪念会]的主办方来电,大方祝贺:

“非常高兴在上海能举办许如辉先生纪念座谈会,我与水辉先生是老朋友了,有着几十年的情谊,我们的关系是良师亦友,他对戏曲界有着卓越的贡献。我年事已高,不方便前来参加会议,再次感谢主办方的邀请,祝座谈会圆满成功!

   杨飞飞“大方祝贺”尚在耳根荡漾,不过4个多月光景,也就是2005年秋季,她竟突然翻脸不认人,与沪剧界第一剽汝金山互相勾搭,制造违证,陷害“良师亦友”许如辉,阻止其“良师亦友”维权,说什么:“杨派是我杨飞飞唱出来的,绝不是作曲作出来”? 。见识一下她的伪证吧:

   杨飞飞的伪证(她拿不出历史书证),使“许如辉下,杨飞飞”,最终制造了一起骇人听闻的上海新冤假错案,暂且不表,我们还是先要与杨飞飞论理一番。你杨飞飞大概在发疯!就算你”我杨飞飞唱出来的“说法成立,你一口气可以把“编剧的词、作曲的曲、大乐队的花样伴奏全部唱出来”?说你不知天高地厚,痴头怪脑在发人来疯,算是话轻了!重话撂给你,你是上海司法腐败的一道开胃菜!各路心怀鬼胎者把你当傻瓜耍的玩物而已!玩物丧志,自当有趣?你在法庭内外,舞台上下,跳东跳西,蛮吃力,谁真正封你“著名作曲家杨飞飞”来着?容再问你一声:“杨团,杨派既然是你自己唱出来的,为什么倒同意放“汝金山作曲”?汝金山穿开挡裤的时候,就为《妓女泪》,《为奴隶的母亲》作曲啦?他1953年就是水辉的跟班?”

   杨飞飞,你是否如你的弟子李芝芬透露,侵吞了许如辉该得的作曲报酬,所以被迫作伪证?难怪你心中有鬼,心虚至极:“逼得我撕破脸皮,实在对不起九泉之下的水辉同志

   水辉同志的小辈维护他们父亲的著作权,做错啦?是他们太过份,还是你杨飞飞戏子无情、忘恩负义、太-过-份?

   电影《无间道》有句流行语:“出来混,总是要还的”,大话精杨飞飞忘乎所以、卖友求荣、制造伪证、剽窃帮凶, 沪剧界剥削“编剧作曲”的元凶, 纠缠一批阿谀奉承“吹喇叭,抬轿子”的马屁精,把你“编导曲全才——杨派唱始人”吹上天,掉在地上,除了一把喉咙还是空洞无物。这帮马屁精,本质是自欺欺人不上抬面的社会混混,言行与《中国著作权法》完全不合拍,与剽窃世家杨、汝抱团勾结,本事只有一种,千方百计各种场合吃掉“编-导-曲”,共同毁灭上海好端端文明世界!亮眼人,谁不明白?再则,硬给杨飞飞头顶“ 非物质文明传承人 ”桂冠者,你们不给她戴倒罢,一戴,坏事变好事,“杨派唱始人”,更令人作呕,提早出局,遗臭万年,万万年!!

   杨飞飞,你纵作鬼,“九泉之下的水辉同志”,也绝不会放过你的!

 

 

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【寒夜闻柝】:最近本网时常被中断


 

【寒夜闻柝】

即时消息 2010-6-11

【黑白集】:评《“法院审法院”如何避免维护之嫌》

(许如辉高祖姜太公在此,诸邪回避!)

   最近本网时常被中断,或根本打不开,网页显示:“页面打不开”等等。不排除人为因素。在此提醒诸网友,鉴于时开时闭,建议诸位勤跑本网,不同时断尝试点击,万一长时期打不开,请火速到下面网站获取信息和本网点击最新方法:

   【遗珠阁】(www.yizhuge.com)

   【许如辉新浪博客】(www.blog.sina.com.cn/xuruhui)

    在此也要提请制造人为因素破网者注意,本网会逐级排查,全球公布协迫网站“关门”的真相。

   任何人休想阻止本网揭露司法腐败,天皇老爷也休想阻止本网揭露各级“揣着明白装糊涂”褫夺许如辉“杨派”音乐伟大缔造者历史地位的企图!

 

 

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Thursday, June 3, 2010

姜太公后裔许如辉杭州官司通报

 姜太公后裔许如辉杭州官司通报

许文霞  2010-6-2

…………

 

(姜太公在此,百无禁忌,诸邪回避!)

   某寓港人士,缓引国际姜太公文化研究会《姜太公后裔·部分名人谱》,加以阐发,筑成锦绣文章,许如辉赫然其间。初读该文,将信将疑。太公后人,当以姜姓为尊,何以许姓添列。适逢撰写《许如辉杭州官司通报》,分身无术,暂归八卦,束之高阁,拟日后细究。朔料越剧界无名,热衷非凡,捷足先登,藉私藏宝典,潜心挖掘,凿出太公研究最新成果,令本不求甚解者,速从“八卦”解脱。该寓港人士,实建筑家邱姓育章,亦为太公后裔之一。因文理通解,尊古崇儒,所撰文章,有理有据。史载太公生于河南汲县,一曰山东日照,曾隐于陕西渭水,后落葬河南卫辉。因数度迁徒,姜氏麾下,分布广茅,后代兴旺,散见诸姓。又凿出,许已超姜,蔚成大姓,余尚有齐、吕、邱、贺、章、邱、高、卢、薄、崔姓不等。更据衍伸消息,受邱育章考究鼓舞,有自认不明来历者数名,若俞姓某君,欲往图书馆查找族谱和家谱,以求归宗。又有某君,竟从海外文物市场购得中国钢琴谱四十三本及《百家姓》一册,大喜过望,钩沉其间。悉其姓来历,已一目了然,近正协助同仁,查考祖宗。唯许氏演义,嘱三日后知会。闻之,感激涕零。

 

 

 

(许氏图腾与头像,搜自网络)

 

   以作曲为生、然深陷被剽窃门之现代许如辉,高祖乃上古姜子牙、掐指算来,相隔九十余代。物以类聚,人以群分,掘出许、姜本系宗亲,诚对与异方对峙、处防御相持阶段困城多年之旌旗飘飘许氏阵营,莫不生百利而无一害,此为一。又,太望公本系弱势贫家之子,凭智慧立身,驰骋九州,功绩卓著,秉彪史册,当对不劳而获官商剽者,深痛恶绝,此为二。另,史记太公相佐武王建业周朝,荣膺春秋五霸齐国国君,天文地理,军事谋略,治国安邦,均有所为。历代“儒道法兵、纵横诸家”,皆追其为本家,封其百家宗师,又自明万历《封神演义》出世,太公由人变神,且为“众神之神”,广受民间信奉,此为三。凭此一、二、三,以太公火眼金星,通览互联网,窥尽人间不平,自有文章要做!当代人世,不进反退,道德蛆败,谅太公不忍不管。太公后代,诚能人辈出,也不乏败家子数个。许如辉败诉,即有不肖后裔同室操戈所为。以太公威严,当吹胡子瞪杏眼,大发雷霆,擒拿自家不争气之辈是问。唯本文暂不深入,以免喧宾夺主。呜乎,地不助天助,人不助神助,姜太公在此,百无禁忌,诸邪回避!以君子之腹度小人之心,既事实真相、法律规矩,均在许如辉一方,岂有不借太公余威,震慑当代无赖,以洗刷许如辉权益被掠夺一空之耻,亦警示人间至今大量不公不义之状,遂毫不迟疑,将本篇改为《姜太公后裔许如辉杭州官司通报》。

   没有冤屈、岂上法庭?非握真相,不打官司!

   在下扼要通报许如辉杭州维权情况。官司已近一年,本尊为此两度跨洲回国,四上杭州,维权开支不谓不大,侵权方必须为此买单!否则岂有侵权成本远低维权开支、现司法“脑体倒挂”之理?即便原告同意不向侵权方全额索赔,庄严《中国著作权法》料也不允。再,杭州官司足迹如下:去年四月取证,五月递状中院,不合规格退回,复取证。六月挂号又递,仍不合标准。复修订,六月二十三,与律师再奔杭州,被立案采纳。开庭日:十一月十八日上午九时,两起案件,两张光盘,合审,上午结束。两案被告,皆扬子江音像公司,一为《少奶奶的扇子》第一场(陆炳辉主演),另一为沪剧《陈化成》选段(舒悦主唱)。两张光盘均无许如辉编剧署名,《陈化成》更无许如辉作曲署名,且不支付报酬。又,两光盘出版年代久远,漠视《著作权法》已问世二十年,根本无意尊重“编剧作曲”署名权,今日问责,岂容猛打太极,敷衍狡辩。

   原告(许如辉方)提供历史书证,含说明书、《新民晚报》《解放日报》《文汇报》广告、《上海沪剧志》、《沪剧小戏考》、沪剧《少奶奶扇子》“许如辉原编剧”判决书,许如辉改编沪剧《少奶奶的扇子》之蓝本——潘家洵译本《温德米尔夫人的扇子》(二十年代扑社出版),上有许如辉改四幕为五幕,新增第一幕的手迹,以及“画扇、赠扇、拾扇、猜扇,还扇”之定场标记,五六年残存手稿等物。《陈化成》证据相似,另有《每周广播》历年电台实况录音报道。

   扬子江没有陈堂任何书证,只有证人证言数份,但无一到庭接受质证,故该“人言”,已形同虚设。即便证人到庭接受质证,根据何为《证据》条款,单陈述,没有其他证据证明,无法构成证据链,彼等陈述等于不述。又据最新《证据》法规,将排除“非法证据”。 “非法证据”,即司法伪证,诚不可为断案依据。对照法规,杨飞飞拿不出书证,单凭其“证人证言”: 陈化成》等人物的唱腔、词曲都是赵春芳,杨飞飞,毛雨三位主要演员共同创作设计,从未让其他人参与唱腔等的创作。《陈化成》的词曲等与水辉毫无关系” , 诸位,杨团(长)此证据可信?纯忘恩负义、信口雌黄也。

   沪剧《陈化成》,并非传统幕表戏,乃新编大清抗英历史剧也,1958年首创,被告其他两位证人,此时,或还未进沪剧界,或还不曾出世,今欲以稚言推翻前辈开拓性功绩,资历尚嫌不足。

   西湖钱塘,美不胜收, 杭州属宜家之地,杭城人为不喜离故乡一族。杭州中院毗临钱塘江、为新开发区,人迹稀少,方圆数里,不见一家餐馆,一爿铺头,一辆公交,一部的士。以吾之见,欲往杭州递状者,务必带好干粮饮水。中院立案大厅,高悬“以事实为依据,以法律为准绳”(可能有小误)条幅,过目难忘,何也?历尽“以谎言为依据,以违法为准绳”之庭审记实,能不印象深刻?

   诚然,杭州史上曾制造过杨乃武冤案,而九死一生杨乃武,最终宽恕了杭州。杨孝廉洗尽屈辱、在沪《申报》馆度过余生,年迈告老,仍选杭州为长眠之地。杨乃武终极之地选在杭州,谅还有第二考量,想与恩人胡雪岩永世相伴吧。

沪剧【杨乃武与小白菜-密室相会】邵滨孙 沈惠中

沪剧【杨乃武与小白菜-密室相..

编剧待查,作曲马骏之,杨乃武邵滨荪,小白菜沈惠中)

   写到杨乃武,耳畔便响起申曲老牌邵滨荪那苍凉高亢、抑扬顿挫、一字一诉的长腔中板,吟的正是杨乃武悬生死希望于一线的《密室相会》之血泪唱曲:

杨乃武呀杨乃武,

平反冤狱看此一番。

   人间荆棘,遍地冤魂,太望公,您听到了吗?


   (2010-6-2)

   ——————————————

   [相关阅读]:

       。 无名:《许如辉系姜太公后裔》

       杨飞飞一家门创作新编历史剧《陈化成》?

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Friday, May 21, 2010

杨飞飞一家门创作新编历史剧《陈化成》?

杨飞飞一家门创作新编历史剧《陈化成》?

——杭大律师,制造“伪证”该负什么法律责任?

(无名)

 

 [寒夜闻柝黑白集]

2010-5-21

………………………………………………

先听一下许如辉所作沪剧【陈化成】音乐第一场吧!

——初战告捷—

1958年原创,60年代录音

 

(陈化成,江南水师提督;1776—1842)

作曲:水辉(许如辉)

编剧:金人、刘谦、马达、水辉

 

【陈化成】音乐(第一场),作曲水辉(许如辉),1958年原创,60年代录音

………………………………

   本次转载的虽是无名先生的旧文新作,但随着中国司法的进步,国民维权意识的提高,一个十分严肃的问题已摆上桌面——利用所谓的“名人效益”作伪证,该当何罪?   

   杨飞飞与人合作伪证,并非第一次,而是早有前科!2005年,她就在剽窃王汝金山的协助下法庭作伪:“杨派是我自己唱出来的,不是作曲家许如辉(水辉)作出来的”。从法庭到报纸到电台到电视,杨飞飞在上海很吸引了眼球一阵,不过现在已销声匿迹,今非昔比!因为六年来她拿不出一部作曲作品,实在是够塌台的,其间上海《解放日报》舆论导向也早已放弃“杨飞飞作曲”,而转向《戏曲舞台呼唤作曲》(见2009年端木复文章),否则照杨飞飞如此折腾下去,沪剧史权威周良材老先生“我为沪剧送终”,一语成谶,沪剧提早完蛋!

   不过杨飞飞是不管什么”沪剧送终不送终”的,她从来就是狂妄自大自顾自的家伙,不是吗,她不改作伪本性,又继续狂作伪证起来!本文所披露的最新伪证,是许如辉后人去年到浙江法院起诉扬子江音像公司侵犯许如辉《陈化成》编剧和作曲署名权时,该公司代理人杭嵘与杨飞飞合作炮制的“证人证言”,杨飞飞的作伪筹码,也“水涨船高”,除了作曲权,还索要编剧权:

 

   “《陈化成》等人物的唱腔、词曲都是我们自己哼腔设计,主胡记谱的。赵春芳,杨飞飞,毛雨三位主要演员共同创作设计,从未让其他人参与唱腔等的创作。《陈化成》的词曲等与水辉毫无关系。”

 

   读过该杨式证词的人,无不摇头:“杨飞飞是否在发疯?”这次作证,杨除了拖出自己,还拖出了赵春芳,毛雨(羽)一家门!法庭作证,必须要出具证据,你“杨家将”一家门作词作曲的证据在哪里哟?

   不妨公布两条杨飞飞语录:

   。电台上公开说:“我文化也没有,只会唱老曲调”;

   。在法庭回答审判长刘洪问题时说:“我对作曲没有认识,大概乐队比较了解,我现在唱的,与水辉50年代作曲的唱段差不多”;

   1955年公演沪剧《刘胡兰》时,《新民报晚刊》报导杨飞飞文化不高,读台词有困难,要他人代读。1958年沪剧新编历史剧《陈化成》首演,对外公布的编剧,作曲,没杨飞飞的份,今天杨摇身一变,成编剧作曲啦?事隔三秋(1955-1958),杨飞飞就从扫盲对象变“剧作家”了?

   本次《陈化成》案上作伪,是厚颜无耻杨飞飞前几次作伪采用的同样手法的延续——纯属胡说八道!

   作为沪剧界“非物质文化传承人”的杨飞飞,屡次三番在司法大堂里作伪证,意图以此劣等手段,频频制造许-如-辉-冤-案,把历史上作曲编剧的劳动成果洗劫一空,  杨飞飞有文化在哪里?对杨飞飞作伪行为,上海司法不惩反捧,沉沆一气,中国最高司法岂能睁一眼闭一眼?

 

 

………………………………

无名原文

   我也够粗心大意的了,不是别人提醒,我确实没注意到杨飞飞在法庭上出示的笔录,记录人也是杭嵘杭大律师!真可谓头角峥嵘,有持无恐!

     杨飞飞证人证言  影印原件:

 

 

证人证言  

   我们勤艺沪剧团《为 奴隶的母亲》、“杨八曲”、《陈化成》等,人物的唱腔、 词曲 都是我们自己哼腔设计,主胡记谱的。赵春芳,杨飞飞,毛雨三位主要演员共同创作设计,从未让其他人参与唱腔等的创作。《陈化成》的 词曲 等与水辉毫无关系。  

   杨飞飞  

   杨飞飞口述,杭嵘记录  

   2009 7 6  

 

 

   难怪有人要问你:杭大律师, 杨飞飞有本事创作新编历史剧【陈化成】?她作词的证据在哪里?

   是呀,你杭大律师既然有胆量“玩法律於手掌心中”,请你出示一下杨飞飞一家门创作历史剧《陈化成》的确凿证举,让大家开开眼界,没有手稿,构思提纲也行呀!

   上海真是个“天才满天飞,吹牛不用气”的风水宝地!“袁雪芬写成祥林嫂,杨飞飞独创陈化成”,有人抬轿有人捧,海派历史日日新。青史留芳名,香臭难分明!只要后台硬,黑白由俺定!太刺激了!

   杭大律师,这一下你可出了名了!也不必鲜格格傍几个大腕炫耀炫耀,有人聘请,有人撑腰,越剧院出示过移花接木伪证;你也帮当事人制造假证明。虽说你只是个代笔“记录”,没有刑责可问。但你是个法律人,杨飞飞不熟悉法律,你吃过法国土豆,欧美国家如何处罚伪证罪,你比谁都请楚!在中国,你也别以为只要有遮阴保护伞,可退可进,万无一失。但你是知道代人制造伪证,同样是明知故犯触犯了法律,有违当律师的基本道德准则,理应有魄力承担制造伪证的法律责任,你必须向法庭出示杨飞飞“《陈化成》的词曲等与水辉毫无关系。”真价实货的明证!你也不是主张要让证据说话,不打口水战吗?法律程序既已到了中国最高一级法院,你作為楊子江音像有限公司的法律代理人,又是該公司職員,必须要在法庭上出示铁证,这并不涉及国家机密,用不着躲躲闪闪,如果你提不出“伪造证据”的反证,那就不是江、浙两省中、高两级人民法院“荒唐”,而是你杭大律师实实在在的在制造“荒唐”!

   你可以有持无恐,你可以蔑视法律,你可以指鹿为马,你可以满嘴胡言,你若拿不出实证,答案结论只有一个:

  “荒唐”人难免“荒唐”事,试看谁人遗臭名!杭大律师,我给你扬名了,生意兴隆除了谢谢杨飞飞一家门,别忘了给你捧过场的“无名”老兄唷!

   舊文一篇,作為答复老弟今年“回應”我的博文吧!

   (2010-5-20 修改)

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Tuesday, May 11, 2010

无名:从文化圈视角重析许如辉败诉案

 

 

从文化圈视角重析许如辉败诉案

(无名)

………………

   许如辉家人诉汝金山作曲剽窃案,破天荒地让上海法院判赢给了既非原告,又非被告的杨飞飞。一纸枉判,将许如辉老先生——这位德高望重、敬业有才的音乐大家,四十年来,为杨飞飞呕心沥血所谱写的八十余部戏曲音乐的血汗、那魂思梦萦的构思,那夜以继日的伏案,那一个个鲜跳活蹦的音符,一纸枉判,都被判了死刑

   死刑的案子理所当然要去中华人民共和国最高人民法院核审。据悉,中华人民共和国最高人民法院已书面答复许如辉家人,同意考虑立案审核!我们不能不为司法的进步由衷地呼上一声“好!”

中国最高法院受理许如辉被侵权一案

   上海法院於法无据地判许如辉后人败诉,其真正的“意义”,从文化艺术圈人的眼光来看,分明是它在判“戏曲作曲”这个行当的死刑!而且上海还要将其作为“精品”典型,推向全国司法界,意欲作为全国人大什么时候修正《著作权法》的样扳依据,你能说上海司法界的意图不是向文化艺术圈子里的人,在指鹿为马、杀一儆百吗?

   对於许如辉败诉的错案性质,我已在几篇博文中表达了我的埋由,已经用不着由我这个小学生级别的人物,喋喋不休地再来告诉专家教授们了。我只想说,上海司院认定一部完整的戏曲音乐作品可以肆无忌惮任意肢解切割的话;认定凡可称之谓“流派演员”的唱腔,可以从一个完整的音乐作品中分离出来,与戏曲作曲家的创造性劳动毫无关联的话;认可许如辉老人为杨飞飞的流派成型的辛勤耕耘都是多此一举、徒劳无功的话……这个判决,就是判决了戏曲行业中的一个“行当”的死刑!你上海法院还能作出与此不同的解释吗?

   这个错案,如果作为《著作权法》的案例,列入史册。请问,从今往后,谁还愿意为这帮子“流派演员”作曲?你不妨先问问汝金山,他愿意不愿意?这不明摆着想把戏曲作曲家的职业从戏曲界铲除吗?这不明摆着想把中国的国粹——戏曲艺术在往绝路上逼吗?这就是上海司法界缔造的旷世精品

   我不是在危言耸听!上海法院,你可以当众讲出一个足以驳倒我观点的埋由来,当然,也要让陈刚等数十位,还有没签名的更多文艺界、音乐界的许如辉老人支持者们心服口服的理由来!我正拭目以待呢!

   当然,我并不抱任何幼稚的幻想。也不期盼那些既得利益者们一夜之际会幡然悔悟,来认个错,谢个罪。我也准备着再接再厉,枕戈达旦,迎接终有一天,真理的曙光会喷薄而出,冉冉而起的时辰呢!

  

 

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Friday, May 7, 2010

《许如辉系姜太公后裔》

《许如辉系姜太公后裔》

(无名)

   看到网上有篇文章,文中罗列了众多姜太公后裔的名单,我所关心的许如辉老先生居然也名列其中,甚感好奇。便将原文转载个人博客之中。然即被新浪删除:“您的文章《许如辉系姜太公后裔》中因含有不适当内容,已被设置为私密博文。”也不足为奇。许多党政领导大名也在其中,太敏感了,没经查实,冒然公布,实属草率。顺便查了些资料,觉得还不至于像八卦无稽之谈。确实姜子牙后人姓氏变化很多:姜、贺、邱、许、吕、崔、高、卢……似乎均是。

   该文出处系香港海外学者联合会HONG KONG  CATHAY  SCHOLARS  ACADEMY 香港中厦建筑国际有限公司的董事长邱育章所撰。他是根据国际姜太公文化研究会所颁布的《姜太公后裔·部分名人谱》所载而提供的。对於邱氏一族名人名单则是根据“邱氏名人入选《炎黄始祖 一体血脉百家姓》”所载(此书是河南省政府用于历年黄帝拜祖的礼品书)。

   而许氏名录也依据“国际姜太公文化研究会”所收录。我想该研究会应该是有学术专业精神从事宗词文化的民间研究机构。不会凭空臆造,自有其考证文档可查。如有空穴来风、无中生有,不要说全社会,即便姜氏后人也不会答应!这毕竟有损宗族的信誉!

   姜姓,原是远古时代炎帝神农氏的姓氏。

   虞、夏之际,炎帝裔孙,四岳始祖伯夷,辅佐大禹治水有功,赐封於吕,封地在如今河南南阳县一带。春秋时期五霸称雄,齐国的创建人就是吕尚,也即是神农氏的后裔,姓姜名子牙,历世29代,战国时期,被田和所灭。田氏取而代之成为齐国国君。

   夏商之后,姜姓分成齐、许、申、甫四国,子孙分散各地,以姜、贺、邱、许、吕、崔、高、卢……姓为多。

   其中贺姓在当今姓氏排列中位居九十七位,占全国汉族人几口0.18%。贺姓是从庆氏改过来的,庆氏原先是周朝齐国的公候,齐桓公后代,其始祖当然是姜子牙。

   姓,据传也是以国为姓。据《偃师姓氏源流》载:古有薄国(今山东曹县东南,又叫亳),为炎帝后裔的封国,其后人称薄氏。

   姜子牙后裔中,邱姓也是望族。在中国姓氏排列中位居七十七位,约占全全国汉族人几口0.27%。邱姓自丘姓改过来的。清雍正皇帝时,因避讳孔子名号丘,便下令天下一律易丘改邱。周朝初年姜子牙后裔,其始祖封于营丘(山东昌乐县东南),后人以地为姓,这便是邱姓源头。

   许姓人口更旺。在中国姓氏排列中位居三十五位,约占全全国汉族人口0.53%。许姓是炎帝神农氏的后裔。周武王封其孙子文叔於许的地方,文叔创立许国,后为楚国所灭,子孙流离分散,以国号为姓。

   高姓的起源也颇早。姜尚曾封其一个子孙於高邑,人称公子高。公子高孙子名叫姜溪,助齐恒公称霸有功,赐姓为高,繁衍至今。

   崔姓也是排列七十四位的大姓,占全国汉族人几口0.28%。姜子牙嫡亲长子名极,是周成王时重臣,又是周康王顾命大臣,死后谥号丁公。丁公极长子名季子,“季子有约曾挂剑”,他不愿为君,让位於弟叔乙。自己住在崔邑(今河南章丘一带),於是季子后人以邑为氏,即是崔姓之源头。

   卢姓者,姜子牙后裔中有名为公子高被封卢地,其子孙遂以卢为姓。

   章姓,章,姜太公九世孙,至战国鲁庄公二十九年(公元前264年)被同京的齐国所并。因国被夺,以章为姓,这是章氏受姓之始,定居河间,为章氏始姓。

   丁姓、陆姓,均是姜太公之后裔。

   略为考证了一下,觉得国际姜太公文化研究会的结论还是有很高的可信度。即便有些出入,也不会构成妖言惑众罪名!神经那么紧张干吗?两度删除这篇无伤大雅的文章,也太让人困域不解!补上一文,要删要抹悉听尊便!

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  [相关阅读]:

   国际姜太公文化研究会——之一许如辉 

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Monday, April 26, 2010

中国最高法院受理许如辉被侵权案

中国最高法院受理许如辉被侵权案

南薇剧社】网讯 ,2010-4-26
 

(饱受剽窃骚扰的作曲家许如辉,1910-1987)

(许如辉家人尚在等待最高院第二宗许如辉被侵权案的立案再审通知——扬子江、汝金山剽窃——上海高院(2007)沪高民三(知)57号枉法判决
 

   本网讯:据悉,许如辉夫人黄能华女士与其子女许文霞、许文霆、许文露、许文雷与中国唱片上海公司及汝金山侵犯著作权纠纷一案,对上海市高级人民法院于2008年4 月28日作出的(2007)沪高民三(知)终字第58号民事判决不服,然向中华人民共和国最高人民法院申请再审,已於2010年3月30日获准立案审查。原受理通知书全文如下:

中国最高法院受理许如辉被侵权一案

 
   
 

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友情链接: 

【南薇剧社】网讯:最高法院受理许如辉被侵权一案
【南薇剧社】网讯:最高法院受理许如辉被侵权一案

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Wednesday, April 14, 2010

翁晓青:纪念许如辉 后人发起音乐会

纪念许如辉 后人发起音乐会

《世界日报》记者翁晓青 多伦多报导 April 04, 2010    

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(加拿大新闻商业网转载)

   听说过许如辉吗?这是个已经被人淡忘的名字,但代表中国上个世纪30年代电影水平的「桃李争艳」、「劫后桃花」、「董小宛」、「女权」、「香草美人」及郭沫若的话剧「棠棣之花」、「屈原」等作品,抗战音乐剧「木兰从军」、越剧「真假夫人」、沪剧「白毛女」、「茶花女」等电影、戏剧背后的作曲家和配乐师就是许如辉。

   浙江人许如辉(19101987年),一生创作300多部音乐和戏剧作品,流行歌曲超过100首,许多曲子是透过电影传播的,他是上世纪30年代常为人提到的电影配乐师之一,也被称为电影沪剧第一人。

   现在居住在多伦多的许如辉的女儿许文霞表示,父亲一生为人低调,就连子女也不清楚他对中国音乐的贡献,他与著名作曲家聂耳是好友,与贺绿汀是音乐科的同仁,著名的电影演员胡蝶、顾兰君、顾梅君、叶秋心、姜曦、谈瑛、秦怡、谢添等,都经常演唱许如辉创作的电影歌曲。

   许文霞非常后悔地说,父亲晚年生病期间,曾对她和弟弟流露过有意口述一些往事,留下录音资料,父亲说:「有些历史的东西,你们以后可能用得著。」但她和弟弟都没当回事,也不会用录音机,所以那些历史都随著父亲离去了。父亲的许多音乐作品,不少是从开放的档案和报章中获知。

   翻看许文霞提供的许如辉作品名单,当中众多著名的电影、戏剧作品和经久传唱的歌曲,而与他合作的演员和艺术家也诸多赫赫有名。许文霞听妈妈讲,父亲不仅懂得通俗音乐,对古典音乐也颇有研究,熟悉300种民族乐器,精通笛、古筝、瑟、排箫、箜篌、琵琶及埙等其中百余种。

   今年是许如辉诞辰百周年,许文霞表示,上海民间对纪念许如辉的呼声很高,因此她计画在多伦多举办三项纪念活动,包括音乐座谈会和纪念音乐会,出版一册百年纪念专辑,图文并茂地介绍父亲的音乐作品和历史贡献。许文霞表示,纪念活动是从草根阶层发起,因此经费还没有落实,所以目前还不能进行具体的行动。

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