【作曲家许如辉纪念网】

【大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉】即将发布

 

【寒夜闻柝】公告 【大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉】即将发布 （2009-5-29） —— （中国民族乐派音乐家、【重庆大同乐会】乐务总干事许如辉，1910-1987） …………………………    【寒夜闻柝】授权公告：本网即将发布《大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉》（节选），敬请读者期待！       【大同乐会】，是中国音乐史上最负盛名的社会音乐团体；一九一八年由国乐大师郑觐文创建于上海。由于郑觐文故世和抗战爆发，【大同乐会】切分成上海和重庆两个时期。【大同乐会】乐务主任和乐务总干事，分别由郑觐文和其大弟子许如辉主理。本文（《大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉》），单写重庆时期，论述【大同乐会】的传承，由许如辉女儿许文霞耗时五年撰写完稿，全文十四章，单文字八万余。 (【大同乐会在重庆】图书，将在加拿大出版）    为写【大同乐会在重庆】，许文霞专上重庆，寻找【大同乐会】在重庆的足迹，探访故人，并收集到大量珍贵资料，包括民国档案，大同乐会当年制作的二胡、琵琶、古筝等乐器、以及许如辉作曲的《国家典礼乐章》原始手稿（油印本）……。对照许如辉遗留手稿，与重庆历史行收集的事实完全相符，据此初步勾勒出【大同乐会在重庆】的来龙去脉。余，留待中国音乐界专家学者教授继续深入研究……。 （【大同乐会在重庆】第一次理事会，于右任、陈果夫等出席，郑玉荪、许如辉列席，1941年3月18日。民国档案）   许文霞痛下决心撰写此文，显然负有为历史翻案，为许如辉郑玉荪翻案的重任！说出许如辉和郑玉荪（郑觐文之子，【大同乐会】事务总干事）生前不能说，也不敢说的重大历史真相！时过境迁，喜看今日两岸冰释，“国共合作”再度开启，许、郑两人当年对中国音乐的贡献，已有可能得到正面评价，全面认识。【大同乐会】的所有音乐活动，特别是抗战时期的【重庆大同乐会】的音乐活动，是一种国家行为，是当年政府把振兴中国民族音乐的事业，放在【大同乐会】，以【大同乐会】为重镇，进行试验、取得经验后推广于全国。【大同乐会】集创作、演奏、研究、制造、办学、交流于一体的体制模式，绝非以“演奏”为己任的“民间音乐团体”可相提并论。纵览【重庆大同乐会】的全部音乐活动，可下这样的结论：郑玉荪和许如辉，是当之无愧的“抗战音乐家”；以弘扬国乐为终极目标、鞠躬尽粹的中国民族乐派音乐家！    下面再挑选数则【重庆大同乐会】历史档案，一窥郑玉荪、许如辉的活动片断和踪迹：     （【大同乐会】乐理讲义之一，郑玉荪编,1942年重庆。民国档案）        （【大同乐会难童国乐教养院院长许如辉】办学备案，1942年12月27日，民国档案）    【大同乐会在重庆】前三章，将登载于北京【中国音乐年鉴】（2007），为配合该【年鉴】的出版，【大同乐会在重庆】无法在网上提前公开。近获【年鉴】即将问世，故发布本次【大同乐会在重庆】将于网上公布的消息。      此外，鉴于本网文章越来越多，而传主许如辉（水辉）的相关文章散见于不同版面（如流行歌曲、有声电影、民族器乐、戏曲音乐等），给查检者带来诸多不便，特于今日宣布，凡有关许如辉的分类文章，将另存第二栏目，全部收入本网首页【许如辉研究】内。          此致     关注许如辉遭遇和命运的所有敬爱的读者！                                       【寒夜闻柝——中国民族乐派音乐家许如辉】网启                                          （公元两千零九年五月二十九日国定端午喜庆节）

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许如辉制谱【梅花曲】，在四川发现

许如辉制谱【梅花曲】，在四川发现

——话剧【董小宛】插曲及其它

（许文霞）

……………………

（话剧【董小宛】作曲，国乐家许如辉】

   父亲许如辉抗战期间（1944年）寓居重庆时，曾为话剧【董小宛】作曲，内有四支插曲。【董小宛】剧本和四支插曲，近在四川什邡市方亭镇发现。发现者是中华文化爱好者易伟遵先生，他已通过电话和电邮，告之了他的发现经过和读听后的感想。

   易先生先期传来的有两首歌，分别是【梅花曲】和【郎有心】。

   【梅花曲】由梁寒操作词，许如煇（许如輝）作曲，秦怡（剧中“董小宛”扮演者）演唱。梁寒操先生曾任国民政府军事委员会副主任（主任是周恩来），国民党中宣部部长：

（【梅花曲】，梁寒操作词，许如煇制谱，秦怡主唱，话剧【董小宛】插曲）

   【郎有心】,明朝。挂枝儿词，许如煇作曲，该支歌由剧中“秦淮八妓”之一——顾横波演唱（扮演者待查）：

（【郎有心】，明。挂枝儿词，许如煇曲。话剧【董小宛】插曲）

   另外还有两支歌，一支由冒鹤亭老先生作词，许如煇作曲。冒老先生是著名词家、琴曲家、藏书家，育有才子冒舒湮。另一支曲子，根据“牡丹亭”词，许如煇作曲，由剧中人物李香君演唱。

   易先生曾让其爱子用小提琴试拉了【梅花曲】等，听后直认“词和曲崇高、幽静、哀怨”，更感慨这些“词、曲”家们，都称得上是“旷世奇才”。他毫不掩饰其爱才之心，在电话中以话剧演员念台词的声调，高声吟诵了这些词作，并坦露心迹：【董小宛】虽因种种原因被埋没了，但它丝毫不比【堂棣之花】差。

   【董小宛】上演的次年，1944年，重庆光明图书出版公司出版了剧本，含四首歌：

（话剧【董小宛】，冒舒湮编剧，袁丛美导演，许如煇作曲，秦怡主演）

   抗战话剧【董小宛】，由冒舒湮编剧，他是剧中人冒辟疆的后人，还在剧中客串了一个角色，大戏开场时，冒舒湮首先登上舞台，慷慨激昂地朗诵一段台词，把观众带到既歌舞升平，又消烟弥漫的大明王朝……。据著名电影演员秦怡女士对我的回忆：

   “《董小宛》演了一到二个月，观众很喜欢看，音乐份量很重，不单调的，很深沉。有唱的、有纯音乐的，把时代特点、人物心情都表现出来了。音乐写得很有感情，有一场戏，董小宛和冒辟疆同在窗前赏月，董小宛舒意地把头靠在冒辟疆的肩上，音乐非常动听、古典。大同乐会在台侧伴奏。我演的董小宛还弹着古琴唱了两段。有一段曲子，我记得叫《梅花曲》， 冒辟疆在剧中没有唱。冒辟疆由陈天国扮演，他已去世了……。”

 

         

（【董小宛】公演广告，编剧舒湮，导演袁丛美，作曲许如煇，伴奏重庆大同乐会，《中央日报》1943年元月。“董小宛”三字与图书名、字体一致，谅是某人手迹，以舒湮与他的父亲冒鹤亭可能性最大）

   【董小宛】的伴奏是重庆大同乐会。导演是袁丛美，他是三十年代联华影片公司的演员和导演。一九四九年袁丛美去了台湾，一九五三年他将该剧搬上了台北舞台，“董小宛”由他的夫人夷光女士扮演，高子铭率台湾中广国乐团现场伴奏。高子铭是原重庆中央广播电台音乐组成员，四十年代末去的台湾，带去和保存了许多曲目，后来主持台湾中广国乐团。正由于【董小宛】的剧本和曲谱带往了台湾，使袁丛美大导能顺利将戏搬上舞台。
 
    时过境迁，到哪儿去寻找许如辉的【董小宛】全剧完整曲谱呢？台湾是一处重要地方。台湾既没有遭遇过大陆文革式的数度毁灭文化和文化人的災难，相反，台湾朝野维护和保护中华传统文化上下齐心，全民认同，蔚然成风，作得相当出色，堪为华人楷模，这已是不争的事实。

    最后我代表我母亲和许如辉后人，再次感谢四川易伟遵先生，千里迢迢之外，送来许如辉【梅花曲】等珍贵曲谱。谢谢！

   （2009-5-25 ）

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【寒夜闻柝】录音，隆重推出，（许如辉作曲，1939）

【寒夜闻柝】录音，隆重推出 （许如辉作曲，1939） ~~~上海新华民乐队演奏，1984实况录音~~~ （【寒夜闻柝】作曲家许如辉，1910-1987）   【寒夜闻柝】，许如辉作曲，1984年版录音，上海新华民乐队演奏。

《寒夜闻柝》，许如辉作曲，1939年，重庆中央广播电台音乐组  上海新华民乐队演奏，1984实况录音。 —————— （今日上海新华民乐队，排练中，2009-5-12摄影）      谢谢上海新华民乐队提供《寒夜闻柝》珍贵录音！！    感谢上海新华民乐队保存《寒夜闻柝》六十年，视《寒夜闻柝》为珍宝，将《寒夜闻柝》作为乐队保留剧目，广为传播！    恭祝上海新华民乐队【江南丝竹】荣入上海市非物质文化遗产名录！    祝贺上海新华民乐队【大场江南丝竹】荣入上海市宝山区非物质文化遗产名录！    上海新华民乐队，是上海地区唯一演奏过《寒夜闻柝》、与《寒夜闻柝》有历史渊源的乐队，最早可追溯到上世纪四十年代！    是重庆大同乐会（郑玉荪许如辉主理）会员张仲翔先生，四十年代末将《寒夜闻柝》传到上海新华民乐队！    早在三十年代，张仲翔先生就是许如辉主理的【子夜乐会】国乐团重要会员。  因此，张仲翔先生可说对许如辉的作品，无论是电影流行歌曲《永别了我的弟弟》、《卖油条》、《女权》、《兄弟行》，《劫后桃花》等，或是器乐曲《寒夜闻柝》、《大同之声》、《国家典礼乐章》、《新胡笳十八拍》等，熟悉致之。    张仲翔先生本人是琵琶高手，后来一直担任上海新华民乐队的乐队指导，直至五十年代去世为止。所以，上海新华民乐队也可说是大同乐会的传承乐队！！！    几十年来扑朔迷离的《寒夜闻柝》上海演奏史，就这样厘清了！ ……………    《寒夜闻柝》 录音，是1984年上海新华民乐队参加上海民乐比赛时的得奖曲目，现场实况录音。该曲目曾获得北京秦鹏章先生等赞奇。因当时只知张仲翔先生传承下来，不知作曲是许如辉，不然《寒夜闻柝》的作曲是谁？提前30年就经秦鹏章先生而大白于天下了，因为许如辉与秦鹏章均是上海大同乐会国乐大师郑觐文先生麾下的会员。抗战爆发后，许如辉去了重庆，秦鹏章留在上海，彼此音讯中断了。 …………………… 敬请见注：本《寒夜闻柝》录音，是1984年上海新华民乐队参加上海民乐比赛时的现场实况录音，几经翻录，效果不太好，稍后会重新技术制作，并置换。——2009-5-20 ………………………

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祝【许如辉金色大厅】早日亮相

祝【许如辉金色大厅】早日亮相  

（无名)

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    （中国民族乐派音乐家许如辉）   

 许文霞女士发布“《许如辉戏曲音响大全》将搬到网上”的消息后，闻之令人振奋！本人虽是门外汉，但对民族音乐情有独钟，十分喜爱.

   一直被某些西方学院派音乐界人士视为市井俚俗的民族音乐，自从在维也纳金色大厅这座世界公认的音乐殿堂里，成功举办了“中国民族音乐会”，将神奇典雅的东方音乐一曲奏响，时而柔肠九转，时而铿锵激越，余音绕梁三匝，掌声雷动不息，世界乐坛媒体，好评如潮。“只有民族的，才是世界的”，现今各国民族音乐已被广泛重视，金色大厅功不可没。“女子十二乐坊”婀娜妩媚崭新的演奏风格，即令日本一向崇尚西方古典音乐的乐迷们刮目相看，催生了不少粉丝，中国民族音乐的地位陡然骤升。上海金陵路上，一字开排满装璜精美的民族乐器专卖商店前，挂满了学古筝、教琵琶的小广告，收费标准已可与教钢琴、小提琴者并肩抗衡，而且求艺者门庭若市 …… ，真是建国以来少有的盛况啊！

   每每徜徉在高楼林立，焕然一新的这条充满现代气派的乐器街，脑海里就会浮现一位神色慈祥、清癯和蔼的老人的形象，那就是复兴中华民族音乐先驱者许如辉前辈！在上世纪二、三十年代，他就创作了《寒夜闻柝》、《新胡笳十八拍》等一系列民乐作品。尤其是《寒夜闻柝》，是他呕心沥血之作，在那风雨如磐的年代，中华大地一片沉寂昏暗，这位令人缅怀的老人忧国忧民，深夜独处，耳闻孤寂的击柝打更之声，随着踟踌在短巷小弄之中打更老人的脚步声渐渐远去，一段段深沉、悠远、低回、哀怨的旋律在他脑海里回旋、哦吟，涓涓而出 …… 至今流传於民间快近一世纪了，这深邃空旷的击柝之声，仍在海峡两岸铿锵有力地回荡着，可见这段乐曲的生命力有多顽强！只可惜《新胡笳十八拍》曲谱恐已佚失。

   许如辉老人对中国民族音乐的贡献远不止这些。他对中国有声电影、流行歌曲，以及沪剧、越剧、滑嵇戏等也很有贡献，谱写了大量曲子，……，著作等身，决不可等闲视之。明年将是许如辉百年诞辰。按理讲，他完全有资格接受国家资助，举办一场规模恢宏的音乐盛典，以资纪念。可惜他连本该属於他的作品，也因为上海法院枉判而惨遭魔难，他的丰硕著作至今仍被不肖窃贼垂涎三尺，觊觎难制。好在他女儿许文霞奔波於大洋两岸，为其父维权作出非凡的努力，面对蛮横无道的上海法院，虽然有些挫折，但并不气馁沮丧。她还孜孜不倦地仍在搜集她父亲的遗稿和资料，据说收获良多！比如，已有热心人士通过音乐界介绍，向许如辉后人报料，许如辉40年代为话剧《董小宛》（秦怡主演）所谱的四首插曲，已在四川发现，作词者是民国著名文人冒鹤亭和梁寒操。又继【寒夜闻柝】原始曲谱在重庆发现后，近日，【寒夜闻柝】1984年在上海的演奏录音，也在上海发现(上海新华民乐队演奏），该曲1998年还在上海电台作过介绍。【寒夜闻柝】演奏录音即将在网上公布，将十分引人瞩目。稍后在网上办个许如辉音乐金色大厅，既是一种高规格的维权行为！也是对毕生弘扬中国民族音乐的许如辉大师的最好纪念！对中华古典音乐、海派艺术的传承和发扬而言，也是功德无量的一件好事！它将成为一段多采多姿的艺坛佳话，永载史册！让那些不齿之徒向隅而沮丧去吧！

   我百分之百支持许文霞女士这一壮举！【许如辉金色大厅】一定能为中国民族乐派音乐树起一座丰碑！一面旗帜！

   让《寒夜闻柝》和柝声，早点回响起来吧！虽然不一定能对某些麻木不仁之徒起到发聋振聩作用！至少能随时提醒世人，发扬我们的民族文化，还有很长很长的路要走！我们尚须作不懈努力，不要让海派艺术的辉煌历史，在我们这代人中，被糟蹋和蹂躏得尸骨无存！

 

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“明星版《梁祝》侵权案”, 操盘手高调“亮剑”

“明星版《梁祝》侵权案”操盘手高调“亮剑”

（无名）

（ 人生识字糊涂始， 世上是否有南薇？)

----- 【 寒夜闻柝 】

   好久没去越剧网吧溜达溜达。稍加搜索，看到王君安一篇博文：“我们的《梁祝》 一定很棒！”打开一看，着实吓了一大跳！文后附了一篇《越剧明星版梁山伯与祝英台2009年全国巡演  附日程与演员阵容》文章。开门见山即写道：

“由中国文化部艺术司、中国戏剧家协会、中共浙江省委宣传部、浙江省文化厅、中共绍兴市委宣传部主办，绍兴市文化广电新闻出版局、绍兴市演出公司承办，同唱一台戏文化发展有限公司全程推广的“越剧明星版《梁山伯与祝英台》2009年全国巡演活动”将于4月6日晚在绍兴大剧院启动，并举行出征首演。……”（详文附后）

   南薇后人诉绍兴市演出公司“明星版《梁祝》侵权案”至今未宣判。尽管涉讼人员政治社会地位显赫， 南薇后人抱着“棉纱线掰石牌坊”、“以卵击石”的勇气，为其父南薇蒙受半个多世纪的沉冤讨一个公道。有人已经在说“玄”了！可绍兴这场官司遇到的不是“石牌坊”，而是太空飞来的“陨石”，其坚牢的程度不要说是鸡蛋、棉纱线了，即便纲筋铁索，也奈何不得它一丝一毫！睁眼看看吧！你告的是谁！

   主办者之一：中国文化部艺术司！那可是中华人民共和国文化部！国家顶级政府机关！你是在与国家打官司！吃了“八部天龙”胆了？

   主办者之二：中国戏剧家协会！又是国家一级准官方协会！难怪绍兴律师如此“牛”，在法庭上能公然否定与中国戏剧家协会并级的中国作家协会机关刊物《人民文学》发表有南薇署名的《梁祝》剧本的合法性！

   主办者之三：中共浙江省委宣传部！这可是不常见的！我们国家是一切听从党指挥！党组织挺身而出，站到第一线！你南薇后人还有活路？去买块豆腐撞撞吧！

   主办者之四：浙江省文化厅！又是省一级政府！南薇后人注意了！你是在和中央到地方两级政府在分庭抗礼！有好果子吃吗！

   主办者之五：中共绍兴市委宣传部！又是省、市两级党的领导……

   你见过如此大阵仗的被告方的后台吗？难怪他们可以把浙江省中、高两级法院判决视作一纸空文！绍兴市文化广电新闻出版局、绍兴市演出公司再新加上个同唱一台戏文化发展有限公司开始要出征了！至於浙江高院判决书上怎么写，结论是什么？有如此强大后台挣腰，还有什么顾忌法院说些什么，判些什么？谁在乎呢！只有老百姓在乎，他们把申张真义的希望和寄托，百般虔诚地真心实意地交付给共和国庄严的法庭了！

   按照惯例。政府和宣传部有什么精神要下达，通常会通过“新华社”、“中新社”，或其它传媒来发布消息！这次却亲临第一线挂帅出征！这又是怎么回事？有没有“红头文件”没向网民交代清楚？或者有意疏漏？或者只是拉拉大旗当虎皮耍？

   我宁可相信这是真的！一场权与法的较量已经浮上台面！这已是不容违避的了！

  这么多有权有势的党政国家领导机关集体“亮剑”，要将南薇的沉冤再次打入谷底深渊！要让褫夺南薇《梁祝》《祥林嫂》《山河恋》著作权的剽窃行为全盘“合法化”！政府愿意为这些丑陋历史“买单”！谁敢说半个“不”字？

   近阶段，一次又一次，反反复复在宣传我们党和国家如何如何重视保护知识产权的工作，成绩如何如何显著。看看“《梁祝》侵权案”诉讼过程的台前幕后，有正义感的法官们所受的压力有多大多重？不是昭然若揭了吗？

   我不道绍兴市演出公司是国营企业，还是民营企业，这次《越剧明星版梁山伯与祝英台2009年全国巡演》实质上是撑着党政机关偌大保护伞下的“明星大走穴”！明眼人一看便知！25场演出，收入不会低於1000万吧？明星们所得包银只是个“小另头”。况且戏演完，人就散，不留编制不留饭。所获取的利润全归演出公司？你相信吗！这些党政机关个别人，有这么好应付的吗？就是按社会主义“按劳分配”原则，这份油水也容不得你演出公司一家独吞呀！分些成合法合理！只是我断言决不会进国库而已！这柄冒有违犯党纪国法风险的大伞，难道能无偿提供你白撑的吗？请党纪检察部门不妨事后严查一下，有没有让“潜规则”潜掉一点什么？如能查出一两个“活雷锋”，未尚不是於国於民大大有利的好事！学习榜样，多多益善！最不堪的还是南薇后人，十来场官司诉讼标的加起来还够不上明星四分之一脸的价钱，还在网上被人骂“疯了”！

   套用一句梁祝老唱词：“这真是三分欢喜七分悲”。官司赢了三场，说“不欢喜”是矫情！“七分悲”就不必庸人自扰了！风物长宜放眼量，小鸡肚肠能撑船！

   梁山伯与祝英台的爱情故事是凄美的，它会一直传流下去。那对美丽的彩蝶也会翩翩起舞，千年万代无穷期。这对彩蝶翅翼上色彩纷呈：有红色、绿色，也有黑色。梁祝维权官司也如同蝶翼上的斑驳色彩，如影随形，一定能伴同它们，彪炳千古，永载史册！这已是任何人所左右不了的既成事实了！

   南宋会嵇诗人陆游，陆放翁有诗曰：

   斜阳古柳赵家庄，

   负鼓盲翁正作场。

   死后是非谁管得？

   满村听说蔡中郎！

   正是：死后是非谁管得？随它去说短与长？

   一千年前，那位绍兴先贤竟然预言般地道出了当今世界某些人，为人处世仍所信奉的哲理！想不到在“沈园”留下千古绝唱《钗头凤》诗篇的绍兴同乡陆老夫子，写起哲理诗来一点不比爱情诗逊色！还真是个哲学家！只要眼前春风得意，谁在乎死后荣辱？你不在乎无所谓，你的子子孙孙呢？该不要为你而羞於昂首挺胸！

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   附【转载】

     王君安：“我们的《梁祝》 一定很棒！”

      2009年04月20日 01:48

     越剧明星版《梁山伯与祝英台》2009年全国巡演，附日程与演员阵容

　　由中国文化部艺术司、中国戏剧家协会、中共浙江省委宣传部、浙江省文化厅、中共绍兴市委宣传部主办，绍兴市文化广电新闻出版局、绍兴市演出公司承办，同唱一台戏文化发展有限公司全程推广的“越剧明星版《梁山伯与祝英台》2009年全国巡演活动”将于4月6日晚在绍兴大剧院启动，并举行出征首演。

     这次全国巡演活动得到了中国文化部艺术司、中国戏剧家协会和中共浙江省委宣传部的大力支持，对活动的意义、档次的提升有着非凡意义。作为弘扬民族文化、宣传文化创新成果、实践文化惠民的一项实事工程，以此展示新中国成立以来特别是改革开放30年以来越剧艺术舞台继承创新的突出成就，让健康向上的文化产品和文化服务送到基层群众身边，让人民群众共享文化成果。

     本次全国巡演活动，可谓演员阵容强大，全国首次。汇集了吴凤花、王君安、陈飞、李敏、谢群英、赵志刚、方亚芬、黄美菊、孟科娟、舒锦霞、陶琪、张小君、吴素英、郑曼莉、孙伟娟、徐铭、张琳等当今中国越剧八大流派最具代表性的演员，分别在各巡演城市登台亮相，使全国众多观众能欣赏到各个越剧流派的神韵，领略这个中国第二大剧种的魅力。在绍兴出征首场演出上将由各流派代表性的8位演员一一亮相。

     去年，由绍兴市演出公司精心编排的越剧明星版《梁祝》一面世，就得到领导、专家和广大戏迷朋友的关注，去年6月明星版《梁祝》作为第七届江浙沪经典越剧大展演的开幕式首场演出在绍兴大剧院公演，座无虚席，一票难求。越剧老艺术家徐玉兰、王文娟、尹小芳、金采风、张桂凤等对于该剧都给予了很高的评价。明星版《梁祝》是绍兴市演出公司为了探索文化产业发展新路子，打造文化产业新品牌而推出的经典历史爱情剧目。这部戏推出后已经在青岛、烟台、大连、沈阳、上海、杭州、宁波、舟山、绍兴、南通等全国多个城市演出30多场，每场演出都获得了前所未有的成功。一对又一对国家一级演员、梅花奖演员扮演的“梁山伯、祝英台”出现在舞台上，每次都能令观众大声喝彩、掌声雷动。该剧在演出中经过无数次细节打磨，日趋完善，逐渐成就了现在集艺术、观赏、自然、生动、感人于一体的明星版《梁祝》。

     越剧明星版《梁祝》是在传统经典名剧的基础上改编而成，它吸取了原《梁祝》的精华，在灯光、舞美、服装、道具等方面进行了重新设计制作，美轮美奂的舞台景观，使表现手段与剧情更融合，让观众进入故事之中，切身感受“梁祝”的浪漫爱情；多名演员扮演同一角色，各流派唱腔同台演绎，让戏迷尽情享受越剧经典的魅力。

     启动仪式结束后，巡回演出团将赴上海、南京、合肥、长沙、成都、昆明、广州、深圳、厦门、福州等40个城市巡回演出，期间还将走进院校、深入地震灾区、部队进行多种形式的慰问演出。

    【演出行程】：
　　4月06日 绍兴（启动仪式）
　　4月08日 上海演出
　　4月10日 苏州演出
　　4月12日 常州演出
　　4月14日 南京演出
　　4月16日 合肥演出二场
　　4月19日 长沙演出
　　4月21日 成都演出
　　4月23日 重庆演出
　　4月25~26日 昆明演出二场
　　4月29日 贵阳演出
　　5月02日 柳州演出
　　5月03日 南宁演出
　　5月05日 海口演出
　　5月08日 广州演出
　　5月09日 东莞演出
　　5月11日 厦门演出
　　5月13-14日 福州演出二场
　　5月15日 温州演出
　　5月20日 南昌演出
　　5月22-23日 武汉演出二场
　　5月25日 上虞演出。

     具体演出场地，请届时查阅相关地区演出网。演出人员以当次为准。

   【演出阵容】(按姓氏笔划排列，不分先后)*每场演出8位以上国家一级演员、文华奖、梅花奖演员

　　吴凤花：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，上海白玉兰奖得主，中共十七大代表。
　　孟科娟：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，全国第四、五届“映山红”民间戏剧表演一等奖。
　　赵志刚：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，文华表演奖得主，上海市政协委员。
　　方亚芬：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，二度上海白玉兰奖得主，上海市政协委员。
　　陶　琪：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，上海白玉兰奖得主，南京市文学艺术节艺术联合会副主席。
　　李　敏：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，中国小百花越剧节金奖得主，福建省政协常委。
　　陈　飞：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，中国小百花越剧节金奖得主，绍兴市政协委员。
　　黄美菊：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，中国越剧节十佳演员称号，绍兴市党代表。
　　萧　雅：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，华东六省一市“红灯杯”大奖赛特等奖，上海市虹口区政协委员。
　　郑曼莉：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，中国小百花越剧节银奖得主，温州市政协委员。
　　张小君：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，全国越剧青年演员大奖赛金奖，宁波市政协委员。
　　谢群英：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，文华表演奖得主，浙江省党代会党代表。
　　舒锦霞：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，中国小百花越剧节金奖得主，浙江省政协委员。
　　钱惠丽：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，文华表演奖得主，上海市政协委员。
　　章瑞虹：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，上海白玉兰奖得主。
　　陈辉玲：国家一级演员，中国戏剧梅花奖，文华表演奖得主，全国青联委员。
　　吴素英：国家一级演员，中国小百花越剧节金奖、全国越剧青年演员大奖赛最佳演员奖。
　　孙伟娟：国家一级演员，全国越剧演唱大赛金奖、浙江省优秀表演奖得主，上虞市政协常委。
　　陈　颖：国家一级演员，全国越剧电视大奖赛最佳演员奖，江浙沪越剧青年演员电视大奖赛二等奖。
　　陈娜君：国家一级演员，舟山市政协委员。
　　王君安：国家一级演员，文华表演奖，中国小百花越剧节金奖得主。
　　徐　铭：著名越剧表演艺术家、越剧范派艺术创始人范瑞娟关门弟子。
　　张　琳：第二届全国越剧演唱大赛（专业组）金奖第一名，并获新星奖。2006年荣获“越女争锋——中国越剧青年演员电视挑战赛”金奖。

　　4月19日晚，由八大流派的诸多越剧名角共同演绎的《梁山伯与祝英台》将在湖南大剧院上演。记者也特意采访了主角、饰演梁山伯的越剧尹派小生王君安。她给记者讲述了一个越剧名角的心路历程，而她本人，对于今晚上演的《梁祝》也充满了自信。

     2008年，王君安被福建省政府选为第一批省级非物质文化遗产项目代表性传承人中尹派艺术的传承人。尹派创始人尹桂芳先生是王君安的老师，也是王君安称之为“家人”的人，两人感情非常深厚。王君安曾说：“我的名字叫王君安，‘君’是尹字加一个口，‘安’是一个女字戴了一顶小生的帽子。也许我生来注定是尹派的小生。”在王君安的心目中，尹先生是一个非常有魅力的人，不只是在舞台上，生活中也一样。“她很平易近人。她曾和我说，即使你成为了很有名气的演员，对观众、工作人员也要和和气气，要保持一颗平常心。这也是她影响我最大的一个方面。”

     这次八大流派的诸多越剧名角共同演绎经典《梁祝》，今天将在湖南大剧院拉开序幕，这对长沙的戏迷来说，可谓是千载难逢的机会，王君安将在剧中出演梁山伯。对于这种明星联盟的形式，王君安认为很好。她说，演出的越剧名角来自不同的剧团，虽然大家经常互闻其名，但很少见面，所以这种同台演出的机会也很难得。这种强强联合不仅可以加强各大流派的交流，也可以吸引观众的眼球，让喜欢不同流派的观众都能得到满足。“《梁祝》本身就是一个很好的题材，再加上有这么多好的演员来演绎，效果一定更棒。”

    来源【南薇剧社】，2009-5-12

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许文霞：金九与我的姨父刘振东

金九与我的姨父刘振东

（许文霞）

（原载中国社科院《当代韩国》2008年6月号）

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   数年前，沈宁先生（国民党文胆陶希圣之外孙）在北美《世界日报》“上下古今”撰过一文，介绍大韩民国建国元勋金九，在中国浙江嘉兴展开抗日复国独立运动的曲折经历，很引起我的关注。因为我的姨父刘振东（1908——卒年不详），也是韩国独立运动中的重要一员，且长期追随金九，还是金九的贴身侍医。姨父一生传奇，命运跌宕，最后又在北韩离奇失踪，致使南韩政府始终无法对他盖棺定论。最近几年，情况已有转折，南韩历史和社会学家锲而不舍，挖掘史料，起出了刘振东，使他慢慢复苏。2008年春时逢姨父百年诞辰，曾草就一文，发表于中国社科院《当代韩国》（节略本），以表追念。转眼已是2009年春夏之交，决定网上刊出完整本。

一．领袖金九与韩国独立运动

   先略述一下姨夫所追随的领袖金九，以及当年所处韩国独立运动的大革命背景。

（金九，1876-1949）

   金九（1876—1949），字白凡，朝鲜黄海道人，1918年来华，1927年在上海任韩国临时政府最高领导“国务领”，1939年在重庆任韩国临时政府主席，1945年抗战胜利后返韩竟选第一任民选总统，1949年在汉城（今首尔）遇刺身亡。金九其人，个性独特，理念超俗，蹲过大牢，受过酷刑，铸就英雄度量，浑身是胆。
 
   历数韩国独立运动，史上曾存有四大体系，一在中国，二在俄罗斯，三在美洲（美国和墨西哥等国），四在韩国。其中尤以中国境内金九领导的独立运动最为著名和壮观。金九秉承的独立理念有别于他系，在于不依附任何国家，即使得到避难国（中国）的经济资助，也恪守完全独立自主的复国方针，这在他生前立下的誓言《我的愿望》中坦露无余：“大韩的完全自主独立；不独立，宁为故国之鬼魂”。故金九在韩国威望极高，更被尊为“独立运动之父”。上世纪七十年代，汉城建有一座《白凡纪念馆》，并由其子，现已87岁的金信将军亲任馆长。       

 

二．姨父既是医生，也是职业革命家

(刘振东，1908—卒年不详)

 

   姨父刘振东，字光波，号仙庵，1908年出生于朝鲜平安南道。1909年日本占领韩国，随祖父合全家亡命中国东北临江 ……

（下略……）

    2007年8月15日，韩国总统卢武铉，总理韩德洙，签署嘉奖予“韩国独立运动”功臣刘振东。嘉奖分勋章和勋章证书两件。下为勋章证书：

 

（刘振东勋章证书，建国勋章——爱国奖）

（下为翻译稿）

建国勋章——爱国章 （第3346号勋章证）      故刘振东，鉴于此位对大韩民国的自主独立以建国功劳，根据大韩民国宪法规定，追授以下勋章“建国勋章——爱国章”。                   2007年8月15日                   大总统       卢武铉                   国务总理     韩德洙                         此证将记载于建国勋章簿，                                  行政自治部长官   朴明载

      2008年8月15日，韩国总统李明博与夫人在首都青瓦台（总统府），设午宴招待了来自中国、美国、加拿大、俄罗斯等以及韩国国内的独立运动代表团。下为李明博夫妇宴请后与大家的合影：

 

（前排居中韩国总统李明博夫妇，左三刘振东之子刘秀同，左七金九之孙[国家报勋处处长金扬]）    

（原载《当代韩国》2008年6月，全文将入《大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉》书中。

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全文阅读点击——》 http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=768

 

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全国在闹戏曲作曲荒，上海则在摧残许如辉

许如辉“败诉”与戏曲作曲匮乏

----- 全国在闹戏曲作曲荒，上海则在摧残许如辉

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全国在闹戏曲作曲荒，上海则在摧残许如辉      （许文霞） （50年代中国戏曲音乐家许如辉）   【寒夜闻柝网】  今日转载两篇来自北京“呼唤戏曲作曲”的文章。全国在闹戏曲作曲荒，上海则在摧残许如辉！北京京剧界在寻求好作曲，上海沪剧界则借助司法腐败！把写了80余部沪剧音乐的作曲家许如辉，作曲名份洗劫一空，从史上被扫地出门，不带走一片薄云……。    【转载文章】提到：“戏曲作曲是一个很有难度的工作，不仅需要创作人有专业的戏曲知识，还要具备更为全面的音乐知识，并且还要了解历史、文化等”，“ 从事戏曲作曲，既要耐得住清贫、寂寞，又要全面汲取艺术营养，还要自觉修为自我修炼。要做一名合格的戏曲作曲家，必须是功底悟性兼备。（具）文学、美学、 哲学，传统曲牌、流派声腔，和声、配器”  —— 一点不假！但今日 戏曲作曲何以面临尴尬？人才难得？     其实，许如辉所处中国史上戏曲最繁荣的5，60年代，作曲家也是凤毛麟角，著名沪剧演员 王盘声就在[中国电影音乐开拓者许如辉诞辰95周年]贺信中表示：剧团与作曲之比，是“僧多粥少，一位作曲常要为多家剧团作曲，要为多种剧种作曲，对流行音乐作曲家许如辉能屈身沪剧界，1952年曾为艺华沪剧团《葡萄熟了的时候》作曲，十分欣慰 。在一家剧团中，作曲要为所有演员的唱腔负责！ （许如辉总谱谱例，待上网）    从许如辉家人为许如辉讨回公道，起诉上海剽窃王汝金山侵权后，汝拿不出证据证明《为奴隶的母亲》等曲目是他“作曲”，于是公然对抗[著作权法]，恶意地切分许如辉完整音乐作品，鼓噪“唱腔是杨飞飞自己创作的”。杨飞飞自己也不断在由专人为她设计台词的电视上喋喋不休：“定腔定谱”是她所为。搞笑的是，不争气的杨飞飞早先已坦白“我是不识谱的”。一位连谱也不识者，怎么“定谱”？你杨飞飞又有什么历史书证，三头六臂，能写出许如辉那样有“一条主旋律，五条次旋律”的总谱？“定腔定谱”分明是作曲家干的活嘛，你杨飞飞必需无条件根据许如辉曲谱演唱，乐队必需无条件根据许如辉曲谱演奏的。怎么你杨飞飞50年不啃声，今日摇身一变成“著名作曲家”了呢？这不是你杨团长（许如辉当年的法人代表）在胡搅蛮缠吗？     流派创始人要夺作曲权，其他“阿猫阿狗”级（上海俗语三级不达的一般演员）也在嚷嚷“唱腔是我们自己设计的，许如辉后人要得太凶”。嘿嘿，一下子居然冒出这么多“作曲家”来了！闲话休提，你们得拿出许如辉总谱模式的“一条主旋律，五条次旋律”，再来与许如辉叫板吧！     圣经“马太效应”曰：“谁若有，则给于，并不断增加；谁若无，则连你本身所有的一点都要夺过来”。      时到如今，自《白毛女》、《罗汉钱》以降，许如辉上世纪为上海沪剧所作历史贡献，已被糟蹋得一片狼藉、片甲不剩，连署名权都被本世纪上海六位法官判没了，被你们这些毒舌人吞没了，他的一切都被你们夺了过去，如今你们还要在麻将桌上侃什么：“许如辉后人要得太凶”？    究竟谁要得太凶啊！

      

戏曲作曲专业人才严重匮乏

www.thebeijingnews.com · 2009-3-17 2:55:27 · 来源： 新京报

     戏曲作曲家朱绍玉对创作人才缺乏表示担忧，专业院校招生面临断代
 
　　京剧《赤壁》作曲不仅要求创作者了解戏曲专业知识,还要了解其他领域的音乐知识。

　　日前，记者在采访京剧《赤壁》作曲朱绍玉时，他直言不讳表示如今戏曲作曲人才严重匮乏。而记者也了解到，在去年的中国京剧节上，朱绍玉一个人的作曲创作就占总量的50%。记者了解到，一方面，戏曲创作存在着很大的难度；另一方面，专业院校招不到合适的人才，学校的专业课设置有问题都使得戏曲作曲人才出现青黄不接的现象。

　　现状 得到全国认可的不过十人

　　朱绍玉是近年来颇具知名度的戏曲专业作曲家，除了《赤壁》之外，他还参与创作了连台本戏《宰相刘罗锅》、《梅兰芳》等。记者了解到，在去年中国京剧节上的戏，朱绍玉一个人的创作大约占总量的50%。全国的戏曲专业院校均有作曲系，每年都有专业学生毕业，但为何只有朱绍玉一人独大？

　　“因为这一行难度大，很多人不乐意干。如今全国范围内能得到认可的戏曲作曲不会超过十个。”朱绍玉说。他认为当代戏曲作曲远比西洋作曲要深很多，不仅基本功和专业知识要强，个人阅历也要丰富。

　　中国戏曲学院音乐系教授左渠伟告诉记者，戏曲学院作曲系每届10至15名学生中，毕业后仍从事戏曲作曲的大概也就一到两人左右，剩下的基本改行。“我一辈子都从事这个职业，可是我培养的学生到现在都没有一个让我觉得满意的。”左教授很无奈地对记者说。

　　内因 创作难导致人才缺乏

　　朱绍玉表示，戏曲作曲人才匮乏的一个内因就是，这是一个很有难度的工作，不仅需要创作人有专业的戏曲知识，还要具备更为全面的音乐知识，并且还要了解历史、文化等。

　　戏曲作曲复杂的因素在于，首先从事者必须会唱，了解声腔历史，熟悉各剧种的声腔、板式、行当派别。而派别尤其重要，比如京剧老生演员于魁智，唱的是余派和杨派，有他参与的戏就要根据他的派别和嗓音特点设计，换成另一个演员又将另当别论。其次，创作人还要有全面的音乐知识。比如地方民歌、西洋乐及其配器。最后，戏曲创作最难之处还在于要掌握分寸。朱绍玉说，虽然如今讲求革新，但革新到什么程度会有限制，这就让其与歌舞区别开。“有些地方可以突破，有些地方要原汁原味，革新太大，观众就不承认你是戏曲了。”

　　外因 戏曲院校专业课程少

　　如果说，影响未来创作队伍的内因在于创作难，那么外因就和戏曲专业院校的招生问题、专业课程设置以及学生心态有关。

　　对此，记者也采访了中国戏曲学院音乐系教授左渠伟，她认为“现在戏曲作曲面临断代，年轻人不喜欢干，考上的大多为了混文凭，逼着他们作曲，太难了。”在她看来，戏曲作曲出现人才危机的原因主要还在于招生对口问题———即“需要的进不来，不需要的却容易进来”。

　　据左教授介绍，虽然各大院团乐队里有适合培养的人员，但这部分人很难通过就读高校需要面临的文化课考试。虽然戏曲院校音乐系的高考录取分并不高，但对已进入工作领域的戏曲人士来说门槛还是较高的。

　　另一方面，现在戏曲院校作曲专业课少也是问题。左教授说，如今戏曲院校一周只有两节专业课，其他都被政治课和一些大学必修课程占据。半年三十多节专业课的比重无论如何也无法拔高教学成绩。她认为，解决培养问题的办法至少需要增加学院的专业课程，且首先把关招生口，“没兴趣的绝对不能要。”

　　■ 人物简介

　　朱绍玉 北京京剧院一级作曲，中国目前最高产的戏曲作曲家。曾任演员、演奏员、作曲、指挥，现任北京京剧院唱腔设计、作曲、乐队指挥。他从上世纪八十年代开始从事戏曲音乐创作，至今作品已有几十部之多。主要京剧作品有：《赤壁》、连台本戏《宰相刘罗锅》(1-6本)、《梅兰芳》、《图兰朵公主》、《蔡文姬》等。

　　■ 解决之道猜想

　　1.专业院校破格招收专业院团内优秀、有潜质的人才进行培养。

　　2.朱绍玉这样有经验的创作者，招收徒弟开设“私塾”教授徒弟戏曲作曲专业知识。

　　3.戏曲作曲专业学生在校内只开设作曲相关所需课程,以及相关文化类课程。

　　4.为戏曲作曲人才提供更多的扶持和帮助。

　　■ 戏曲作曲小知识

　　据了解，戏曲音乐包括声腔和板式两部分，在戏曲创作中，两者都会根据剧情和唱词来设计，从而巧妙地处理情节的起承转合和人物的情绪变化。

　　这在一出戏的创作中程序相当复杂。据朱绍玉介绍，创作开始前首先要吃透剧本内容、事件、年代和人物，再根据人物性格确定行当。

　　以《赤壁》为例，诸葛亮属正生以唱功为主；曹操此次也以唱为主，属铜锤花脸……。行当区分完，要寻找时代特色。《赤壁》发生在汉代，音乐应该融合进汉代的感觉；再后来，就涉及到全剧的音乐布局。

　　朱绍玉表示，从这里开始，和歌剧创作雷同，哪里用咏叹调，用宣叙调，或者组曲，在戏曲里的概念就是布局声腔和板式，“这就好比为建筑立柱，好坏成败，立马看得出来。”       本版采写/本报记者 天蓝

戏曲作曲人才濒危原因何在？

www.thebeijingnews.com · 2009-3-25 · 来源： 新京报

【文化谭】

　　新京报3月17日载文《戏曲作曲专业人才严重匮乏》，读后深有感触。这个问题是“老生常谈”，从2006年第十八届中国戏曲现代戏研讨会上已传出强烈呼声：中国戏曲领域作曲人才严重短缺，甚至到了濒危的地步。如果不加以抢救性培养，中国戏曲的继承发展将无从谈起。一位专家忧心忡忡地说，如果有一天再也听不到富有个性和感染力的戏曲音乐和声腔，所有剧种的命运将会怎样？在2008年第五届中国京剧节上，戏曲作曲家朱绍玉一人作品超过总数的三分之一，这是京剧音乐界的悲哀。

　　在中国戏曲界，相对于编剧、导演、演员，作曲人员一直处于“弱势地位”，他们获得荣誉的难度与受到重视的程度，远远不及其他“工种”。现今要排一部新戏，最先筹划寻求剧本，自然没错，剧本剧本一剧之本；但是，戏曲戏曲按曲成戏，曲是戏之魂。而公众媒体往往聚焦大导演、大演员，很少注意戏曲作曲为何人。最近国家大剧院即将第二轮上演大型史诗京剧《赤壁》，平面媒体大版面大篇幅，电视媒体重要档期黄金时段，全部用来宣传已经相当有名的导演和角儿，还是堪称现今京剧作曲NO.1的朱绍玉，竟被无端冷落，真是不公平。如果没有朱绍玉作曲，没有他精心设计的唱腔和创作的音乐，再牛的导演也无从下手，再红的名角也无从开口。这个道理谁都懂，可就是谁都想不起来讲道理。

     目前，戏曲作曲人员数量与全国200多个剧种不成正比。原来，一个地方戏曲艺术院团配有三四位专业作曲，现在有的一团只剩一人在岗，有的跨团、跨省共用一个作曲；原来，山东单是一家省吕剧院就有八位作曲，现在全省戏曲作曲加上退休的才七八个人。全国京剧界职业作曲大概不超过十人，一些地方剧团要排新戏，必须外请北京或上海的高手作曲。有影响、有成就的戏曲作曲家，一遇汇演、展演便分身乏术、难以兼顾。戏曲作曲人才严重匮乏，戏曲作曲队伍急剧萎缩，现状十分令人堪忧。追根溯源，有三点必须正视。一是戏曲艺术大环境的“沙化”，这是一个生物链，因为演出市场供需关系，职业方向调整选择；二是人才培养大背景的“固化”，还是一个生物链，因为教材体系师资结构，实践平台成熟周期。

　　毫无疑问，学戏曲作曲高投入、低盈利，拉4年京胡即可评上二级演奏员，搞4年作曲连三级职称也够不上。因为，戏曲作曲人才的确就是特殊人才，特殊人才必须经过特殊培养。音乐学院作曲系毕业直接上手戏曲作曲几乎不可能。从事戏曲作曲，既要耐得住清贫、寂寞，又要全面汲取艺术营养，还要自觉修为自我修炼。要做一名合格的戏曲作曲家，必须是功底和悟性兼备。文学、美学、哲学，传统曲牌、流派声腔，和声、配器，如果没有十几年的舞台实践根本无法胜任，这段成长成熟的周期相当漫长。只有掌握京剧音乐程式化的深厚功底，再谈京剧音乐创新性的开悟。许多年轻人因此望而生畏。全国九所高等音乐院校作曲系，无一设置戏曲音乐专业，唯一的中国戏曲学院音乐系又缺少兼备艺术造诣和学术成就的师资，学以致用的戏曲作曲教材更是乏善可陈。

　　许多问题交织缠绕，只有逐步得以解决，既不忘“本”，又不丢“魂”，朱绍玉才不会再孤军奋战，更多的戏曲作曲人才脱颖而出才会成为可能。套用一句戏词结语：一枝独秀不是春，百花盛开春满园。

　　□智明(北京艺术研究所创研室副主任)

 

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人民日报：要追究制造发帖获刑案官员罪责

人民日报：要追究制造发帖获刑案官员罪责
http://www.sina.com.cn   2009年05月02日00:49  人民网

　　河南的王帅、内蒙古的吴保全因言获罪，经过新兴媒体的披露和公众的理性参与，成为人们热议的话题，由此产生如何杜绝公民“因言获罪”现象的讨论。王帅事件已经有了初步结果，河南省副省长兼省公安厅厅长表明了态度，并且开始追究构陷者的责任。内蒙古的吴保全案还没有圆满结果，那位“因言获罪”的年轻人还在牢里，这算不算是当地法制的耻辱呢？

　　中国建设和完善民主法制走过了漫长的路程。党和国家提出依法治国，提出建设社会主义法治国家，是时代和社会的进步。经历过没有法制，没有民主，没有人权的人们，绝对不会同意类似“十年动乱”那样的年代死灰复燃。但是，当我们从网络上和报纸上看到先是河南的王帅，后是内蒙古的吴保全，仅仅因为在网络上批评一下当地的官员，评论一下当地的政府，披露一下某些事情，就被当地警方跨省抓捕，进而关进牢房，我们确实被震撼了、惊动了。尽管这只是一些被披露的个案，尽管这只是国家在建设和谐社会中的一点噪音，但是，这些个案和噪音反映了我国建设民主和法制社会的长期性、艰巨性和复杂性，反映了我们社会的一些亟需改善的现状。

　　“因言获罪”是非民主社会例如“十年动乱”中最明显的特征之一。人们的每一句话都可能被认为是影射、借喻、讽刺当权者；人们的每一篇文章都可能被视作煽动和挑衅，而遭到莫名其妙的迫害。有的人因为在私密的日记中记载了一点自己的思想，而获祸罹难。言论成为那个年代最敏感的节点。说假话，说空话，说大话，逐步成为人们的习惯，话语体系走进了一条令人生厌的死胡同。这种影响，至今尚未完全清除。

　　改革开放，解放思想，拨乱反正，特别是近年来国家民主、法制和人权事业的进步，让我们认识到，在一个民主和法治的社会里，人们的言论是自由的，批评是自由的，思想是自由的。诬陷罪、诽谤罪只针对个人而言，政府没有权利通过公安抓捕那些仅仅是用语言评论政府的所作所为，或者用某些不太中听的话批评政府官员的公民，哪怕这些评论和批评不太准确。法院也应该严格遵守宪法的规定，不当权力的帮凶，不去侵害公民的合法权益。否则，我们的社会何来公平正义，何来和谐稳定、文明进步？

　　抓捕“言论”者的执法人员和他们后面的官员，可能以为他们的这些做法，是在维护党和国家的利益，是在维护我们的社会主义制度。其实，他们错了。党和国家的根本利益，就是人民的利益，就是保证大家能够充分享受美好的生活，树立正确的民主、自由、人权、发展等价值观。我们的社会主义制度，也是为了最大限度地维护人民的核心利益，而且正在不断地改进和完善中。保证公民充分享受言论权、批评权、监督权，才是实事求是地爱护我们现有的制度，才能更快得让我们的国家跻身于世界民族之林。用这样的思路去分析官员和执法人员抓捕“言论”者，正好证明，这些目无党纪国法的官员和执法人员，破坏的恰恰是党和国家的根本利益，践踏的恰恰是当前以人为本的社会主义制度，侮辱的恰恰是人民群众神圣的尊严。

　　所以，人们特别是上级领导机关的人千万别让那些侵犯人权、制造冤案的人用满嘴“国家利益”、“社会利益”的理由忽悠了，别听他们一唱高调就心软手松。一定要追究制造冤假错案者的法律责任，一定要坚决清除他们制造冤案所谓“合理性”的影响，促使我们国家各个地方的冤假错案、荒唐事件越来越少，直至彻底消失！

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无名：论“许如辉败诉案”的历史定位

论“许如辉败诉案”的历史定位

——从《许如辉入[ 中国流行歌曲通论 ]（尤静波编著）》谈起

（无名）

………………  

   近日，在【寒夜闻柝】网上，读到《许如辉入[中国流行歌曲通论]（尤静波编著）》一文。网站按语中写道：“许如辉对中国早期流行音乐的开拓性贡献，近年来已陆续入史。继中央音乐学院梁茂春教授主编的《中国音乐通史教程》、山东师范大学音乐学院刘再生教授编著的《中国音乐史简明教程》中提到许如辉流行音乐创作外，最近北京现代音乐学院尤静波教授主编的《中国流行歌曲通论》，也出现了许如辉章节。”

   看了以后，感触颇大。这不能不令人联想起“许如辉败诉案”。上海法院的判案卷宗，浩如烟海。或许那些敢於枉法判案的法官以为，这件“葫芦案”很快就会淹没在尘封的卷牍之中，连个浪花也翻不起！笃定泰山可以高枕无忧！

   这几位法官的认知不能说不对！现实明摆着，有几宗新的冤错案子在最高人民法院给“翻案”了？几乎微乎其微！再说“翻案”这两个字，在腥风血雨的“文革”年代，早已被用滥用臭了！什么“右顷翻案风”啦……，这两个字无形中早成了贬义词。君不见，粉碎“四人帮”之后，平反昭雪“文革”中冤假错案阻力有多大！不要说平头百姓，即便对党的事业有过卓越贡献的老一辈无产阶级革命家，要平反也必须“过五关、斩六将”，困难重重。好不容易平反了，也要在结论上留条“政治尾巴”。这样的例子不胜枚举。刘少奇同志、陶铸同志，还有田汉、周扬、邓拓……都是党内出类拔萃的秀才呀！四人帮粉碎两年后，傅全香从南薇处借走的那张周总理接见《梁祝》主创人员的合影照，刊登在《解放日报》头版右上端时，田汉的像活生生的给抠掉了？为什么呢？因为当时田汉这位国歌歌词的作者，该不该平反还是个悬在空中的悬案呢！至於这些勉强被平反后的党内优秀人才，开过平反大会之后，后续又有什么“动作”？没了！至少我本人没看到！刘少奇同志的《论共产党员修养》，陶铸同志当年深受广大青年读者欢迎的那本论述“革命情操”的散文集，也不见翻印！这两本书的价值，远远超过“没愁强说愁，没苦妄说苦”的大师文章吧！为什么没人去推广、去再版、去诠释、去怀念呢？因为现在谁还在乎修身养性？有多少人还记得无产阶级革命是怎么回事！再提这类卓越无比的文献般的著作，不是故意在找自己心灵上的麻烦……岂非成了傻瓜蛋一个！谁愿意去照一照，能照彻心灵深处最见不得人的那面余威不灭的镜子呢？尤其是那些心中有鬼的人！

   让上海几位法官要头痛的是，历史的脚步并不因你们把“许如辉案判黑”而停止；文史专家按照历史真相、事物常态、逻辑规律写史，他们才不管许如辉败诉不败诉，只要合乎标准，许如辉该入史册照入不误！

   再回到许如辉案子来吧！新的冤假错案不易翻案，还其清白，说句凭心之言，不能责怪最高人民法院。北京一个区的法院，一年要审理三、五万件案子。其中多数是各地方上告到北京的。情况跟戏文里唱的“告御状”差不多！中国有多大？十三亿人口，三十几个省，数千个县市，如果所有案子，包括判对的、判错的、判对了不服输的、判错了想伸冤呜屈的……一股脑儿往北京最高人民法院要求“讨个说法”，你说调查、取证、审理……要配备多少人马才够应付？这是不现实的！这就需要地方上的法官们尽心尽责，秉公执法，要让法官知道，法庭上端，悬挂的不是“明镜高悬”的旧匾牌，而是庄严的国徽！法官头上虽没有英国式的假头发套，也不见法官帽，但无形之中，乌纱帽还并不全是虚拟，它还是实实在在存在的！为了保住这顶赖以生活的乌纱帽，那些权势者的干预、说情、谮规则暗中交易，也只有“一眼开来一眼闭”，把是非一脚踢给北京吧！至於有意判错案的，上头有人撑着伞呢！既做了顺水人情，又不用承担法律责任，保住乌纱不说，说不定还以此有功，连升三级呢！何乐而不为呢？网上有人指责？随他去吧！秦始皇被人骂了几千年，改了姓没有？换了名没有？照样仍然叫秦始皇！奈何得了谁呵？

   尽管枉法的法官心态如此。我早就说过，输了官司，不输道义！枉法的法官，对此也只能徒呼奈何！

   许氏后人，铁证在握，正理在手。在【寒夜闻柝】网上摆事实、讲道理，正气凛人，勇气可畏！有人词穷理屈，放出些“网托”“狗仔队”频频骚扰，胡搅蛮缠，尚不能解恨，又一而三、三而再发出下流的“恐吓信”。看语气，像“黑道人物”；看气势，有恃无恐，又似有白道背景！好在许氏后人，不横下一条心，也不会开设此为父伸冤的纪念网站！头脑清醒得很呢！

   公道自在人心！

   这个年代，怪事也挺多！人还没往生，都忙着为自己树碑立传写自传写回忆录。何况像许如辉、刘南薇这样，在特定的历史时期，有过呼风唤雨成就的人物，还怕没有感兴趣将他们的经历做文章吗？即便不说历史成就，光为这二位老人的维权过程，不也是生动有趣的难得一觅的好题材吗？

   前几年，我去高雄佛光山寺随喜，在流通处书屋中觅得一本书：《乾隆时期戏曲活动研究》，281页，一看印数，，仅500册，售价台币260元，怎么卖回收成本也很难！那个《文津出版社》甘愿做这个亏本买卖。作者是丘慧莹。介绍中说：“丘慧莹，台湾基隆人，毕业於淡江大学中文系、中央大学中文研究所……专著《唐英戏曲研究——花雅争胜期一个剧作家的考察》……”翻阅之时，对其引用历史资料之详实，论述之严谨公允，不得不令人钦佩！须知两、叁佰年前的梨园旧事，对一个不是北京土生土长的、远在千里之外的宝岛学子，还能顷注全部感情和心知为其作传立说！还有如此冷门的剧作家唐英，竟然还没被人遗忘，清夜沉思，不能不引人感叹：沧海遗珠，数百年后仍会有人作大海捞针的“蠢举”！造化弄人，难道真也有如此辩证的因果关系？

   所以，不必担心许如辉、刘南薇的故事会泯灭於世！那个“咸鱼翻身”的汝金山；那个“以伪乱真”的高义龙；那些乱“送凤冠”的大法官；那个“喜获馅饼”的杨飞飞……那一个不是鲜活的模特儿！他们自行编织的故事，还用得着作家们挖空心思再为其虚构些情节吗？多好的题材呀！

   多蒙梁茂春教授、刘再生教授、尤静波教授给了我们启迪，还有那位写音乐剧史的文硕先生，他们已先行一步了。据闻许文霞女士也有若干论文已编撰成稿。所以“许如辉败诉案”留给人们的不仅仅是一出“现代版”的杨乃武式的冤案！从另一个角度来看，不是在给历史添上一层色彩吗！设想一下，而后，总有一天会诞生的《许如辉传》、《南薇传》，这些栩栩如生、呼之欲出的各类人物，不早就在我们面前一幌而过了吗？每个人的历史，都是自己所作所为写成的，唱红脸的，唱白脸的，唱花脸的，还用得着别人再为你涂抹？这个烙印还洗得净吗？从这个意义上讲，“许如辉败诉案”或许坏事渐渐在变成好事呢！没有跌宕起伏的剧情，这段历史兴许乏味得劲，很少有人问津呢！

   这又使我想起南薇追悼会上，有人送的又一付挽联：

   孔雀仳离，蝴蝶纷飞，雕虫未必小技；

   洛水神韵，镜湖遗恨，盖棺似可定论。

   如我理解不错，上下联前两句，应该是指南薇四部剧作：《孔雀东南飞》、《梁祝》、《洛神赋》和《祥林嫂》。《洛神赋》写於国共内战时期，反对同室操戈。50年代初，他精心改写后，准备献给周总理的。可惜壮志未酬，已成釜中之餐！挽联中末一句“盖棺似可定论”，现在看来，还须将“似可”改成“尚难”。

   许、刘两家的维权行为，尽可不必从一时得失论之。它的意义，或许正见证着我们日趋成熟的社会主义法制的一个过程！我认为，这该是另一层次的历史定位！

   （09-04-14）

   ————————————————

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许如辉入《中国流行歌曲通论》（尤静波编著）

中国流行音乐通论

尤静波编著  

（北京现代音乐学院尤静波教授，网上照片）

 

全书目次

绪论 中国流行音乐概述

第一章 中国流行音乐的起源

第一节 背景

第二节 中国流行音乐的发源地——上海

第三节 中国流行音乐的来源

1 ．学堂乐歌

2 ．民族音乐

3 ．爵士乐

4 ．西洋乐

第四节 中国流行音乐的产生

第二章 中国早期流行音乐（ 1927~1937 ）

第一节 黎锦晖及其音乐创作

1 ．黎锦晖生平

2 ．黎锦晖的音乐创作

（ 1 ）儿童音乐

（ 2 ）流行音乐

（ 3 ）爱国歌曲

第三节 早期流行音乐的风格倾向

1 ．流行歌曲

2 ．进步歌曲

第三节 许如辉、黎明晖、王人美等代表人物

第三章 上海流行音乐（ 1937~1949 ）

第一节 背景

第二节 上海爵士乐队

第三节 上海流行音乐的风格倾向

1 ．西洋风格

2 ．民族风格

3 ．艺术风格

第四节 上海流行音乐的音乐语言分析

1 ．歌词题材及手法

2 ．音乐语言及手法

3 ．演唱风格分析

第五节 上海流行音乐的传播方式

1 ．电影

2 ．广播

3 ．唱片

4 ．歌舞厅

第六节 黎锦光、陈歌辛、周璇等代表人物

第四章 香港流行音乐

第一节 背景

第二节 香港流行音乐的来源

1 ．时代曲

2 ．粤曲、粤剧

3 ．欧美流行歌曲

第三节 “时代曲”南迁香港（ 50 年代）

1 ．“百代唱片”及其他唱片公司

2 ．音乐风格的转型

3 ．“西曲中词”的创作特征

4 ．创、编分离的制作模式

5 ．姚敏、李厚襄、 陈蝶衣 等代表人物

第四节 香港流行音乐的转型（ 60 年代）

1 ．背景

2 ．“时代曲”的继续发展

3 ．“工厂妹”文化

4 ．“时代曲”的戏曲化发展

5 ．“披头士”及乐队潮流的影响

6 ．台湾国语歌曲的冲击

7 ．“时代曲”的没落

8 ．静婷、叶枫、蓓蕾、刘韵、顾媚等代表人物

第五节 香港粤语歌曲的兴起（ 1974~1983 ）
 

1 ．背景

2 ．许冠杰、顾嘉辉及粤语歌曲的兴起

（ 1 ）许冠杰及其音乐创作

（ 2 ） 顾嘉辉 及其音乐创作

3 ．粤语歌曲的传播方式

（ 1 ）电视剧

（ 2 ）综艺节目

（ 3 ）电台和 DJ

（ 4 ）排行榜

（ 5 ）新秀比赛

（ 6 ）电影

（ 7 ）演唱会

4 ．粤语歌曲的创作特征

（ 1 ）日曲粤词

（ 2 ）新派词风

5 ．黄霑、郑国江、卢国沾、黎小田等代表人物

第六节 80~90 年代香港流行音乐

1 ．香港流行音乐的全盛时期

2 ．乐队潮流及非情歌路线

3 ．“四大天王”及造星时代

第五章 台湾流行音乐

第一节 背景

第二节 台湾流行音乐的来源

1 ．传统民谣

2 ．时代曲

3 ．日本歌曲

4 ．英文歌曲

第三节 台湾流行音乐的崛起（ 1965~1975 ）

1 ．背景

2 ．本土风格的形成

（ 1 ）轻快、明朗曲风

（ 2 ）“哭调”式唱腔

3 ．乐坛发展趋向

（ 1 ）歌手寻求海外发展

（ 2 ）英文歌曲翻唱热潮

4 ．传播方式

（ 1 ）唱片

（ 2 ）广播

（ 3 ）电影

（ 4 ）电视

5 ．左宏元、庄奴、翁清溪、刘家昌、邓丽君等代表人物

第四节 民歌运动（ 1975~1981 ）

1 ．背景

2 ．杨弦和《中国现代民歌集》

3 ．“现代民歌运动”的高涨

4 ．校园歌曲

（ 1 ）金韵奖

（ 2 ）民谣风

5 ．“民风乐府”和“天水乐集”

6 ．民歌运动的影响及意义

7 ．李寿全、李泰祥、梁弘志、叶佳修、蔡琴、齐豫等代表人物

第五节 台湾流行音乐的繁荣（ 80 年代）

1 ．背景

2 ．台湾流行音乐的蜕变

（ 1 ）滚石唱片成立

（ 2 ）罗大佑及其影响

（ 3 ）苏芮和《搭错车》

3 ．唱片业的繁荣

4 ．音乐创作与制作的成熟

5 ．台语歌曲的变革

（ 1 ）台语歌曲的捆绑时代

（ 2 ）新台语歌曲的发展

6 ． 80 年代台湾流行音乐小结

第五节 90 年代以来台湾流行音乐

1 ．概述

2 ．陶喆及 R&B 潮流

3 ．流行摇滚的盛行

4 ．周杰伦及其音乐创作

5 ． 90 年代以来台湾流行音乐小结
 第六章 80 年代以来内地流行音乐

第一节 内地流行音乐的复兴（ 1979~1985 ）

1 ．背景

2 ．抒情歌曲的兴起

3 ． 港台歌曲的影响

4 ．小结

（ 1 ）音像业的发展

（ 2 ）创作与制作的模仿

（ 3 ）文艺团体的介入

（ 4 ）流行音乐的讨论

（ 5 ） 谷建芬、付林等 代表人物

第二节 内地流行音乐的崛起（ 1986~1990 ）

1 ．背景

2 ． 1986 年，重要转折年

（ 1 ）“让世界充满爱”第一届百名歌星演唱会

（ 2 ）通俗唱法登堂入室

2 ．中国摇滚乐的崛起

3 ．“西北风”的盛行

4 ．小结

（ 1 ）创作走向繁荣

（ 2 ）“囚歌”的风行

（ 3 ）代表人物及作品

第三节 内地流行音乐的繁荣（ 90 年代）

1 ．背景

2 ．造星运动

3 ．摇滚乐的繁荣

4 ．校园民谣的盛行

5 ．新世纪音乐的探索

6 ．小结

（ 1 ）风格多样化

（ 2 ）流行乐坛的分裂

（ 3 ）自费歌手

（ 4 ）世纪末的萧瑟与苍凉

（ 5 ）制作群体年轻化

（ 6 ）代表人物及作品

第七章 21 世纪初的中国流行音乐

1 ．网络音乐的兴起

2 ．音乐风格国际化趋向

3 ．流行音乐娱乐化趋向

4 ．“中国风”及其影响

5 ．小结

附录一 历届“香港十大中文金曲奖”获奖名单（ 1978~2004 ）

附录二 历届 “台湾金曲奖”获奖名单（ 1990~2008 ）

附录三 谱例索引

附录四 参考文献

（来源：[波普文化]）

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许如辉杂文六：《和平调停》

《和平调停》

许如辉杂文之六

（原载上海《大公报》游艺版，1946-10-23）

 

（写杂文年代的许如辉[古牧]，40年代后期摄于上海，37岁上下）

（古牧 （许如辉 ）《和平调停》，上海大公报游艺版，1946-10-23）

   历史人物郭子仪，他乃是一个福禄寿三星高照的唐朝开国元勋，在朝为官，共有七子八婿，当时身世的显赫，不可一世，真是唐朝天子郭家党的气概，他是一个多子多孙的，在高龄晚年的时候，每于早晚儿孙定省之际，他兀坐在太师椅上，祗是额首而应，以亲色笑而已，他也认不清这个孙儿，是哪个儿子养的，是第几房的，第几个孙儿的啊！

   京剧里有出叫 [ 打金枝] 的戏，剧情是唐天子因念这位汾阳公功勋浩荡，把公主下嫁于他的儿子，攀起皇亲来了，那知这位公主在嫁后，自以为是金枝玉叶，骄气凌人，可是这位駙马爷，也是一个威武不屈的人物，可不买她的账，俩个儿争争噪噪底打骂起来，一个说他，你家的官诰是哪里来的，一个说她，你家的天下是谁给闯下来的，这样一闹，一个小的是哭哭啼啼哀奏皇娘，老的一个乃绑子上殿，好得这位唐朝天子是有道明君，深明大义，就将公主训斥了一顿，又把駙马当殿鬆绑，执行了和平解决，一面并对这位汾阳公说，[不癡不聋，不作阿姑阿翁]，就是说，做父母的不屑为去管这些儿媳们的小事情，这样一来，一场掀然大波，冲为平淡，化干戈为玉帛，他们小俩口子，也就言归于好，总算这位万岁爷是善于调停的了，纒不愧是一个政治的领导者。

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许如辉杂文五：《马与鞭》

《马与鞭》

许如辉杂文之五

（原载上海《大公报》游艺版，1946-10-12）

 

（写杂文年代的许如辉[古牧]，40年代后期摄于上海，37岁上下）

 （古牧（许如辉）《马与鞭》，上海大公报游艺版，1946-10-12）

  [马来! ]

   一声倒板，

   急旋风，

   抢抢抢抢抢抢抢……

   名角儿上场，锣鼓当然要打得响，让台下的观众，注意力特别加强，怪声地叫好，也就会跟上。

   [开门] ！[亮相] ！

   高高的个儿，雄纠纠，气昂昂，星光四射，逼场警惶，嗓门儿太高，字眼儿喊不响亮，在台上绕了几个圈子，不见他上场的威望，台下的群众，都有些着慌，咬牙切齿，都嚷着，[糟糕，鞭儿没有带上!]

   僵！僵！僵！

   锣鼓越打越响，急得台上的觉儿，汗水流得可以荡浆！

   不要慌忙，台上人自有主张，上得台去那怕他会喝了倒彩下场。不过锣鼓不要闹得太紧张，不然马儿更要着慌！

 

  

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许如辉杂文四：《出狱》

《出狱》

许如辉杂文之四

（原载上海《大公报》游艺版，1946-10-15）

（写杂文年代的许如辉[古牧]，40年代后期摄于上海，37岁上下）

（古牧 （许如辉 ）[出狱]，上海大公报游艺版，1946-10-15）  

  化身姑娘[袁美云]，因为吸食鸦片被判处徒刑六月，到昨天为止，算是恢复了自由，期满开释，使她重新做了人，因为是 [袁美云] ，也就忙了那些摄影师，替她摄成新闻影片，此种真戏真做，到也是一件新鲜题材。

   鸦片害了美云吃六个月官司，这也有人早说过，流年不利受此遭遇那么我们还是替她道喜，毕竟还是，[出狱为先]，同样的一个影星 [夏佩珍] 她就不同了！她固然潦倒堕落，自取其后果，这也怪不了谁，还是怪自己不求上进，现在 [袁小姐] 出狱了！我想她在狱里一定埋怨，[ 我夏佩珍同样吃鸦片，要比袁美云多吃半年官司，这笔账，算得她头昏，还是不明白]，种了烟毒的人，自狱中出来，都会发福起来，因此我们希望 [夏小姐]不要发得太胖了，出不了狱门！

   [入狱容易出狱难]，既然出得狱来，希望她们力求上进。

   洗刷过去污点！

   从此再做人！

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许如辉杂文三：《的廬》

《的廬》

—— 许如辉杂文之三

（原载上海《大公报》游艺版，1946-10-16）

（写杂文年代的许如辉[古牧]，40年代后期摄于上海，37岁上下）

 

（古牧 （许如辉 ）《的廬》，上海大公报游艺版，1946年10月16日）

   三国时，刘备有一匹好马，牠的名，呼作 [的廬]，这匹 [的廬] 和别的马相比可有些不同。牠的优点是能进能退，能跃能守，牠的性格是绝对适应主人环境，力保整个生命安全，玄德公幸得机遇，而掌握了这匹良马，这不是神助，恐怕还是天数。

   有谓 [日行千里，夜行八百]，像这样的马配称作马中之王，但是这些马固然是好！其中还是有牠的缺陷，这缺陷也就是祗会向前疯狂乱冲，不会回首后顾，所以骑在马上的人，也就自己也作不了主，伏在背上，听凭牠跳跃前进，摸不着头脑到不了目的地。

   无论何种马匹，临了悬崖峭壁的地方，牠一定是昂首啸天，不肯前进，因为马的本身也知道适可而止，假如两边的韁绳左右都把握不住，而使马惊跃失足掉入深渊，那人仰马翻，自然陷于不能自拔地位。到了那个时候，再来呼援求救，已经是迟了！

   所以 [的廬] 牠就机警，替玄德公解过两次围，一次是檀溪，没有 [的廬] 的跳跃飞步，几乎丧了生，又一次在？阁（注）， 庞统骑了它，被伏兵认作玄德公而被射下马来替死，所以鼎分时期的 [的廬] 毕竟可算是一匹好马！

   ____________________

   （注：庞统骑[的廬]被射死的地方——“ ？阁”，文中“阁”前一个字看不清楚，敬请网友协助辩识，该地在四川境内，为纪念庞统，后改称为“落凤坡”。信箱： bianjizu@yahoo.ca   谢谢。誊抄者启）

 

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许如辉杂文二：《唱戏》

《唱戏》

—— 许如辉杂文之二

（原载上海《大公报》游艺版，1946-10-17）

 

（写杂文年代的许如辉[古牧]，40年代后期摄于上海，37岁上下）

 

（古牧 （许如辉 ）[唱戏]，上海大公报游艺版，1946年10月17日）

   戏的种类，相当多，相当复杂，这是大家都知道的无庸把它来分析。不过一样的一出戏，会唱的人却也很多，所不同的，还是所演出的戏，合不合情理，合不合剧中人的身份。这倒是在演出之前，必须要考虑的问题，非但要周详策应，而且还要估计一下，演出的价值，如果不值得演出，劳民伤财那就大可不必，假如观众要求而不能如期演出，那必然有人指责，遭到非议，而失掉了信心。

   化钱看戏，是求安逸，找快乐，能够给予欢欣鼓舞的场面，当然彩声满堂，喜溢全场！万一剧本过于枯燥，取材过于深刻，而领略不到其中真义何在的话，那就会相顾失色，咸表怀疑，操舞台生涯的大老板为了声誉着想，还得要关心一下观众们的心理，才是道理。因为一出戏，开幕不能叫座，其中必有一番缘故，明明是好戏，观众不能接受，这也是对编排剧目人的一种打击，这种打击，也等于教训。

   舞台上的艺人，往往利用真刀真枪来号召观众，我想这未必是上策，在台上的人，只要不[高吹、低唱]，[脱板、走腔]，就是不备武功，还是有人捧场而得到拥护，台上的大锣大鼓、乒乒乓乓的，从开场打到下场，把台下人的耳鼓振聋，头颅闹胀，这样的演戏，给观众还有什么好的印象，所以退票的戏，吃力不讨好，我们还是希望少唱几场。

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许如辉杂文一：《吹埙》

《吹埙》

许如辉杂文之一

（原载上海《 大公报》游艺版，1946-10-13）

 

（写杂文年代的 许如辉[古牧]， 40年代后期摄于上海，37岁上下）

 

（ 古牧 （许如辉 ）《吹[埙]》，上海大公报游艺版，1946年10月13日）

   埙是一种土制的古乐器，面 如称柱，算来已有五千年的历史，有五个孔，一个吹口，每孔发音，均有合度的音阶，前面三个孔，后面两个孔，但是要用劲吹，始能发出声音来，非有一番苦练的气功，绝对不会吹响它。

   前面三个孔，发音试试，似乎没有可发出高调的性能来！那么现在再加上二个孔一起吹吹，合为五个孔，（也等于五张口）在这乐器组织看来是绝对共鸣的，不过吹奏这件乐器的嘴唇（主人）还是要用本身的力量使劲吹，如果吹得响，它的音调一定是和平入耳的，如果手指运用不灵，吹法不工，那一定格格刺耳不成其调！到那时侯听吹埙的人，就觉得讨厌了！白使了劲不算，反成了大众面前的一出把戏！

   目前的谈判，也等于吹埙一样，吹得响，用运得宜，当然有和平一体的好曲子可听，假如吹不响，运用不宜，那这依然还是绝响的古乐器了！要保存这座历史存续性的古乐器，那就得靠嘴唇的力量使劲地吹！

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曝光一封恐吓邮件

曝光一封恐吓邮件

【 寒夜闻柝】、【作曲家许如辉纪念网】同启

（2009-3-31）

……………………

    外界与本网（【寒夜闻柝】、【作曲家许如辉纪念网】）联系和投稿信箱( bianjizu@yahoo.ca ) ，近连续收到两封内容相同恐吓邮件，用语污秽不堪，一派黑社会口气。该恐吓邮件分别发自中国时间2009年3月30日凌晨1时41分和7时23分，发出邮箱为： 2343223@126.com   和 1223453@126.com 。 说明发恐邮者目标明确，行动紧逼。

    “恐吓邮件”还列出两支手机号码和一个上海地区座机号码供回电：

     1、13916012700 ——姜小姐

     2、13621927068

     3、021—54245800 转202 扬小姐

    如此张扬，如此嚣张，说明恐吓者不甘寂寞，迫切希望有人回电，不妨就势公开他（她）的邮件，曝光他（她）的电话，让他（她）不辱使命，兴奋地收到收不完的回电：

 

    上述“恐吓邮件”发自何方，方圆几里，不难猜测。本网正在打假，正在揭发“上海许如辉被判黑案”的过程和细节，从剽窃大王汝金山，到忘恩负义杨飞飞，再到污点证人高义龙，还有对抗法庭调查令的上海电台法制办主任王鲁民，以及一手制造这起天大冤案的上海中高级枉法法官 ……，最后是幕后黑手及蝼蝼们，都有发贴的嫌疑，待一一排除。也有可能是行事领赏的“二道贩子”所为，但性质是一样的——许如辉败诉案，有上海黑势力，黑社会的参与！不信？

    今日曝光的这条恐吓邮件，就是明证。

   （2009-3-31）

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昙花一现的戏歌——兼论严凤英许如辉周大风袁一灵等对戏歌的贡献

昙花一现的戏歌

——兼论 严凤英许如辉周大风袁一灵 等对戏歌的贡献  

（无 名）

…………………… 

   前一阵子，北京刮了一阵“戏歌”热，孟广禄、李维康等出彩的演唱，确也打动了很多观众的心弦，后来却沉寂了。上海似乎也有人唱过，我若是记忆不错的话，可能是滑嵇演员计一彪唱的，节奏像上海版的“天津快板”，颇有几分新意，电视里播放了几次，也沉寂了！后继无歌！“戏歌”的兴起到没落，只能用昙花一现来形容。

   再追溯到稍远的时空，发现“戏歌”也不是什么新发明。

   自从严凤英一曲《天仙配》清新优美的演唱，犹如一阵旋风，将黄梅戏的旋律一下子传遍响遍大江南北。在香港，“邵氏影业”等众多制片商拍了不少片子，也采用了许多黄梅戏的旋律的歌，作为电影插曲，只是少了些安庆腔，多了些流行歌曲的元素，被人称之谓“黄梅歌”！不管安徽老乡认不认账，“黄梅歌”一直唱到现在还在唱。在台湾也然，他们将《梁祝》改成台湾“黄梅戏歌”剧，前两年《梁祝》黄梅戏歌原创人员，还以《梁祝四十》名义作纪念演出，依然盛况空前！据称台湾流行乐坛一代歌后邓丽君，初出道，也是从一次“黄梅戏歌”比赛中小荷初露尖尖角，脱颖而出。传至当代歌星卓依婷，她的“黄梅戏小调”CD专辑还可热卖！可见“戏歌”的生命力还是颇为旺盛的！

   在上海，已往有没有出现过“戏歌”这种文艺形式？以我个人鄙见，不仅有，而且还有相当长一段历史呢！“上海说唱”从广义上讲，可不可以算上海戏歌？将“上海说唱”归类於曲艺一族也很牵强。它不像北方的曲艺有定型的曲牌。与吴语哝哝的苏州弹词也有所不同，弹词演唱像是长篇叙事诗，《再生缘》《天雨花》《果报录》都是弹词作品……更是源远流长。而《上海说唱》早期是短小精杆，针贬时政，犹如信口开河式的居多。解放前夕有个“小快乐”滑嵇艺人，一曲大骂米蛀虫囤积居奇，祸害百姓的说唱曾在上海大街小巷广泛传唱。之后，袁一灵的《金陵塔》更令人百听不厌，《金陵塔》的演唱倒是有点像现代流行歌曲。那些“绕口令”像不像黑人音乐家唱的美国“绕口令”？计一彪演唱的那首沪语戏歌，可不可以说是《金陵塔》演唱的延伸和发展？“上海说唱”传至黄永生一辈，走的是短篇小说式的叙事路子，反而路走窄了，至今已处於十分尴尬的境地，濒临断代了。如果将“叙事”改成“抒情”，又会出现什么样的结果呢？

   港澳有粤语歌，台湾有闽南语的台语歌。都在世界华人区中广为传唱，经久不衰。为什么沪语歌就无法流传呢？上海人的足迹遍於全中国、全世界，难道上海话比广东话、福建话还难让人听得懂吗？现在无论到新加坡，到台湾，一听你是上海人，还是令人刮目相看，蛮吃香的呢？为什么沪语歌就不易普及？

   问题又回到了原处：尽可以与流行歌曲分庭抗礼的戏歌，为什么昙花一现之后，又处於一片寂寥阑珊，不见余波涟漪呢？

   且不说徽调昆曲、西皮二黄，以分布全国各地的采茶、花鼓、滩簧戏系统的戏曲而言，它们的形成无一不是从民间小调、秧歌号子、渔鼓挽歌、吹打丝弦发展而来，如今戏歌形式的出现，只不过是一种戏曲回归的现象而已！非常自然，非常合乎艺术的规律！它应该有其强大的生命力！

   再举一个例子！沪剧有出名剧《罗汉钱》，它真正的作曲是许如辉。他是中国流行歌曲的先驱者之一。解放前，曾为几十部有声电影写过配乐和插曲。又谱写过《寒夜闻柝》、《新胡笳十八拍》这些优秀的民族音乐协奏曲，对江南丝竹名曲《春江花月夜》（又名《浔阳夜月》）、古谱琵琶曲《十面埋伏》娴熟於胸，弹奏自如。国共重庆会谈时，还曾当着毛主席、蒋介石的面，亲自演奏。其对中国民族、民间音乐的素养，可以当之无愧说是无人企及的！他在为沪剧《罗汉钱》作曲时，采用了大量江南民间音乐小调。最脍炙人口的便是“燕燕说媒”的“紫竹调”。这段“紫竹调”不仅被改编成各式各样器乐曲，五十多年来，一直能在不同场合听到演唱，唱的也是上海大白话，不是上海人，听了也亲切！《罗汉钱》的谱曲成功，为随后沪剧音乐的发展奠定了坚实的基础。使“啥咕啥佬啥咕啥”的沪剧音乐变得无比多姿多彩！

   这个例子说明“戏歌”可以成为为广大群众所喜见乐闻的通俗音乐形式。而且是中国式的易於流行的通俗音乐！或许有人会说，这种土里土气的村歌俚曲，怎么能登上西方主流社会乐坛？怎么与世界接轨？怎么能与意大利普契尼歌剧和百老汇韦帕的音乐剧相提并论？更不用说与当红歌星麦当娜、小甜甜布莱妮相比喽！须知美国闻名全球的爵士乐的原创者，也是一群最底层的草根人物黑人！是他们在田间陌上开始哼唱起来的！沉重的劳役，压得奴隶们心里充满了抑郁之气，难以宣泄，於是以歌代诉，诉说着黑奴心中的怨忿与无奈。疯行全球的西方流行音乐本就起源於草根！同样，以越剧音乐为基调的《梁祝小提琴协奏曲》、以及吴语哝哝的《茉莉花》，不也是已经回响在西方古典音乐殿堂“维也纳金色大厅”的金璧辉煌之中，绕梁三匝，掌声不绝於耳了吗？要与世界接轨，要在世界艺林占有应有的一席之地，非具有民族性的内涵和意韵不可！

   因此，当时提倡“戏歌”的有识之士，出发点毋庸置疑是正确的！为什么不能持之以恒朝这个方向继续走下去呢？理由其实只有一条：宣传推广的力度不够！领导的支持和扶植的力度不够！我们可以一掷数百万搞一个不伦不类的音乐剧，演了几场就偃旗息鼓，不顾观众感受如何，只要个别人感到爽就好了。却不肯几个小钱、化些许力气去做一些实实在在扶植一下民族艺术的工作，这样引领潮流，让人真要浩叹，仰天长啸而徒呼奈何了！再看看小沈阳红红火火全国走透透，不能不佩服央视春晚导演和领导的魄力和远见卓识！

   中国各地方的戏曲艺术，蕴藏了多少无穷无尽的民族音乐元素，它是取之不尽的宝库啊！不仅是东北吉剧的老根二人转、陕西的信天游；江南的丝竹、燕赵的梆子、岭南的粤曲、川江的号子、芜湖的拉魂腔、苏北的小调、以及楚歌湘曲……政府就化些小钱，用点心思，在独占春色的银屏上、广播里，让出一小块立足之锥作为草根文化的容身之地，那才是功在千秋的无量功德呢！我想中国的纳税人很少有人会投反对票的！

   关健在政策，关健在领导！关健在有权分配国家所拨巨额经费资源的领导！在现阶段有中国特色社会主义时期，这还是一条适用於文化市场运作，促成文化事业兴衰的核心所在！

   让我们的“戏歌”再响亮地唱起来吧！包括有海派艺术特色的沪语歌、越语歌、吴语歌！就像周大风前辈的“采茶歌”，许如辉前辈的“紫竹调”，毛主席诗词评弹歌“蝶恋花”、郑板桥的“道情歌”，小苏卅的“茉莉[花”……什么时侯能唱响在上海的金色大厅里呢？这应该算不上是奢望吧！

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  [遗珠阁南薇剧社]首发，2009-3-28

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许文霞：污点证人高义龙

污点证人高义龙

许文霞

…………

    作曲家许如辉维权案，一审被上海一中院法官刘洪、章立萍、徐燕华“败诉”，闻者无不诧异！即如被告扬子江公司，谅也始料未及，窃喜不已！因为他们是作好输的准备的，其代理律师私下曾流露，原告少赔一些吧。

    进入二审后，一个偶然的机会，我们的崔律师获知，上海越剧界的高义龙，在许如辉案一审庭后，提供过专家意见。尽管高义龙没有在庭上作证，但他的“专家意见”，形同专家证词，会作为法官判案的重要依据。上海作曲界、沪剧界，大把专家意见不听，非要舍近就远，圈子兜到越剧界去倾听意见，“远来和尚会念经”？

    下面是某戏剧界人士（暂隐其名，如司法需求，可提供）2007年与高义龙通电话大致内容：

    “你曾在许如辉案中作证？”

    “是的，当时有位女法官打电话给我，问了些情况。” 高义龙回答。

    在此插上一段，高义龙没记住的女法官的名字，以许如辉案主审法官章立萍的可能性最大，因另一位女法官徐燕华是陪审的，庭上从不开口。这位章法官，司法审判毫无“公正、公义、事实、法律”原则可言，从审许如辉案一刻起，“爱憎分明”，庭上明显偏袒剽窃大王汝金山，多次打断许如辉方陈述。碰到受人指使，要她判谁输，她更起劲，诬陷作伪，什么手段都会用上。结案前，她几次传话要我们“提供些什么，放弃些什么”，现在看来都在预设陷阱，使不谙上海司法黑暗的我们，上当受骗，深受其害！仅举几例，第一，她为了彻底判黑许如辉，除了褫夺他的“作曲权”外，还使鬼计，让我们放弃《起诉书》中索要的许如辉编剧权（《两代人》和《白鹭》）。她通知我们写两份“弃权书”。说实话，我们挺纳闷的，为什么要放弃？想到她是代表“匡扶正义”的司法，又怎么可以怀疑她呢？所以唯命是从了。不过留了个心眼，我们在《弃权书》上加了一句，“本案暂不起诉”。暂不起诉，不等于永不起诉！如果今后我们重新起诉追讨许如辉的编剧权而遭遇挫折，必拿章立萍法官是问！第二，她是公然对抗《著作权法》第二十条：“保护作品的完整权”、强行分割许如辉一部部完整新编大戏音乐作品的最来劲者。她莫须有认定许如辉只写“大合唱和场景音乐”， 她通过传话，让原告比对《为奴隶的母亲》三段合唱，最后在判决书上又否定“大合唱”是许如辉原创！她主持“法庭比对曲谱”，偷换前题，极不严肃，使比对成骗局。她不去比对“1979年许如辉原曲谱和汝金山抄袭谱”百分之百相同的事实，而是在事后判决书中胡扯“汝金山的谱子与许如辉1955年谱不一样”，真是-捣-浆-糊-顶-尖-高-手！许如辉已修改到1979年版了，汝金山明明明抄袭之许如辉的1979年版，哪来1955年版？同是那次法庭比对，章法官派定心丸，与被告汝金山夫妇长时间嘻嘻哈哈打成一片。我们败诉后，章立萍还想方设法阻退我们上诉，被我们电话中严厉责问，非常惊慌。一切暂且带住，另文揭露。她的单独行为，连审判长都不知道，下面会披露。

    插话结束，继续戏剧界人士与高义龙间的谈话：

    “问什么问题呢？”

    “主要是问‘作曲与演员的关系’，‘唱腔设计’是属于杨飞飞，还是属许如辉？” 高答。

    “你怎么认为呢？”

    “应该属杨飞飞” 高答。

    “为什么呢？其他演员就不应该主张‘唱腔设计’权？” 问者反问。

    “呃，杨飞飞情况比较特殊。”高义龙如是答。

    “怎么个特殊法呢？”再问。

    “呃，……” 高答不出。

    “杨飞飞的戏你看过吗？”  要害问题一个。

    “没有。” 高义龙摊牌。

    连杨飞飞的戏也没有看过一出，许如辉的音乐也没有听过，更不要说分析总谱的音乐成份了，怎么滥下结论呢？害人不浅啊，高义龙就这样把个好端端的、凝聚了戏曲音乐几十年心血之作的专职作曲许如辉，给轻描淡写否定了，糟蹋了。我听了律师的转达后，不由怒气冲天！

    事后律师曾向高义龙所在上海艺术研究所了解此事，该所某领导回答得好：

    “高义龙根本不研究（沪剧）这个领域！”

    2007年7月，我在上海因许如辉《少奶奶的扇子》编剧案的执行问题，与刘洪审判长沟通顺便提及“高义龙发表专家看法”一事。

    “高义龙是谁？” 看来刘法官什么都不知道。

    “你去问章立萍法官吧！” 我回敬。

    “我会去问的。” 刘法官态度是认真的。

    高义龙是研究越剧史的，严格说是越剧剧目史研究者，兼“袁雪芬研究”，他对越剧音乐可说没什么研究，现在倒好，以“沪剧音乐权威”站出来讲话，否定许如辉。但你连杨飞飞一出戏也没有看过，怎么能得出“杨飞飞比较特殊”，所以会“唱腔设计”（形同作曲）结论的呢？高先生，恕我把你没有机会听到、但听了会无限失望的杨飞飞庭上“比较特殊的作证”，转告你一下，掂掂份量看，她是否“作曲的料”：“我不识谱的……，我对作曲没有认识……，我只晓得唱，水辉怎么作曲不大清楚，大概乐队比较了介 ……，我现在唱的东西与50年代水辉（许如辉）写的曲子差不多……，我没有什么要求，我只要求写‘杨飞飞唱’就可以了”。

    不管怎样，高义龙的“杨飞飞比较特殊论”，最终为章立萍等一伙求之不得、居心叵测的法官“判黑许如辉”加重筹码。 事实也的确如此，判决书出笼， 许如辉的作曲权，被章立萍之辈扫荡得“满目苍痍、寸草不剩”！

    高义龙先生，你在许如辉案上作伪证！

    许如辉维权案，是一次真伪的对决，也是一次人性的表演，有些人自甘堕落，纷纷轻浮何需救？荣登不光采人物榜者，已有章立萍、汝金山、杨飞飞、王鲁民 ……，现在再添上一位，他就是：

    污点证人高义龙。

 

   （2009-03-24）

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胡蝶开金口唱《劫後桃花》，许如辉词曲 - 1935

许如辉 词曲 ：电影《劫後桃花》主题歌， 胡蝶 唱 -  1935

………………

（许如煇——中国有声电影音乐开拓者之一，三十年代上海明星影片公司基本作曲）

“历史是不能被抹煞的” —— 许如辉

（电影《劫後桃花》及主题歌，曲许如辉、词许如辉）

“片子找不到了，歌曲传下来了！”

~~~~~~~

上海明星影片公司有声片《劫後桃花》

1935年外景摄于青岛

编剧： 洪 深  

导演：张石川

作曲：许如煇

摄影：董克毅

主演：胡  蝶、高占非、龚稼儂

本歌将收入许如辉研究丛书之二：

《劫后桃花红依旧—— 许如辉早期流行和电影音乐 》

（许文霞 编著）

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

（YouTube）听歌去！

  点击听歌——》 http://www.youtube.com/watch?v=jq1ijfpkER8

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You Tube 评论：

LouisLeeKH ：第一次聽胡碟唱歌, 珍貴, thanks!!! 

justinlimkt：  i wish i could have the record for this :-) i love this music!

spikekitty：  Nice:)

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许文霞：评上海高院一份欺公罔法的荒唐判决——许如辉家人诉中唱上海公司、汝金山侵权

评上海高院一份欺公罔法的荒唐判决

——许如辉家人诉中唱上海公司、汝金山侵权

( 法官 ： 张晓都、李澜、范倩 ， 评点：许文霞)

………………

[前言] （戏曲音乐家许如辉）    欺骗公众，罔顾法律，没有一张相反证据，就肆意褫夺戏曲前辈许如辉（水辉）先生所有作曲权益！笑上海中高级法院某些法官，法律知识不及普通百姓之余，心中何尝不是鬼打墙：这是一份怀有不可告人审判内情下的内外串谋、定调许如辉必败、不惜枉法凟职的荒唐判决！      回溯我们维权缘由，那是《中华人民共和国著作权法》实施第5年，也是许如辉故世第9个年头（《著作权法》规定的故世后50年保护期内）的 1995年，中唱上海公司从库存翻出许如辉上世纪5，60年代新编戏曲音乐完整大戏之部分，诸如《为奴隶的母亲》、《妓女泪》、《龙凤花烛》之片段，让汝金山配器，然后出版。A面是唱段，B面为音乐。事先没征得我们（许如辉继承人）的同意，事后也不支付报酬，更严重的是连许如辉作曲署名也没有……，侵权磁带充塞商店，迄今已14年。我们从2003年开始交涉，两年后也不见改版，最后一次电话沟通是2005年7月26日，中唱厂上海公司副总编陈建平坚称：“署名‘汝金山配器指挥’没什么不对”。“没有作曲，何来配器？” 且，汝金山涉嫌多次侵权和剽窃许如辉作品（另有光盘《杨飞飞沪剧流派演唱会》，许如辉心血之作，居然署名“作曲配器汝金山”）。忍无可忍，我们于2005年9月底，将两被告告上沪一中院……。   （本案磁带，作曲、编剧都无署名，侵权确凿，上海法官竟然认为不侵权，容忍至今还可销售。请法官扪心自问，原作者和侵权者，你们在保护谁？）        一起简单的维权案，许如辉作曲事实早为社会所公认，我们又递交了大量原始书证，包括上海《解放日报》广告、历年说明书，部分曲谱，单位作曲证明，杨（飞飞）团长出具的作曲证明，许如辉作曲署名的其他光盘等……，最后竟不敌被告没有一张相反证据而败诉。上海两级法院前后审了四年，审得复杂无比，故意瞎判，该赢的输，该输的却赢了？！整个审理过程，可说移花接木，颠倒黑白，篡改事实，瞒天过海……，卑劣手法应有尽有 。特别是冒犯了司法不允许的“判非所诉”，结果判到案外人——演员杨飞飞头上去了。两轮法官有法不依，知法犯法，糟蹋证据不算，许如辉被“败诉”的原因，居然是我们“举证无能”？说白了，我们即使递交十吨证据，他们也会糟蹋殆尽，为什么呢？我们的证据越多，他们越惧怕，断了其迫害文人，一槌整死许如辉的阴谋也！     许如辉败诉，连被告中唱厂的员工也看不下去了，深为不平！本案两造法官亵渎了《著作权法》，还触犯了《诉讼法》、《证据法》和程序法，往死里整原作曲许如辉，其枉法后果是助纣为虐，坐大了汝金山的剽窃势头，使其近年来更趋嚣张地堂而皇之取代许如辉！上海保护知识产权是这么个保护法？许如辉败诉已引起人们的警觉，上海审理知识产权的某些法官，哪里是在认真办案，保护知识产权人？没有是非标准，没有道德规范，良心泯没，与真理对着干，从心地里仇恨正派文人，利用职权整人，害人！无论有无幕后黑手操纵，他们已不适合坐在审判席上！    此外，本沪高院的判决书，洋洋万言，实废话一堆，既无相反证据否定“许如辉作曲”，也无法律条文支撑许如辉该输，即如去年5月，我在本荒唐判决回证书上所写：“通篇赖以判案，完全基于‘伪证、谎言、虚言、假言、无证和无事实依据的先入为主……’之骇人听闻的登峰造端”。预设前提，渲染一种先于“本质”的“虚伪存在”，其终点就是“莫须有”！这也就是靠伪造文书拼凑、逻辑不通的判决走向枉法渎职之拐点和焦点！    “真作曲竟败在假作曲头上”？也是许如辉自50年代初起，再度饱受上海掌权妄人迫害之最新铁证，于善良的民众，更是醍醐灌顶式的警惕——汝金山文革式的诬陷造假陷害正派文人的作法，远未结束，且在变种中，无处不在，无恶不作，大家要活得加倍小心。    本判决十足不扣，可入选为遗臭万年的当代上海司法丑闻之一！

………………………………………………………………………………………………

中华人们共和国上海市高级人民法院
民事判决书

（2007）沪高民三（知）终字第58号

…………

（中间内容略）

综上，本院认为许如辉虽然在《为奴隶的母亲》等4部沪剧剧目的演出资料上署名“作曲”，但本案查明的, 事实已经表明（表明什么？相反书证呢？把未经证明的作结论，从而推翻历史结论，这是在制造伪证！制造冤案！），这一署名方式并不代表对整个剧目中所有沪剧音乐元素的创作（翻来覆去地写了好几次了，这是你法官个人异想天开，企图创造新法律，《著作权法》有这么对“作曲”定法规的吗？中国文字是随心所欲表示的吗？还想上升为置人死地的法案？先上人大会议三读再说吧！）。中国唱片上海公司发行《杨飞飞沪剧名家名曲伴奏系列（3）》为4部经典沪剧中的5个唱段，其中包含的音乐著作权主要为唱腔音乐著作权（B面全部是伴奏音乐，没有唱腔，只有音乐），基本不涉及许如辉当年参加创作的场景音乐、乐队配器等部分的音乐（你们有什么资格切分许如辉完整音乐，象严密的司法判词？分明在对抗《著作权法》嘛，许如辉一部完整的音乐作品岂容分割？你们这样荒唐下去，沪剧这个严肃的剧种，严肃的音乐，还成了什么东西？）；汝金山在涉案录音带上署名“配器指挥”并无不当（说你们判案低水平，已不够了，根本是在亵渎《中华人民共和国著作权法》 第四十六条第6款，未经许如辉或继承人同意而重新配器，已侵权，真为这些法官的素质捏把汗！），许如辉对该录音带涉及的唱段音乐并不享有著作权（荒唐！把臆想、未质证、无证据的伪命题当前提使用！你们在亵渎《著作权法》，枉法渎职！没有一点逻辑思维、逻辑推理能力者，怎么可以送上法官位置！害人啊），故上诉人以唱段部分的音乐著作权被侵权为由，要求中国唱片上海公司、汝金山承担侵犯其署名权、复制权、发行权、修改权与获得报酬权等的主张不能成立。原审判决认定事实清楚，适用法律正确，审判程序合法，应予维持。上诉人黄能华、许文霞、许文露、许文雷、许文霆所提上诉理由均不能成立，对其上诉请求，本院均不予支持。依据《中华人民共和国民事诉讼法》第一百五十三条第一款第（一）项、第一百五十八条之规定，判决如下：      驳回上诉，维持原判。（是的，你是法官你有权这么干，你可以一抹冷笑，兴高采烈，开宴庆功！你可作这一槌子见不得人见不得法律的大买卖，但对你们的判决已恶评如潮，并在逐步升温！你们将不时从史上被翻出来嘲笑，千秋万代！福祸相依，这也非你们可以掌控！若论道德法庭，舆论法庭，你们现在就已输得精光！）    本案二审诉讼费人民币2,691元，由上诉人黄能华、许文霞、许文露、许文雷、许文霆负担。 本判决为终审判决。（你们在白判！能成铁案？荒诞的司法闹剧，围剿许如辉，糟蹋正派文人，摧残上海文化，与剽窃成瘾的汝金山结成同党，上海高院审理“知识产权案”，居然是这样审的？见鬼！上海人民正在警觉，知识产权官司走出上海去打，因为从许如辉案，已看出上海司法腐败到了何等地步！）           [结语]： 如此判决，不要说中国司法史，即便世界司法审判史上，也是罕见的。为什么？不计后果地判死许如辉，反而暴露了 本案 前三位（刘洪、章立萍、徐燕萍）加后三位（张晓都、范倩、李澜）法官， 判案动机绝不单纯。譬如，我们一张证据也不采纳，就非同寻常。又譬如，上海文广集团法制办主任 王鲁民 ，对我方律师前去取证，敢隐瞒资料而说： “没有的！”无人暗通送款曲，她能有这么大的胆量违反 《民诉法》第六十五条 ？不计后果地判死许如辉，不是便于上海官商勾结，垄断音像市场，还能有什么原因？违法乱纪，践踏司法程序，判给不相关的案外人杨飞飞，是审案者途穷末路的蠢棋 ，从汝金山，中唱厂到法官，以及背后权贵势力，大家都用杨飞飞作掩护，为自己行为开脱，但给傻瓜杨飞飞什么好处呢？即使送上 “非物质文化遗产传人”，也已挽不回其晚节不保，身败名裂的下场！上述提及的剩余阶层人物， 你们算赢者？败者也！     所以， 判决从头错到尾，逻辑上没有一点站得住脚，貌似庄严的 “伪判决书”也就全部泡汤，一文不值！只留下大量惊世骇俗的枉判把柄，与原告的评注梆在一起，供千秋万代戏说：“很久以前（Once Upon a Time ），中世纪穿中山装时代的中国，有这么一件冤案，一位已故著名作曲家的后人为先辈维护著作权，四处取证，公证了近50盘音响制品，把一连串肆无忌惮的窃贼告上衙门，孰料连连败阵；丧尽天良的上海府高等衙门包庇盗贼不算，为了防范原告起诉不断，于是乎一不做二不休，干脆把该作曲家的署名权洗劫一空！以使如此恶劣之法，地球上找不出第二列”…… ，从这个角度，从警世醒人贡献来考量，许如辉本人输赢与否，已不重要了。      不过话又得说回来，许如辉输赢不重要，并不等于制造这起天大冤案的无良之辈，可逃之夭夭。故，请逆历史潮流而动的枉法法官听好：不要抱侥幸心态，不要以为你们胡判一气，就把许如辉家人压弯、可高枕无忧了，你们看错对象了，许如辉家人是用命来与你们博的！        此-诉-绵-绵-无-绝-期!                                               —— 许如辉家人代表, 许文霞，2009-03-18        审判长　张晓都   审判员　范倩   代理审判员　李澜    二○○八年四月二十八日    书记员　周洁筠     ——————————————    全文评注——》 许文霞：评上海高院一份欺公罔法的荒唐判决

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许文霞：诚寻【大同乐会难童国乐教养院】学生

诚寻【大同乐会难童国乐教养院】学生

（许文霞）

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   上世纪40年代，陪都重庆曾经出现过一支异常活跃的少年国乐演奏表演队，这就是【大同乐会难童国乐教养院】（1941- 1946）的学生们！

 

（【大同乐会难童国乐教养院】院长函，民国档案，1942）

   该难童国乐教养院，当年招有男女学生30名，男15，女15。他们五官端正，口齿伶俐，聪慧灵气，面貌姣好，只培养了几个月，就能唱会跳。他们个个会制笛，人人能吹笛，此外每人还学会二胡、琵琶、古筝等第二专长器乐。女生还要学习舞蹈。他们满面朝气，虎虎如生，重庆文艺舞台时能看到他们的身影，或单独演奏，或与大同乐会年长会员联抉登台，足迹所至，有重庆中央人民广播电台，话剧《郁雷》、《棠棣之花》现场伴奏，琵琶剧《梁红玉》伴奏任务、乐剧《木兰从军》伴奏伴舞、沧白堂《王光祈纪念音乐会》、每年3月5日陪都音乐月、南山音乐会，南开中学表演嘉宾、中央政治学校校庆联欢会，中美空军混合团司令部成立周年音乐会，等等 ……，他们在重庆名气响亮，他们是抗战文艺参与者，但小小年纪当年只有十来岁。他们是中国历史上最早的儿童国乐班成员！岁月悠悠，昔日的文艺小兵，如今年龄当在80岁上下了，但他们都在哪里？

             

（【大同乐会难童国乐教养院】，院长许如辉，主任郑玉荪）

  【大同乐会难童国乐教养院】的前身，是1941年大同乐会难童国乐训练班，1942年7月改称“难童国乐教养院” ，学校设在四川巴县（今重庆南岸）土桥廻龙湾。院长是国乐家许如辉，当年主教器乐。事务主任兼主要教员，是音乐家郑玉荪（大同乐会创始人郑觐文之子）、专教乐理。后来还进了一位器乐教师，名叫钱冬秀，原来是30年代【上海子夜乐会】会员。分管男，女生起日常生活的，是李建和李石如老师。另外还有语算教师、外请教师（作曲家）黄锦培先生等。上述30位学生，是许如辉和郑觐文于1941年奔赴四川流井、北碚、江津、歌乐山、上清寺等处的战时儿童保育院特招而来，初选60名，均具音乐天才，陆续抵达重庆大同乐会后，其中30位最后成为【大同乐会难童国乐教养院】正式学生。

   院长许如辉后来述及：难童国乐教养院以慈善教养为主，对外联系，全部由大同乐会出面。 学费分文不收，还供吃供穿，包括书籍笔墨等教育用品。平日学生着制服，颜色为草绿色，但没有帽子。

   1945年，第二次世界大战突然结束，中国抗日战争全面胜利，【大同乐会难童国乐教养院】反而措手不及，院长许如辉于年底先回上海，打算把学校迁到上海。在重庆的难童国乐教养院，则由郑玉荪负责坚守……。

（【难童国乐教养院】最后的活动，为《堂棣之花》音乐伴奏，重庆，1946年1月31日）

   可惜还没有等到许如辉上海方面的安置消息，重庆国民政府掀起了“复员”大潮，大同乐会进退失据，这批可敬可爱的教养院学生于1946年初参与了抗建堂话剧《棠棣之花》的伴奏后不久，即随大同乐会在重庆不情不愿地仓然结束……。

   【大同乐会难童国乐教养院】，1941到1946，前后6年历史。

   学生们有的回到故乡，有的进入四川省内的杂技团、民乐团、歌舞团，继续从事国乐演奏。另有学生进了部队，如广州战士歌舞团，天津海政文工团。现在所知学生有名有姓者，只有 魏春生、吴寄南 和 曾繁贵 三人。

   为了全面抢救【大同乐会难童国乐教养院】这段奇特的音乐教育史，挖掘【大同乐会在重庆】当年参与的波澜壮阔抗战音乐文化全部活动，特发布本“寻求学生下落”启事，诚望当时者、或当时者的后人、原重庆大同乐会后人，知情者，关注者，重庆音乐界、四川文艺界，全国文化界，见贴踊跃提供线索，直到史料复苏、事件厘清、全部学生找到为止！

   联络方式（【寒夜闻柝邮箱】）：

   xrhweb@hotmail.com   / bianjizu@yahoo.ca （徐华 or 许文霞）收。

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   后记 ：【大同乐会在重庆】史，也在抢救之列，下为大同乐会会员名单，他们已全部谢世，现寻求后人消息，联系邮箱同上：

   宋羽、张静波、朱协中、石茂庆、张秀铭、莊慎之、张宁宇、王家达、文家棠、吴南、李子桓、俞良咸、时清忠、陈鸿奎、鄂从善、莊慎之、张俊、张仲翔、张有华、张秀兴、郑仲、钱冬秀、樊慎初、戴毅、戴景、苏制卿、潘琪、苏制卿、刘澹云、龚心放、潘剑苹、李孟扬、常楚佳、朱景化、沈致云、刘志坚（生前已联系上）、陈宝生（原供职于中央政治学校）、王锦章（后去印度中国银行供职）、孙培章（后赴美国佛州）、金建风（后任成都魔术团团长）、刘郁民（后任中央歌剧舞剧院副院长）、等等 ……。  

   感谢各位看贴和默默关心者！ 

   （2009-3-16）

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   跟贴留言处： 诚寻【大同乐会难童国乐教养院】学生

 

  

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妙文一束——《国乐大师许如辉的曲谱为何被大量剽窃？》新浪跟贴

国乐大师许如辉的曲谱为何被大量剽窃？

妙文一束——新浪网友跟贴

 

     跟 贴：

   。新浪网友：

   2009-02-28 09:27:38

   因为政治原因而被迫害，甚至艺术造诣被扭曲，许大师遭遇了太大的不公，应该得到昭雪。

   。新浪网友

   上海亏欠许如辉和南薇太多!这两位上海沪剧和越剧界海派文化响噹噹的代表人物，都是50年代初就被打压下去，许如辉被称“反动人物”，南薇被叫“资产阶级人物”，作品惨遭掠夺。许如辉的《罗汉钱》是谁剽去的，我是知情人暂时密而不宣。南薇的《梁祝》，是政治企图性很强的袁雪芬所为。现在大家尊“许如辉为国乐大师”，其实许如辉的合作者陈锦坤琴师早已在《新民晚报》回忆文章中写过：50年代初，上海民乐界就称许如辉民乐大师了。许如辉后人会打官司到底的，一边是国乐大师历史成就一一浮出台面，另一边是上海中高级法院荒唐判决许如辉败诉！面对大师级作曲家许如辉，已不配做法官的枉法判决者，对自己该遭天谴的触法行为，应无地自容！

   (2009-02-28 12:54:21)

   。新浪网友

   南薇和许如辉两位是艺术挚友，南薇导、许如辉曲，50年代合作过沪剧《王魁负桂英》和《劈山救母》，滑稽戏《好好先生》。

   (2009-02-28 15:40:37)

   。新浪网友

   沪剧音乐大师许如辉被剽窃的首部戏是1951年的《白毛女》，这是沪剧音乐改革的第一部戏, “许如辉引进了许多动听的新曲调”(中艺沪剧团邵滨荪的话).1952年上海沪剧团晋京全国戏曲会演，演员有筱爱琴(白毛女),丁是娥(二婶),石筱英(黄母),解洪元(杨白老),临进京一周，正在紧张排戏的许如辉突然被置换，换上人称戏霸的董源……等人，裁剪拼接许如辉作品。可是不争气的董源并没有本事把曲子拼好，到了北京，筱爱琴等演员唱不惯，结果又换回许如辉曲子，最后还得了音乐“红花奖”，不要脸的董源居然登台领奖，乐队哗然，筱爱琴和丁是娥的琴师沈开文，朱介生深打抱不平，迅速告诉在上海的许如辉。剧团回上海开庆功会，许如辉一到场就拂袖而走。剽窃后，董源不降反升，当上上海沪剧院副院长，董源之所以胆大包天，后面有人撑腰呢！从此以后，许如辉作品接二连三被糟蹋剽窃，作曲署名权惨变别人，成为全上海最倒霉的作曲家。

   (2009-02-28 17:31:53)

   。新浪网友

   著名戏曲编导南薇，一生编导剧目近百出之多。尤其对越剧、更是贡献巨大。越剧著名剧目，“梁山伯与祝英台”“祥林嫂”“孔雀东南飞”“宝莲灯”“山河恋”“香妃”......等。都是他创作编剧。但是51年后，都为他人抢夺与剽窃。在中国戏曲界，遭此厄运的作者，实属少见。近几年南薇后人为梁祝一剧在全国各地维权、诉讼已近十几处。引起媒体舆论的关注。但就是在上海却不见丝毫报导。上海一中院一审后，已近一年，却毫无音讯下文，难道上海真成了剽窃者的乐园吗。

   (2009-02-28 17:59:10)

   。新浪网友

   谁是越剧“梁山伯与祝英台”编剧？这段历史已被人刻意尘封了半个多世纪，有人尸位素餐享受了五十年的香火，而且脸不改色心不跳，完完全全心安理得！这是越剧史上最见不得人的一页！梁祝故事见诸於宝卷、笔记、曲子等形式，早期越剧也有路头戏演出。但越剧作为改编定型剧目並大获成功的编剧，只有南薇一人。南薇为此曾“八易其稿、三上梁祝”。１９５０年南薇与范瑞娟傅全香率东山越艺社晋京演出於中南海怀仁堂。周总理亲临观剧，並在印有南薇编导的说明书上亲笔题写了“这是一齣成功的剧，周恩来”次日总理在中南海寓所宴请他们，作陪尚有田汉许广平陈鹏孙维世。在首届全国文代会上，总理说“梁祝的编剧南薇先生还很年轻，南薇，站起来让大家认识一下！”南薇周总理在文代会宴席上碰杯的镜头至今多次出现在电视上。

   (2009-02-28 22:16:03)

   。新浪网友

   梁祝在北京获得的成功和殊荣，令上海个别人垂涎三尺！一场篡夺行动就此开始。由华东戏曲研究院领导伊兵策划，成立了一个“创作工厂”成员有宋之由、徐进、陈羽、成容、弘英，再按上“集体讨论，五、六人分别执笔，经伊兵一人审定”利用他们掌握的权利，於《上海戏曲报》第五卷第六期总五十四期公开发表，南薇已遭除名。蹊跷的是，二个月后，在梁祝二度晋京汇演时，《人民文学》第五卷第二期又全文发表了梁祝剧本，上首南薇改编嚇然在目。为什么呢？南薇编梁祝北京文艺界领导田汉阳翰笙周扬都了如指掌，伊兵等人无法一手遮天！他们的“创作工厂”仅改了六个字，便占为己有。回沪后，以南薇“资产阶级创作与生活方式”为名进行残酷批斗，斗后，行政级别直降三级，不准编导，改做图书馆管理。从此编剧便理直气壮的变成徐进了。

   (2009-02-28 22:17:38)

   。新浪网友

   沪剧《罗汉钱》作曲也是许如辉，1952年上海沪剧团为参加《全国戏曲会演》专门排练的剧目，排练就绪，进京前一周，许如辉因政治原因突被撤换，作品被剽窃，作曲变“董源、刘如曾”。

   (2009-02-28 22:20:00)

   。新浪网友

   南薇批斗理由是资产阶级生话方式，和借口剧团要成立“艺委会”是企图夺权。文化局多次发文不许各剧团让其排戏，还开除了中国作家协会会藉。

   (2009-02-28 22:31:44)

   。新浪网友

   再报料，《罗汉钱》中的《燕燕做媒》，是国乐大师许如辉的作品，“紫竹调”是许如辉首次在沪剧界改编使用，50年来唱响大江南北，维也纳，署名却是他人。许如辉进入沪剧界,从江南丝竹、民间小调引进大量曲牌曲调，予以改编，使沪剧音乐焕然一新，这岂是没有民乐根基的董源、刘如曾作品？

   …………………………

     全部148条跟贴——》（http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=704）

  

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南薇许如辉，编剧维权适逢其时！

南薇许如辉，编剧维权适逢其时！

（无名）

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   今日，上海《新闻晨报》A／14版上以大号黑体字标题《编剧争权，尚早》发表通讯文章，倾向性十分明确，潜台词用句上海话来解读：“编剧想争权？（实际上应该称之谓“维权”）省省一家们！早着呢！先捏捏鼻头等着吧！”

(南薇越剧《梁祝》，编剧署名权被掠走50年！）

   陆天明同志是资深编剧，本人完全赞同他文章的观点！我不知道“华谊兄弟”董事长王中军先生，是拿国家的钱在投资，还是私人掏腰包在投资？我并不知情。投资影视，风险本来就很大！香港演艺圈有个笑话：“你要是想毁掉你的竞争对手，最好的办法是劝他投资拍电影。”拍电影有可能利润巨大，也有可能全军覆没。最关健一条是一剧之本的好坏！奥斯卡影帝影后，粉丝不会少吧？有人在获奖之后，为什么变成“票房毒药”了呢？是不是影帝影后演技下降了呢？或是粉丝们欣赏水平有了质的飞跃了呢？恐怕归根结底，是其接戏只考虑片酬，而忽视了剧本质量！演员知名度再高，如果一直在拍烂片，他的影响力能维持多久？所以“剧本，剧本，一剧之本。”这句老话一点也没有过时！

   王中军先生还是有话要说：“个别编剧只是在借这个来妙作自己而已”。王中军先生，你加上“个别”两字，以为人家听不懂你话中所指？首先我声明我只是局外人，但对你这种想说话，又怕冒风险的“技术处理”还是不屑一顾！为什么不指名道姓？有不同意见争论争论并不是坏事！如果举不出实例，我就可以说，你说“个别”，只是个托词！你的指向，是所有编剧，才是你真正想表达的意思！有话大胆说！闪烁其词不是一个正派人所为！你又说“编剧地位是由市场决定的，而不是某些人说了算”，这句话你倒是道出了一个普遍性的真理！不光是编剧，你这个投资人也一样！如果你不懂得尊重人，分辨不清剧本优劣，说不定今天你是“投资人”，明天就要别人投资你，那也不是某些人说了算！不过你在拿国家的钱在做“投资人”，有权有势又有钱，是个“三有实业社”，玩玩影视玩玩钱，又当别论了！

   另一个制片人吴毅说得更绝了：“这个行业很残酷，也很公正，编剧不用这么着急抢着要地位。”，“最后，他建议编剧维权要等到整个产业从明星主导局面变过来之后……”那是在哄哄三岁小囡了！电影、电视、戏剧明星，这些演员群，始终是这三个综合性艺术体，与它们的买主——观众近距离接触的群体，这是改变不了的规律！吴毅同志，请你告诉大家，什么时侯，“整个产业”能“从明星主导局面变过来之后？”即便空头支票，你也开一张出来让人家看看？“空欢喜”总比没有欢喜好！是吗？我看你连“空头支票”也开不出！由此可见，你明明在说：编剧想维权？做你个千秋大梦去吧！休想！当然，这也不能怪你，你玩的是投资人的钱，不说上两句漫无边际的奉承话，在“钱”的面子上，也不好交代。

   当天的上海《新闻晨报》不难找，诸位不妨仔细看看，文章所举三个人的话，焦点并不在一个点子上！

   陆天明同志的文章写得很清楚：“以我的实际经验，圈内的那些人只是在得到剧本之前，在恳求编剧写剧本的时侯认可这句话（编剧为一剧之本），一旦剧本到手，说句夸张一点的话，他们可能连编剧姓甚名谁都忘得干干净净了。普遍的（百分之九十？还是百分之九十九？）在未征得作者同意的情况下就会找人去改动剧本，在改动过程中，更不会去征求作者的意见。……这种种粗暴的野蛮的霸道的侵权现象在影视圈，尤其在电视圈里延续许多年了”

   陆天明没有谈到“钱”的问题。投资人王中军即在滔滔不绝说“好编剧的薪酬可不低！……”

   陆天明认为“中国的编剧实在是太老实了，真该好好争争了”。制片人吴毅却说，那一天“明星主导的局面”“改变”了，编剧就可以“维护”了。这跟“在未征得作者同意的情况下就会找人去改动剧本，在改动过程中，更不会去征求作者的意见。”有什么关系？

   三个人的话南辕北辙，可报刊责住编辑和执行编辑的断语却是斩钉截铁：

   编剧争权，尚早

   这应该是代表上海文广报业集团立场的！

   这个立场，表现得还十分强势！过去，他们是这样做的，今后，我看也决不会改变！

 “改编”《祥林嫂》的时侯，原编剧南薇正当壮年！“袁雪芬、张桂凤、吴琛、庄志”在一家大饭店暗室内，偷偷摸摸回忆剽窃《东山越艺社》《祥林嫂》剧本勾当时，知会过南薇没有？没有！

  袁雪芬、徐进一伙褫夺南薇《梁祝》著作权，用的什么手段？《情系山河恋》出笼前后，两件越剧界大事的幕后活动为什么天日难见？上海越剧院不是报业集团旗下成员？内情秘密解密的日期注定遥遥无期！

（沪剧《少奶奶的扇子》光盘，许如辉编剧署名权追回，获赔壹仟元人民币）

   许如辉后人许文霞，从加拿大不辞万里乘飞机飞越重洋，为其父亲维权《少奶奶的扇子》夺回编剧署名权后，得到壹仟元人民币时，还自嘲地大大舒了一口气！

   汝金山剽窃许如辉“案情调查”过程中，许如辉的律师欲取证文广集团，吃了闭门羹！

   许如辉的“杨飞飞流派唱腔”新冤案，与这个集团难道毫无瓜葛？毫无牵连？

   为什么连作曲家贺孝忠都说上海的侵权官司要到杭州去打？

   文革历史已经远去！遗留下来的人在上海仍可大红大紫！汝金山此类“三种人”，当着全社会人面前，可以脸不改色心不跳，向许如辉这位有世界影响的老人伸出小偷贼手！

   ……

   陆天明同志讲的不是事实吗？他要争的是什么？是名？是利？都不是！他争的是编剧应有的地位和尊严！

   上海报业集团【编剧争权，尚早】标题，毫不掩饰自己对待知识份子的特殊群体——编剧的态度和立场，这并不是偶然和孤立的！它有轨可寻，有迹可探！否则，南薇后人与浙江小百花越剧团这场越剧《梁祝》维权诉讼，浙江、江苏媒体均如实报道，唯独上海主流报纸一声不吭，就找不到合理的解释！

   依我说编剧维权，适逢其时！

   路坎坷，道漫漫！改革开放真的一点没有阻力？

   天下本无路，走的人多了，路自然就在脚下！编剧们维权，要有足够的思想准备！肯定要打持久战！吴毅是内行人说外行话，不要听这些忽悠世人的话！他说他的，你走你的！丝毫不必受其影响！

   东方欲晓，莫道君行早！前方自有康庄路，要争个分分秒秒！不必气馁，毋须旁顾，他说他的浑话，你走你的大道！捧出一颗颗明珠，证明你不是瓦砾，是个铁铮铮铜豌豆，响当当真英豪！

   支持陆天明！支持于正！支持石康！支持刘毅！支持费明！支持高大勇！支持薛晓潞！支持彭三源！支持宁财神！支持一切为维权而努力的编剧们！ 

   （2009-3-7）

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     。 评《施正辉与中国电影音像出版社著作权侵权案件调解》

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    。 谭元泉特大冤案，《上海沪剧志》有记载

    。 吴西米：杀戏迷的案子是真的—— 谈元奇与汝金山

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    。 许如辉与《上海王》—— 杨飞飞“原创”完全不符事实  

    。 南薇后人状告法院，越剧《梁祝》对簿公堂  

    。 【许如辉荒唐官司搜索大全】

    。 越剧《借红灯》，已从《上海越剧》网上消失

     。 文章导读

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许如辉—蒋介石重用的儒雅国乐大师

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